| Summary: | Concierto interpretado por la Orquesta Típica Fernández Fierro.Con una formación de orquesta típica de tango – cuatro bandoneones, tres violines, viola, violonchelo, contrabajo, piano y cantor- pero al mismo tiempo con una singular actitud basada en su potente manera de sentir e interpretar el tango, se organiza en forma cooperativa la Orquesta Típica Fernández Fierro. Integran su repertorio arreglos nuevos de tangos tradicionales y tangos propios compuestos por algunos de sus jóvenes integrantes. La orquesta cumple el objetivo de volver a poner en escena las espectaculares formaciones de los años de oro del tango, que desde los años 80 habían dejado de existir. Tango ~ ORQUEST A TlPICA FERNANDEZ FIERRO a::: L&JI ¡:¡: r-I L&JI 1::11 :z:: oC ::z: a::: L&JI LL. oC L.J ~ ¡:: ~ en L&JI ::::J c::I a::: 1::11 ORQUESTA TÍPICA FERNÁNDEZ FIERRO (Argentina) Miércoles 27 de mayo de 2009 • 7:30 p.m. SALA DE CONCIERTOS BANCO DE LA REPÚBLICA BIBLIOTECA LU I S ÁNGEL ARANGO Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Federico Terranova, Pablo Jivotovschil, y Bruno Giuntini, violines; Charly Pacini, viola; Alfredo Zucarelli, violonchelo; Flavio "El Ministro" Reggiani, Eugenio Soria, Pablo Gignoli y Julio Coviello, bandoneones; Yuri Venturín, contrabajo; Santiago Bottiroli, piano; y Walter "Chino" Laborde, cantor. Con una formación de orquesta típica de tango - cuatro bandoneones, tres violines, viola, violonchelo, contrabajo, piano y cantor- pero al mismo tiempo con una singular actitud basada en su potente manera de sentir e interpretar el tango, se organiza en forma cooperativa la Orquesta Típica Fernández Fierro. Integran su repertorio alTeglos nuevos de tangos tradicionales y tangos propios compuestos por algunos de sus jóvenes integrantes. La orquesta cumple el objetivo de volver a poner en escena las espectaculares formaciones de los años de oro del tango, que desde los años 80 habían dejado de existir. Constituida en 2001, la Orquesta Tí pica F emández Fierro edita sus discos, maneja sus fechas y administra su propio club -el Atlético Femández Fierro- de manera independiente. En 2002 editó un primer disco titulado Envasado en origen, en 2003 su segundo trabajo discográfico, Destrucción masiva, yen 2005 el tercero, Vivo 1 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. en Europa, con material grabado en el Principado de Liechtenstein en 2004. En marzo de 2006 publicó el DVD Tango Antipánico, grabado en vivo en 2005 en la Trastienda Club. Su cuarto disco, Mucha Mierda, grabado en el Auditorio de la Biblioteca Nacional y editado en 2006, obtuvo la honrosa mención como mejor disco de orquesta en el renombrado Premio Gardel, que otorga la industria discográfica a la música argentina. También fue elegido por el prestigioso periódico La Nación como uno de los diez discos imprescindibles del año, en el quinto puesto, alIado de populares artistas como Bob Dylan, Caetano Veloso o The Beatles. El cuarto disco es la búsqueda de un equilibrio entre el sonido de estudio y la energía que consigue la orquesta en vivo. El proceso de grabación fue realizado en tres jornadas en el Auditorio de la Biblioteca Nacional, utilizando la tecnología móvil del estudio de grabación, donde posteriormente se llevó a cabo la mezcla y masterización. Componen este nuevo CD los nuevos tangos 011 de Venturín y Lengua Seca de Coviello; un cruce entre Las Luces 2 del Estadio de Roos y Buenos Aires Hora O de Piazzolla; la versión de Corrientes y Esmeralda de Pracánico y Flores, con recitado agregado a la letra original y otros contundentes arreglos. En esta oportunidad la orq uesta se dividió en dos y grabó Recuerdo, de Pugliese, en un arreglo para cuatro bandoneones y contrabajo, y una versión para cuerdas y piano de la Zamba de la Candelaria de Falú. Con sus personalísimos arreglos y sus fuertes tangos propios, su desparpajo, sus coloridos atuendos y su compromiso social, estos artistas han renovado radicalmente la acartonada escena tanguera porteña. Así mismo, han sido aclamados en reiteradas giras por Argentina, Europa y América. La Orquesta Típica F ernández Fierro ha realizado numerosas giras internacionales: Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 2004: Octubre: Colombia MedeIlín (Feria del libro de Medellín, Universidad de Antioquia y Tangovia, eventos co-producidos con la Alcaldía de Medellín y Comfenalco Antioquia) Octubre y noviembre: Suiza - Verscio (Teatro Dimitri) Italia - Napóles, Milán (Milano Tango Festival), Rívoli (Maison Musique), Roma (La Palma Club, Festival de Cine Argentino) Lichtenstein - Schaan (Theater am Kirchplatz) Alemania - Munich (Festival de tango de Munich) 2005: Julio: Europa Francia - París (Theatre de la Bastille), Toulouse (Espace Culturel F. Mitterrand) Suiza - Zurich (Zurich Tango Week) Septiembre: México Monterrey (Universidad de Monterrey) Toluca (Sala Felipe Villanueva) 2006: Enero: Chile Valparaíso (Concierto inaugural del Festival ''Valparatango'' 2006, Plaza Sotomayor) Santiago de Chile (Cierre del 13° Festival Internacional de Teatro "Santiago a Mil", Teatro Providencia) Febrero: Europa España - Barcelona (La Paloma), Puertollano (Teatro Municipal), Madrid (Sala Galileo Galilei), Vigo (Teatro Salesianos) Portugal - Porto (Teatro Passos Manuel) 3 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Holanda - Gent (De Handelsbeurs), Arnhem (Musis Sacrum), Grote Zaal (Tango in de Tropen, Tropentheater), Rotterdam (De Doelen), Utrecht (Rasa) Bélgica - Antwerpen (Zuiderpershuis) Octubre: Uruguay Montevideo (Teatro Solís) 2007: Enero: Chile Santiago de Chile (Centro Arte Alameda) Valparaíso (70 Cumbre Mundial de Tango 2007, Muelle Barón y Teatro Municipal) Viña del Mar (70 Cumbre Mundial de Tango 2007, Quinta Vergara) Febrero: Brasil Sao Paulo (Auditório Ibirapuera junto a la Orquestra Popular de 4 Camara, BR) Mayo: New York Joe' s Pub, en The Public Theater Mayo y junio: Islandia Reykjavic (Nasa) Akureyri (Akureyri International Music Festival) Junio: Europa Holanda - Alkmaar (Theater de Vest), Tilburg (Festival Mundial), Ámsterdam (Tropentheater) Francia - Nimes (Cave Auba} Mema) España - Madrid (Sala Galileo Galilei), Santander (Universidad Internacional Menéndez Pelayo) Julio: Chile y Brasil Santiago de Chile (Radio Horizonte "Catedral en Coma" y Centro Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Arte Alameda) Porto Alegre (Festival do Inverno do Porto Alegre, Teatro Renascenya) Noviembre: Uruguay Montevideo (Fiesta de la X - Escenario principal con Jaime Roos, León Gieco, Skay, Loquillo y Buitres) 2008: Febrero: Brasil Recife (Festival Rec Beat) Sao PauJo (Auditório Ibirapuera) Abril: Chile y Ecuador Santiago de Chile (Municipio de Viracura) Quito (Teatro Bolívar) Diciembre: Uruguay Montevideo (Teatro Solís) 2009: Febrero y marzo: Uruguay y Brasil Montevideo (Ciclo de conciertos de verano al aire libre "Uruguaya toda costa") Brasilia (Caixa Cultural) Sao Paulo (Auditorio Ibirapuera) Abril Y mayo: Europa UK - Londres (Festival La línea: Barbican Centre), Warwick (Warwick Arts Centre) Noruega - Drammen (Union Scenne), Bergen (Bergen Fest) Suecia - Malmo (palladium), Gothenburg (Konserthuset), Estocolmo (Sodra Teatem) Suiza - Berna (Mühle Hunziken), Ginebra (Club Alpin Suisse) 5 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 6 Alemania - Wuppertal (Café Ada), Hanover (Festival Impuls), Schwerin (Rittersaal) Holanda - Ámsterdam (Bimhuis), Utrecht (Rasa) Francia - París (New Moming) Próximamente la Orquesta Típica Femández Fierro hará grras en Colombia, Portugal, España, Francia, Grecia, Bélgica, Brasil (Sao Paulo, Río de Janeiro, Brasilia, Curitiba, Porto Alegre y Salvador), Chile (Santiago de Chile, Valparaíso y Concepción) y México (Festival Cervantino, Ciudad de México, Guadalajara, Monterrey, TBC). Comentarios "Una banda tanguera con aires de rock. Con escudo y camiseta propia, a la hora de subir a la cancha, lo hacen con la prestancia de los músicos más profesionales". SabrinaCuculiansky, Vía Libre, La Nación "Suben al escenario con una fonnación especuladora, un 4-4-2, que con el correr de los minutos ofrece más de lo que promete". Silvia Gómez, Suplemento Sí, Clarín "Miran al tango tradicional desde adentro, nutriéndolo con el pulso de la calle, de donde el tango no debería alejarse tan seguido". Pablo Maronna, Los lnrockuptibles "Como dioses desterrados de algún extraño Olimpo, suben al escenario, callan el caos e hipnotizan a todos. Tocan tangos clásicos con arreglos a medida o composiciones propias. Y siempre suenan potentes, violentos, estremecedores". Cecilia Sosa, Radar, pág. 12 "Desbordan potencia y transgresión sin descuidar lo esencial: tango del mejor". Suplemento "Ñ", Clarín Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. La Sala de Conciertos de la BLAA agradece especialmente a la Pontificia Universidad JAVERIANA --- Bogotá - -- el préstamo de los equipos para la realización de este concierto. 7 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. PROGRAMA A los que se fueron DANIEL BINELLI (1946) Del bajo fondo OSVALDO TARANTINO (1927-1991) Bluses de Boedo ALFREDO RUBÍN Asesino PABLO GIGNOLI (1978) Despedida ALFREDO RUBÍN/ VALENTÍN DIMENT ZUa ASTOR PIAZZOLLA (1921-1992) 8 Niebla dura YURl VENTURÍN/ R. PANDOLFO Sin dudas y con firmeza YURl VENTURÍN (1974) Viento solo ALFREDO RUBÍN A San Telmo ROBERTO GRELA (1913-1992) HÉCTOR AYALA Azucena alcoba R. PANDOLFO / YURI VENTURÍN Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 011 YURI VENTURÍN Una larga noche CHABUCA GRANDA (1920-1983) Seis puntos JULIO COVIELLO (1983) Corrientes y Esmeralda FRANCISCO PRACÁNICO (1898-1971 ) CELEDONIO FLORES Avenida Desmayo YURI VENTURÍN Lengua seca JULIO COVIELLO Las luces del estadio/ JAIME ROOS (1953) y 9 Buenos Aires Hora Cero RAÚL CASTRO/ ASTOR PIAZZOLLA CONCIERTO No. 30 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 10 NOTASALPROGRAMA Jaime Cortés Del arrabal al salón, del teatro popular al cine, de la Guardia Vieja al Nuevo Tango y del Río de la Plata al mundo. En poco más de un siglo el tango ha transgredido todas las fronteras imaginables, incluso sus propias fronteras. Nacido en la oscuridad de la marginalidad social de finales del siglo XIX, el tango entró rápidamente al mainstream internacional como estilo musical y baile social en la primera década del siglo xx. Representó los desenfrenos de una clase social de inmigrantes europeos y orilleros (campesinos atraídos por la urbe), se moderó para hacerse popular entre las clases medias y acomodadas que 10 hicieron suyo, encamó las modas de baile en pareja y, a pesar de que varias veces se anunció su muerte, ha envejecido como antigüedad de museo para reinventarse en actualizaciones sucesivas que lo hacen imperecedero. La primera fisonomia del tango fue aquella que le impuso el mundo cosmopolita rioplatense devorado por las inmensas contradicciones de la modernización. Como las cabezas de una hidra, esa modernización mostró su cara más amable llena de promesas abanderadas por las voces del progreso y la industrialización, que atrajo a miles de inmigrantes fascinados con la esperanza de una vida mejor. Pero al poco tiempo la nueva mano de obra barata se vio atrapada en el rostro dramático de los arrabales, de la soledad en prostíbulos y de amor comprado, sobre un fondo que le daba la espalda con grandes bulevares y ostentosos espacios de derroche. Experiencias de frustración, desengaño y nostalgia se sublimaron en la música que se escuchaba a inicios del siglo XX en tercetos integrados por guitarra, flauta y violín, y cuando se podía, piano. Alrededor de 1900 se introdujo paulatinamente el instrumento que le daría - y aún hoy le da- al tango su sonoridad más característica: el bandoneón. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Al reemplazar la guitarra y la flauta también se dio un nuevo cambio con la expansión del terceto para la conformación de lo que se conoce como la "orquesta típica criolla", o simplemente "orquesta típica". Generalmente está integrada por bandoneones, una sección de cuerdas, especialmente violines (complementados según el caso con viola, violonchelo y contrabajo) y piano, a los que se añade una voz solista y en ocasiones dos cantantes en el tango-canción. Bajo esta estandarización del núcleo instrumental básico se hicieron célebres no sólo cantantes como Carlos Gardel -cuyo culto en Medellín todavía sorprende a varios argentinos- , sino oiros instrumentistas y compositores muy recordados hoy en los círculos tangueros como Eduardo Arolas, Francisco Canaro, Julio de Caro y Roberto Firpo. De ellos se conservan los modelos de instrumentación, la estructura esquematizada para el baile, la forma binaria de muchos tangos (estrofas y estribillo) y la imagen de una época dorada de músicos que contribuyeron al florecimiento masivo del género en los circuitos del entretenimiento público, la industria discográfica, la radiodifusión y el cine sonoro. Acusado de amoral y lascivo, el tango entró al salón como baile "domesticado", "adecentado" y modernizado gracias a los códigos introducidos por bai larines profesionales que le dieron la etiqueta necesaria para ser una actividad socialmente aceptada e internacionalmente difundida. De esta forma el tango entró triunfante a la sociedad europea en la primera década del siglo xx. Desde 1916 compartió la escena musical el tango-canción, con un estilo más melódico y de menos rudeza rítmica que el tango instrumental. El contenido poético afianzó referencias concretas y metafóricas sobre el mundo urbano circundante y el ámbito de los sentimientos. Proliferaron letras intimistas, de amores frustrados, engaños y pasiones contenidas, que conquistaron el yo emocional de millones de personas. Y luego se consolidó como género nómada que viajó alrededor del planeta acoplándose a las más variadas circunstancias y, como todo buen nómada, tomó lo que le servía y desechó lo que amenazaba su existencia. 11 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 12 Baile, canción y música instrumental permanecieron implacables hasta la llegada de Astor Piazzolla y su "nuevo tango", en las décadas centrales del siglo xx. Sin deshacer los acentos marcados del tango tradicional, Piazzolla "desencuadernó" su estructura y armonía más habitual, lo sacó del ámbito de la canción popular y del baile, lo reelaboró con mucho de la práctica académica y de exploración musical del siglo XX, y lo alimentó incluso de los ingredientes del jazz. Sin sustraer el bandoneón, exploró con nueva instrumentación al usar, por ejemplo, percusión, guitarra eléctrica y sintetizador. Al iniciar el siglo XXI el tango continúa con su aire aglutinador y con varias soluciones de compromiso. Los estilos más tradicionales permanecen como culto a una época que no volverá pero que marcó imborrablemente la personalidad urbana de Buenos Aires y Montevideo en la primera mitad del siglo XX. Es una memoria viva que se hace evidente en el programa de hoy con el tango A San Telmo del guitarrista y cantante Roberto Grela, para quien el ingrediente melódico fácil y llamativo aseguraba tanto la vigencia del tango como el respeto por el amplio público, algo que no tenía, en su opinión, el tango moderno plagado de melodías que nadie podía tararear. Otro tanto puede decirse de los tangos Corrientes y Esmeralda de Francisco Pracánico, también activo en el Buenos Aires de las primeras décadas del siglo XX, y Del bajo fondo de Osvaldo Tarantino, pianista que comenzó su trayectoria a mediados de los cuarenta, con una carrera de éxito internacional que incluyó lazos con la industria discográfica. La mirada al pasado también se pone de manifiesto con composiciones recientes que de plano entran en sintonía con los estilos más tradicionales. Tal es el caso de Alfredo "Tape" Rubín, compositor de Despedida, Viento solo y B/uses de Boedo, quien inclusive se atreve a grabar un disco (titulado Reinanoche) únicamente con piezas de su autoría, un gesto renuente a la tradición tanguera más conservadora. Aunque podría comprenderse como anacrónico, es justamente el regreso al pasado 10 que hace del tango algo contem- Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. / poráneo pues se valida C,9fl este tipo de viñetas evocadoras. No podría quedar po/' fuera de una antología de tango el compositor y bandoneonista Astor PiazzoUa, quien de renovador y revolucionario pasó a ser un clásico insuperable. Se incluye en el programa Zita, nombre de la esposa de Anibal Troilo que dio pie para titular uno de los movimientos de la suite que escribió Piazzolla en homenaje póstumo al director de la famosa orquesta en la que Piazzolla trabajó por algún tiempo. El tango es tan flexible como complejo. De allí que pueda introducirse un arreglo de Una larga noche de la famosa cantautora Chabuca Granda (María Isabel Granda y Larco), quien se inspiró en aires tradicionales peruanos de ascendencias afroamericana y mestiza para escribir sus canciones. Complementan el programa piezas actuales de los propios miembros de la Orquesta Típica Femández Fierro, que luego de varios años nutren su repertorio de sus propias creaciones. Entre ellos 13 aparecen en esta selección los bandoneonistas Pablo Gignoli (Asesino) y Julio Coviello (Seis puntos y Lengua seca), y el contrabajista Yuri Venturín (Sin dudas y con firmeza, Azucena alcoba - letra del cantautor Palo Pandolfo-, Avenida Desmayo), todos partícipes de un proyecto tanguero que realza la historia haciéndola presente, con una renovada forma de interpretación llena de vitalidad y hasta con una imagen visual y despliegue en el esce-nario que comulga más con los conjuntos populares contemporá-neos que con el tango más tradicional. Una buena síntesis de ello 10 ilustra la última pieza del programa Las luces del estadio/Buenos Aires Hora Cero, basada en el tango instrumental del mismo nom-bre de Astor Piazzolla al que se le superpone el tango-canción Las luces del estadio de Jaime Roos y Raúl Castro. En otras pala-bras, una vez más el tango confIrma que sobre sus propias cenizas renace gracias a su eclecticismo que no sacrifica la sonoridad y su chasquido rítmico, tal vez la esencia de su más nítida personalidad musical. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 14 , PROXIMOS CONCIERTOS MAYO Domingo 31 - 11 :00 a.m. Música y músicos de Colombia - La música en familia PERENDENGUE, cuarteto de bandolas (Colombia) Jenny Marcela Alba y Leonardo Garzón, bandolas; Oriana Medina, bandola alto; Manuel Bernal, bandola bajo. Tarifas: $ 5.600 adultos, $ 2.800 estudiantes, afiliados a la Red de Bibliotecas el Banco de la República y tercera edad, $ 2.300 niños entre 7 y 12 años. cglO JUNIO Lunes 1 - 7:30 p.m. Serie de los jóvenes intérpretes CARLOS ANDRÉS AÑEZ, flauta traversa (Colombia) KAROL BERMÚDEZ, piano (Colombia) Tarifas: $ 2.500. Entrada gratuita para afiliados a la Red de Bibliotecas del Banco de la República. cglO Domingo 7 - 11:00 a.m. Música y músicos de Latinoamérica - La música en familia TRABADEOS (Venezuela) Pedro Elías Jiménez, maracas; Ángel Ornar Torres, bajo; Ernesto Ramírez, cuatro; Moisés Torrealba, bandola llanera. Tarifas: $ 5.600 adultos, $ 2.800 estudiantes, afiliados a la Red de Biblioteca> del Banco de la República y tercera edad, $ 2.300 niños entre 7 y 12 años. Esta agrupación se presentará en la sucursal de Leticia el 9 de junic Lunes 8 - 7:30 p.m. Serie de losjóvenes intérpretes CORO DE LA UNrvERSIDAD AUTÓNOMA DE BUCARAMANGA, agrupación coral (Colombia) Rafael Ángel Suescún, director. Tarifas: $ 2.500. Entrada gratuita para afiliados a la Red de Bibliotecas del Banco de la República. Consulte la temporada musical en www.lablaa.org o www.banrep.org Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. TOME NOTA Los conciertos se iniciarán exactamente a la hora indicada en los avisos de prensa y en el programa de mano. Llegar a tiempo le permitirá disfrutarlos en su totalidad. Si usted llega tarde, le solicitamos esperar en el foyer hasta que termine la primera obra. Mientras tanto, el monitor de televisión le permitirá seguir lo que sucede en el escenario. Las personas con discapacidades podrán ingresar a la BLAA por la puerta ubicada entre la carrera 4 y la carrera 5 sobre la calle 11, frente a la escultura de Eduardo Ramírez Villarnizar. Esta puerta da acceso al ascensor que conduce al foyer de la Sala de Conciertos. Para agilizar el ingreso sugerimos informar con antelación sobre su visita, comunicándose con los teléfonos 3431324 o 3431203. '" Las puertas de la sala estarán abiertas quince minutos antes de la iniciación de cada ~ I concierto. El intermedio tiene una duración de veinte minutos. El timbre se utiliza de la siguiente manera: - Un timbre: llamado de atención. - Dos timbres: invitación para entrar a la sala y acomodarse en su silla. - Tres timbres: salida del artista al escenario e iniciación del concierto. No está permitido fumar en la sala, ni en el foyer. Tampoco lo está el ingreso y consumo de alimentos o bebidas a la sala. ~ Mientras permanezca en la sala, por favor mantenga apagado su buscapersonas, alarma de reloj y celular. No está permitida la toma de fotografías ni las grabaciones en audio y video. Durante el transcurso de los conciertos los baños ubicados en el interior de la sala no estarán disponibles. Estos podrán ser utilizados antes, en el intermedio y luego de la finalización de los conciertos. Los baños aledaños al área de Informática permanecerán abiertos. '" Debido a los cierres peatonales en La Candelaria, si usted viene en carro y desea ~ I estacionar en el parqueadero público de la Biblioteca Luis Ángel Arango, debe tomar la Avenida Circunvalar, bajar por la calle 6' y tomar la carrera 5" hasta la Biblioteca. La dirección del parqueadero es carrera 5"Noo 11-68. El servicio de cafetería y bar se prestará antes del comienzo y en el intermedio de los conciertos. 15 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 16 DíA Miércoles Domingos Serie de los jóvenes intérpretes TARIFAS GENERALES DESCUENTOS TARIFA PLENA Niños Estudiantes A $ 16.400 $3.900 $3.900 B $32.800 $6.000 $6.000 O $5.600 $2.300 $2.800 E $2.500 $2 .500 $2.500 Otros** $8 .200 $ 16 .400 $2 .800 $2.500 * De acuerdo con el numeral 4 del artículo 38 del Acuerdo No. 79 de 2003, en cOJcordancia con el literal f del art ículo 18 de Decreto Distrita l No. 350 de 2003, no es permitido el ingreso de menores de s iete (7) años a espectáculos públicos. ** Tercera edad y afi liados a la Red de Bibliotecas del Banco de la Repúb lica. Los afiliados a la Red de Bibliotecas del Banco de la República pueden reclamar una boleta gratis para as istir a los conciertos de la Serie de los j óvenes intérpretes. DESCUENTOS CUÁNTAS QUIÉNES CÓMO Te rcera edad 2 Personas mayores de 60 años. Presentar cédula. (dos) Afiliados a la Red de Bibliotecas 1 Afiliados Categorías B, e y F. Presentar ca rné vigente del Banco de la República (una) o rccibv de pago y cédul a. Estudiantes 1 Estudiantes de colegios, univcr- Presentar ca rné (una) sidades o escuelas de música. viger:le. N iños 1 (una) Niños entre siete y doce años. *No habrá boletas de cortesía. Este concierto fue autorizado por la Dirección Administratiya de la Secretaría de Gobierno de Bogotá mediante resolución No. 050 del18 de febrero de 2009. Recuerde hacer sellar el tiquete del parqueadero de la Biblioteca, para pagar sólo la tarifa minima de $3.200 por todo el tiempo que dure el concierto. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. ~ savco Sociedad de Autores y Compositores de Colombia Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia.
|
|---|