Traces « photocartographiques » dans Un monde sans rivage, d’Hélène Gaudy

Dans Un monde sans rivage, Gaudy met en scène une déroute cartographique et photographique, en utilisant précisément pour ce faire les ressources des deux dispositifs déchus. Gaudy semble s’inscrire dans le sillage littéraire des artistes étudiés par Larisa Dryansky (Mel Bochner, Douglas Huebler, De...

Full description

Bibliographic Details
Published in:Littérature
Main Author: Delcour, Manon
Other Authors: USL-B - Centre Prospero - Langage, image et connaissance, USL-B - TranSphères. Centre de recherche en traduction et interprétation
Format: Article in Journal/Newspaper
Language:French
Published: 2022
Subjects:
Hélène Gaudy
carte
cartographie
trace
photographie
pôle Nord
littérature contemporaine
Hélène
Smithson
Pôle Nord
Online Access:http://hdl.handle.net/2078.3/243145
https://doi.org/10.3917/litt.207.0076
Description
Summary:Dans Un monde sans rivage, Gaudy met en scène une déroute cartographique et photographique, en utilisant précisément pour ce faire les ressources des deux dispositifs déchus. Gaudy semble s’inscrire dans le sillage littéraire des artistes étudiés par Larisa Dryansky (Mel Bochner, Douglas Huebler, Dennis Oppenheim, Ed Ruscha et Robert Smithson), dont les œuvres « d’un côté, affichent une transparence documentaire tout en révélant les dimensions fictionnelles de la réalité, de l’autre, jouant, et ce parfois de façon très marquée, des méthodes cartographiques et photographiques mais sans jamais cesser d’être arrimé[e]s au réel. » Un monde sans rivage s’attelle aux mêmes enjeux, en liant intimement photographie et cartographie par le biais du motif de la trace, dont Laurent Demanze a déjà évoqué la portée dans ce roman . Nous entendons quant à nous étudier le nouage opéré par la trace entre l’écriture photographique et l’entreprise cartographique.

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