| Summary: | Başlangıcından günümüze sinema sanatı yönetmenin yaratıcılığından, bilgi birikimlerinden, günlük yaşamdaki deneyimlerinden ve farkındalıklarından beslenerek olay örgüsünü oluşturmaya devam etmektedir. Filmler, sadeceyönetmenin benliğindekilerden ve zihnindekilerden ziyade diğer sanat dallarından da faydalandığı gibi bilim dallarından da yararlanarak filmin kurmaca dünyasıyla birlikte gerçekliği de sorgular ve ritmini oluşturur. Suçları vesuçluları inceleyen/araştıran bilim dalı kriminoloji suç ya da polisiye filmlerin olay örgüsünü oluşturmada sinemasanatına destek olmaktadır. Kriminoloji, bilimsel yöntem ve araçların yardımıyla suçu aydınlatma ve suçluyu bulmatekniği olarak genel bir ifadeyle tanımlanmaktadır. Suç olarak belirtilen eylemlerin ortaya çıkarılması için kriminalistik değerlendirilmelerin olması gerekir. Pozitif bilgiler yani deliller, olay yeri incelemeleri ve değerlendirmeleribir suçun ya da suçlunun ortaya çıkarılmasında kriminal incelemelerin en başında gelmektedir. Suç ve polisiyefilmlerde yaratılan olay örgüsü özellikle kriminalistik değerlendirmelerle ritmini oluşturur. Bu çalışmamızda suçve polisiye filmlerde işlenen ve oluşturulan olay örgüsündeki kriminalistik analizlerin neler olduğu saptanacaktır. Özellikle çalışmamıza örneklem olarak seçilen Kuzuların Sessizliği (1991), Yedi (1995), Kızıl Nehirler (2000),Beyza’nın Kadınları (2006), Ejder Kapanı (2009 ve Av Mevsimi (2010) filmlerindeki kriminalistik ispatlar, suç vepolisiye filmin görsel kodlarını yaratırlar. Deliller ve ispatlar filmin duygusunu ve ritmini oluştururken çalışmamızdaikonlaştırılan görsel kodların filmler içinde göstergebilimsel analiz ve karşılaştırma yöntemiyle nasıl kullanıldığınınanalizi yapılacaktır.Anahtar kelimeler: Suç Filmleri, Polisiye Filmler, Kriminoloji, Bilim, İkonografi
|
|---|