| Summary: | Concierto interpretado por el grupo alemán Música Alta Ripa. Desde su fundación en 1984, Musica Alta Ripa ha gozado de gran reconocimiento como agrupación especializada en la interpretación, con instrumentos de época, del repertorio de los siglos XVII y XVIII. El nombre del grupo rinde tributo a la ciudad de Hannóver donde residen sus integrantes. La expresión latina alta ripa significa rivera alta, y Hannóver, la denominación moderna de la ciudad proviene de la palabra alemana "honovere", que significa lo mismo. Música antigua; Música barroca; Música de cámara - Música antigua - y barroca MUSICA ALTA RIPA Alemania Sábado 28 de julio de 2001 • 7:30 p.m. ALA DE CONCIERTOS BIBLIOTECA LUIS ÁNGEL ARANGO B O G O T Á D. C. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. e de su fundación en 1984, Musica Alta Ripa ha gozado de gran reconocimiento como agrupación especial izada en la interpretación, con instrumentos de época, del repertorio de los siglos XVII y XVIII. El non1bre del grupo rinde tributo a la ciudad de Hannóver. donde residen sus integrantes. La expresión latina alta ripa significa rivera al/a, y Hannóver, la denominación moderna de la ciudad. proviene de la palabra alemana "honovere", que significa lo mismo. Musica Alta Ripa participa habitualmente en importantes encuentros internacionales de música antigua como el Festival Bach de Leipzig el Festival de Brujas (Bélgica) la Academia de Verano de Portogallo, el Festival Bach de Filadelfia y las Jornadas de MúsiGa Antigua de Herne. Así mismo el grupo adelanta giras permanentes por toda Europa. Su discografía está conformada por cerca de 20 títulos (para el sello MDG) entre los cuales figuran todos los conciertos para instrunlento solista y todas las sonatas para flauta de 1. S. Bach, la nlúsica de cámara de J. G. Goldberg. cantatas Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 2 y sonata de Handel. cantatas de Scarlatti. conciertos y música de cámara de Vivaldi, etc. La agrupación ha recibido importantes distinciones internacionales con10 el Diapa on d'or (por las Sonatas a trío. Op. -1, de 1. M. Leclair), el Premio Alemán del Disco (por los concierto y música de cámara de Müthel), el Pre111io Cannes Cla sical (por el vol. II de lo, conciertos para instrumento soli ta de 1. S. Bach) y el Echo Klassik 1998 por su registro de la música d cán1ara de J. G. Goldberg. El grupo está conformado por los siguientes artistas: Danya Segal - flauta Realizó e tudios privados en su ciudad nataL Landre. con W. Bergmann. y en lIannover con F. Conrad. Po teriormente estudió en el conservatorio Sweelinck de In -t rdam con W. van IIauve y K. Boecke. Ha tocado con \'a1'ias de la má in1portante agrupaci ne europea, d mú -ica antigua. Anne Rohrig - violín E -tudió con Werner f Ieutling en la Acaden1ia Musical de Hannover y desde entonce demo tró u interés por la mú ica antigua. Una v z concluida u forn1ación fundó e n otros n1úsicos la Capella Agostino Stefani de la cual. y bajo su dirección. urgió la Hannoversche Hofkapelle. ta violini ta ha sid invitada a los principales festival europeos de mú ica. y la grabación de nU111erOSO di ca compactos dan testin10nio de su trabajo con destacado conjuntos de Fráncfort como La Stagione y Das Kleine Konzert. Ur ula Bundies - violín E tudió violín en la Academia de Música de lIannóver y centró su interé en la mú 'jca del barroco. De ~ dc 198 ~ ha participado en numcr a producci ne para la radio: ha Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. !2. r a h a do di s c o ,' c o m p a e t o: e o m) s 01 i s t a "' c o m acompañante. Ila trahajad) en e )111pañía de :olistas de la talla de ' hri:tine Schorn ' hein1 ) ndrca: ,~ taier J con lo ' conjuntos alc11u1I1es Cantu olln.l e: J\dieu.· y Da ' Kleinc K )n/ert. Ihert Brüggen - viol nchclo F:tudi ' en An1 terdan1 ce n Ei I ia ' J\rizcuren ) Dn1itri I-er ~ chtman. Entre 198 y 1991 fue n1ien1br d la rqu~ ta de ' n1ara ieu\\ ) n1 f nictta n1 'terdam ) particip ' en la ' cIa 'e ' magi trale ' d athal i utn1an y lin 'arr. En 1992 obtuvo el gund pren1i n el concur internacional d Eindh en. Desde ent nc ha t ad, en alid, d de n1ien1bro titular e 111 111Ú ic invitad, c n i111p rtant ' rque ta d n1ú ica antigua e n1 la rque ta del igl VIII. la Orque t Barr ca e Friburg , Le ' Mu ici n du L u re y 1 n cn1ble Atnadé. Bern\vard Lohr - cIav cín R cibi ' 'u du aci ' n mu ical n 1 cademia de Mú ica d Hann ' \' r y pecializ' en cIavecín c n 1 ma tro . R vatka). P t ri rmente tudí ' g rmanÍ tica n la niv r idad d Hannóver y btu o su diploma n in. trument hi t ' rico de t cIad n la cuela up ri r d Música d Würzburg. n u hab r mu ical se destacan num ro a pr ducciones para la radi y grabacione c n div r o conjunto d mú ica antigua. Ademá de su trabajo de intérpret ,e docente en la Academia de Música de Hannóver. 1 cIavecín fue facilitado por la Banda barroca La Folía, de Bogotá. Este concierto e realiza con el apoyo del Goethe-Institut Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. PROGRAMA Concierro en Re mayor, Op. 3 No. 1, parajlauta. dos violines y bajo continuo: Allegro Adagio Allegro Sonata en Do mayor para dos violines y bajo continuo: Adagio Alla breve Largo Giglle Pre to Quadro (Sonata) en sol menor para flallta, dos violines y bajo continuo: Allegro Grave Allegro Concierto en Re mayor, K. V. 107, para c/avecín y cZlerdas: Allegro Andante Tempo di Minuetto Sqnata en Re mayor para violonchelo y bajo continuo: Lento Allegro Largo Al/egro Concierto en Si mayor paraflauta, dos violines y bajo continuo: Adagio Allegro Adagio Allegro WILLlAM BABELL (ca. 1690-1723) JOHANN GOTTLIEB GOLDBERG ( 1717-1756) GEORG PHILlP TELEMANN (1681-1767) WOLFGANG AMADEUS MOZART (1756-1791) GEORG PHILIP TELEMANN ROBERT VALENTINE (ca. 1685-1735) CONCIERTO No. 40 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Notas al programa Egberto Bermúdez* La obra que e interpretan en este programa ilustran, por una parte aspectos poco conocidos de la obra de compo itores contemporáneos de Bach y Handel y por otra ejemplifican el período de transición entre la madurez del barroco y el lenguaje musical propio del período clásico. De la n1isma manera que. en el nivel intelectual con el advenimiento del enciclopedismo y la ilustración en el terreno musical se vivieron importante transformaciones en la décadas comprendidas entre 1750 y 1770. La i tematización del conocimiento que emprendieron los editore de la Encyclopedie fue un importante estímulo para la publicación de los primeros tratados moderno de teoría musical y manuales de instrumentos. Ya en 1722 Rameau había publicado su Tratado de Armonía pero en esos años y en el efervescente clima intelectual que se vivía en los importantes centros culturales europeo e abrieron otras vertientes con la publicación en 1752 del tratado de interpretación de flauta de Johann Joachim Quantz, al año siguiente el de teclado de Carl Philip Ernmanuel Bach y en 1756 el de violín de Leopold Mozart, padre de Wolfang Amadeus. El lenguaje musical instrumental se había internacionalizado a comienzos del siglo XVIII sobre todo a través de la aceptación (con alguna su tanciales modificaciones) del estilo italiano basado en la música de violín cuyos rasgos principales se sintetizan magistralmente en las sonatas y concertos de Arcangelo Corelli. En el t rreno de la ópera aquella italiana (seria y bufa) triunfaba en las principales ciudades europeas, aunque a mediados del siglo las actividades de France co Algarotti en la corte 5 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 6 de Federico JI de Prusia (en donde tanlbién re idía Voltaire y trabajaban Quantz y Bach hijo) llevaron a una nue\'a fonnulación del equilibrio entre texto ~ 111Ú ica encarnada en el Olleo de hristoph Willibald Gluck, e trenado n 1762. el cual fue uno de los inlp rtantes punt de partida de la opera mod rna. El cla, icénlbalista. violinista y compo itor ingl' William Babell (ca.1690-1723) fue nliembr de la rque ta d la corte y organi ta de la iglesia londinen de AlI HaIlows. C01110 lnuchos de sus colega participó, nlediante la publicación de transcripciones para teclad . del gran auge de la ópera italiana qu tuvo la ciudad en la primera décadas del siglo XVIII. Así mismo. conl onlpo it r de lnúsica instrulnental contribuy' a la inten a actividad musical de la ciudad con una significativa pr ducci' n de ll1úsica de cánlara ejemplificada por la bra que aquí se incluye. Otro importante instrumentista inglé de e t Inomento fue el flautista y compositor Robert Valentine (ca.1685-1735) quien debido a su prolongada residencia en Italia fue conocido en sus publicaciones como Roberto Valentini. Partió para Italia alrededor de 1708 al ser icio de ir Thoma Samwell y posteriormente entró en contacto con la aristocracia italiana~ entre sus patrone e tuvi ron el Duque de Oratina y el Gran Duque de To cana. u obras, que fueron publicadas en Roma. Am terdanl y Londres. incluyen volúmenes de Sonata (tríos y olos) y una colección de Balleti de camera para dos violines y bajo continuo publicada en Roma en 1711. Como mucho compo itores europeos de su generación, Valentine e tuvo influenciado en sus primeras obra por el e tilo d las sonatas de Corelli, y en las de su último períod (como las Opus 9, de 1721) se orienta hacia un stilo nlás ornamentado, preludio del conocido nlá tarde como "galante '. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. J hann G tlieb G ldberg 1727-1756) había nacid en Danzig (actual P 1 nia "' es ah ra célebre c m probable d tinatari d la J ariaciones que llevan u 110111bre. "ra clavict:lllb(. lista y fue alUn1110 de .lohann eba tian y de Wilhehn Friedlnann Sacho e c no e poco d u bra y de u carrera 111U ¡cal: la le) nda indica que Sach e cribi' 'u' l ariacione . para '1 en 1742, cuando Goldberg , 1 c ntaba con quince añ La carn.:ra 111U ical dc Georg Philip ~I elclnn1an (1681-1767 abarca c0111pletam ntc el perí d d tran ición a que no hen10 referid al c mienzo. Tclen1ann recibió una buena ducaci ' n uni\er itaria en Magdeburgo, Hild h inl ) 1 eipzig d nd obtuvo un titul n le) e : durante e perí d e f¡ rnl' 111U ¡caln1 nte de n1an ra autodidacta. u carrt:ra c 111CnZ' conl n1ú ic aflci nado y durante 11 re idcncia en 1 ipzig c nf¡ r111' un grupo de e tudiante al que 1IU111 ' Icgiun1 Mu iCUll1: lná' tarde obtuvo 1 pu de organi ta de la nu a Igle ia d an Mateo en 1704. II carrera con1 n1ae tr d lnú ica y c lnpo it r se inició n rau en 17 8 Y lueg c ntinu' en Ei enach y Fráncf¡ rt para ulminar en 1721 en Hanlburg donde perman ci' ha ta u n1U rt com Cant r d 1 JohanneZII71 y dir ct r del c njunt mu ical del 111unicipi . T lemann fue un omp itor muy prolífico: ad má d u abundante mú ica yocal pa in, orat rio , cantata ,motete y alm autor de má de 45 ' pera y de un gran número de obra in trunl ntal que in luyen con cida . onata (trí y lo) a í c m Quadri o cuarteto . ntr 1773., 1791. Wolfgang Amad us Mozart c mpu 27 c nciert (incluyend algun movimient d c ncierto) para pianof rte. 'n el momento de la I11p ici' n d 1 prin1 ro. en Re mayor, orque tad para cuerda ,do boe, do corn ,tr lnpeta y timbal e , el pian f¡ rte (llamad p r u r ador Bartolomeo Cri t forÍ. "gravicembalo col piano e f¡ rte ) había su tituido 11 gran 7 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 8 parte al clavicémbalo como instrumento de teclado con funcione de solista, aunque éste últin10 todavía con ervaba u antigua función como instrumento armónico de bajo continuo. Sin embargo como ocurre con la obra que aquí se incluye. los compositore de su oeneraci ' n lo guían usando. pues la mayoría de ellos había recibido instrucción al teclado en el órgano o en el clavicémbalo. n el cas d Mozart, este hecho está evidenciado por el tempran retrato en el que 'l y su hermana tocan a cuatro mano en uno de e tos instrumentos. * Profesor titular, Univer idad Nacional de Colombia Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. • JULIO DOIll ingo 19 11:00 a.m. Lune 30 7:30 p.m. Música y músicos de Latinoamérica BLUE GLAZE - Jamaica Blue Glaze está compuesto por eis "viejos intérpretes '. que en sí mismos constituyen una reliquia del arte popular jamaiquino. Interpretan nlúsica mento que. para muchos e tudiosos del folelor de la i la. es el origen de toda su nlúsica moderna, especialmente del Reggae. Por su labor de divulgación y preservación del patrimonio musical de su país. BIue Glaze ha recibido importantes distinciones. Programa: lnúsica tradicional de Janlaica (mentas y calypsos) Con el apoyo de The Jamaica Cultural Development Commission y la Embajada de Colombia en Jamaica Tarifa D: $ 4.000 adultos; $ 1.500 niños Lunes de los jóvenes intérpretes RUBÉN DARÍO PARDO - Piano - Colombia Programa: B. E. Atehortúa: Fantasía y Toccata,' L. van Beethoven: Sonata en Mi bemol mayor, Op. 31 No. 3' C. Debussy: Preludios (Libro Il). Tarifa E: $ 1.600 9 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 10 Totne Nota Los conciertos e iniciarán exactamente a la hora indicada en lo avisos dc prensa yen el programa de_mano. Llegar a tiempo le permitirá di fj'utarlo ' en su totalidad. Si ust d llega tarde le solicitamos esperar en el .I())"er hasta que termine la primera obra. I ientras tanto, el monitor de televisión le permitirá seguir lo que sucede en el escenario. Las puertas de la Sala starán abiertas quince minutos antes de la iniciación de cada concierto. El timbre se utiliza de la siguiente manera: - Un timbre: llamado de atención. - Do timbres: invitación para entrar a la sala y acomodarse en su silla. - Tres timbres: alida del artista al e cenario e iniciación del concierto. No está permitido fumar en la ala, como tampoco el ingreso y consumo de alimentos o bebidas. Mientras permanezca en la Sala por favor mantenga apagado su buscapersonas, alarma de reloj y celular. No está permitida la toma de fotograflas ni las grabaciones en audio o video. Los acomodadores colaborarán en la localización de su silla y lo orientarán en los espacios de la Sala. El plano ubicado en la entrada también puede ayudarlo a visualizar su lugar. El servicio de cafetería y bar se prestará al inicio, en el intermedio y al final del concierto. El costo del parqueadero público para los asistentes a los conciertos de la Sala Luis Ángel Arango es de dos mil quinientos pesos m/cte. ($ 2.500), y se aplicará en los siguientes horarios. - Conciertos entre semana: desde las 6:00 hasta las 10:00 p.m. - Conciertos dominicales: desde las 10:00 a.m. hasta la 2:00 p.m. Para que usted pueda beneficiarse de esa tarifa especial, a la entrada de la Sala de Conciertos haga sellar la boleta del parqueadero. Esta tarifa se aplica solamente para los conciertos organizados por la Biblioteca. Si necesita taxi al finalizar el concierto, por favor acérquese a la portería del parqueadero de la Biblioteca (ascensores) y marque la extensión 8575. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. PLANO SALA DE LA 11 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 12 BOLETERÍA DíA T RIFA PLENA DESCUENTOS Tercera edad ~ afiliados tudianteli 'iño Miércole A 11.00 5AOO 3.000 ( crie Internacional) B 17.500 .500 4.500 Domingos (Música en Familia) O ".000 1.500 Lune , marte (.1 • \ ene ' I ntérprcte ) E 1.600 ratl para atiltado DE Cl'El\TOS CUÁNTAS QUIÉN CÓMO Con ce ión tercera edau 2 Pcr 'ona ' ma~ orc ' de 60 ai'lo . Prc 'cntar cédula ) firmar Atillndos a la Red de Blbllot~ca s I Afiliado Categoría B~ Debe prc 'cntar \ ioente, firmar 1" ·tudiante ' I 1 tudiante de c Icgio )- Debe prc cntar uni\ crsidadcs , locnte, finnar illos I iJlo cntre Sl!IS doce mlo ' PUNTO DE VENTA OíA ' DE eo CIERTO Taquilla de la Sala de Concierto Calle II con carrera 5a Tt:I J·f' 12 9 Ilorario de atencinn Lune ' a \ Jerne') de 5 JO a 7:30 p.m. · [) mingo de 9 00 a II :00 a.m. VE' fAS ¡\~TleIPADAS Puede acercarse a e to punto ' de venta o llamar por teléfono para hacer la compra o la re\en a de boleta E'\opotamia Biblioteca Luis Ángcl Aran~o Calle I1 o. -l-I ·-l, rel ',' 282 79 9- ~ 3·0 1298 Ilorario de atención: E\opotamia 'ede norte alle 69 NO. 6-19 ·Icls .: "21 09 16.tcl 'fa, "_1 09 17 Horario de aten Ión . Lune a \ iemes. de 9'00 a m a 6:00 p m. .'ábados dc 11 :00 a.m a - :00 p.m. L une ' a \ icme.: de 2.0 a 6'00 p.m . .'úbado · de 11 :00 a.m a 5 00 p.m. DOlllll1g0S tk 11 :00 a.m ti "'00 p.m. \\-wn .c\opotamia.com. Fn la púgina de 1' ,opOtillllla 'e pueden hacer consultas sobre la programación aSI como rescn as de hoktería Conéctese a la Biblioteca "irtual del Banco de la República: www,lablaa.()r~ amé amé Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia.
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