| Summary: | Concierto de música barroca, interpretado por el grupo The Rare Fruits Council. En este se interpretaron obras de: Philipp Friedrich Böddecker, Girolamo Frescovaldi, Johann Paul Von Westhoff. Música antigua; Música barroca; Música de cámara Música antigua para nuestro tiempo THE RARE FRUITS COUNCIL Viernes 21 de marzo de 2003 · 10:00 a.m. ALA DE CONCIERT o D E LA R E P Ú BLICA o Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. EL BARROCO E po ible que u ted e haya entido gratamente impre ionado al oir La cuatro e tacione de Antonio Vivaldi lo Con ierto brandeburgue e de Johann Seba tian Bach el oratorio Me [as de Georg Friedrich Handel o el Adagio de Tomaso Albinoni. La obra mencionada de Vivaldi Bach Hande] y Corelli, on ejemplo muy populare de la mú ica del período conocido como barroco. A e ta palabra -barroco- empleada como adjetivo, en alguna época e le dio el entido de extraño, irregular y confu o. En calidad de u tantivo e emplea de de mediado del iglo XVIII para de ignar el período que ucedió al Renacimiento, como reacción contra é te. El barroco e téticamente e nlovimiento por opo ición a estabilidad, y de de el punto d vi ta cronológico va aproximadamente de de 1580 ha ta 1750, año má, año meno· e to ignifica qu abarca todo 1 iglo XVII y la primera mitad del 1 XVIII. ¿Qué caracteriza a la música barroca? A partir de 1600 m" o men . la mú i a in trumental p r prim ra vez iguala en importancia a la mú ica vo al. e iguen cultivando género in trum ntale como la canzona el ricercare la toccata etc, p ro cambia el arácter con la nueva. t" cnicas y obr t do urgen otr ' d interé tra cendentaI c mo por ej mpIo la suite la sonata, el concierto lafuga. E ta on alguna de la caracterí tica. de la mú ica barroca: la c ntrapo ición de movimiento veloce y lento el bajo continuo; la monodia acompañada en la que algún in trumento hace de olí tao la contrapo ición de plano onoro y timbre entre la orque ta o tutti (cuando e trata de mú ica e crita para orque ta) y un grupo o concertino o el solista. E to e el e tilo concertato. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 2 Algunos de los instrumentos de la música barroca: Lo in trumento má caracterí tico del Barroco on 1 de la familia de las cuerda y entre ello ocupa un lugar protagónic el violín. Vario de lo in trumento del Renacimiento dejaron d u ar . o ob tante permaneci ron la trompeta, el trombón, la flauta el órgano el arpa y el clavicémbalo. El grupo que frece e te con ierto n la Luí Ángel Arango e tá conformado por tre excelente mú ico que tocan el violín, el violonchelo y el clavicémbalo o clavecín. Violín Viol nchelo Clavecín Las formas instrumentale barrocas: Cuando hablamo de fOrlnas, no refi ri mo a la m nera como e tá organizada la mú lca - u n t fra e . perí d - en una pieza mu lcal. En el barroco fu r n muy importante 1 iguiente forma, : • La suite: es la uní /n en una ola bra d varia danza d di tinto caráct r. • La sonata: u . ignificado e mú ica para er' nada. Su parte o movimientos, gen ralmente 4, e organizaban inter alando lo lento c n lo rápid El principio de contra te e tá pre ente en e to movimiento. La onata ue1e er: - Sonata a 010: para un único in trumento. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. - Sonata a dúo: para do in trumento como por ejemplo violín y c1avecín. - Sonata a trío: para tre in trumento como por ejemplo la flauta el violín y el c1avecín • El concierto. Algunos otros compositores de música barroca: Otro compo itore barroco fueron el italiano Arcangelo Corelli, el alemán Georg Philipp Telemann el francé Jean-Philippe Rameau y el inglé Henry Purcell, por mencionar uno poco nombre . Pero ademá de e110 hubo mucho otro que no dejaron obra maravillo a como la que e e cucharán en el concierto. Tale on lo ca o de Philipp Friedrich Boddecker, Girolano Fre cobaldi, Johann Paul von We thoff, Antonio Bertali y Georg Muffat a quiene conoceremo mejor a travé d u hermo a mú ica, interpretada por la excelente agrupación The Rare Fruits Council. 3 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 4 PROGRAMA Rariora el Marginalia ex Muffal Ba?dde ker et al onata en Re menor: (" acra Parritura', E era burgo 1651) Adagio-Al/egro-Adagio Allegro-Presto-Adagio Al/a Francese-Adagio Canzona ottava detta L'Ambitiosa para violonchelo y bajo contInuo onata "La Guerra": Adagio con una dolee maniera-Al/egroTremulo adagio-Al/egro overo un poco presto-Adagio-Aria adagio assai-La guerra cosl nominata di sua maestá-A ria toto adagio-vivace-Gigue Pmsacaglitl cembalo solo de "Apparatus musico-organisticus" Chiacona PHILIPP FRI ORI H B (1607-1683) OECKER IROLAMO FRE (1583-1643) BALOI J HANNPAU V NW TH FF (1 56-1705) E R MU AT (1 5 -1704) AII CONCIERTO No. 10 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Notas al programa Manfredo Kraemer RARIORA & MARGINALIA Dos de los criterio que nos guiaron en la elección del repertorio que erá escuchado en e te concierto, e encuentran ya declarado en el título de estas notas: obras que por motivo diversos -generalmente de procedencia de modos y circunstancias de tran misión, etc.- parecieran haber estado predestinadas a llevar, no tanto en la sala de concierto como en el registro discográfico, una existencia marginal, de espécimen raro difícilmente cla ificable. El pri mer y principal criterio, empero fue que e tratase de obras que no cautivaran incondicionalmente por u belleza. De esa que al cruzárselas en el camino uno e dice' é ta qui iera tocarla algún día" para aprehender de de adentro u inten idad. Son ademá 5 obra de la que creemo tener algo para decir (o poder hacer una interpretación") y que, aunque en u mayoría bien conocida , comparten un cierto destino de Cenicienta debido a 10 motivo arriba mencionado y que detal1amo a continuación. onata en Re mellor Philipp riedrich Boeddecker Ha ta no hace dema iado tiempo el pobre Boeddecker (1607-1683), de e píritu rencoro o y pendenciero, má que por u obras, por cierto no muchas, era má conocido por una famo a controver ia con S. Capricornu en la que ambo e achacaban defecto de compo ición. Esta pelea hizC' correr río de tinta en u momento, llegando a intervenir en el arbitraje de la cue tión el propio duque, y de ella libaron má tarde sobre todo 10 mu icólogo . En una colección de compo icione , Sacra Partitura (Estra burgo ]651), Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. que contiene en u mayor parte conciertos acro para oprano y bajo continuo, e encuentra, ca i como nota al pie de página, e ta obra instrumental aquí presentada. El virtuosi mo de la onata para violín y su ingularidad como uno de lo primeros ejemplo del género en la Alemania del s.XVII fueron eñalado por G. Beckmann ya en 1918, pero e to poco contribuyó a u posterior difu ión. Sonata "La Guerra" Johann Paul von Westhoff En diciembre de 1682 el rey Lui XIV, de eo o de conocer en materia mu ica] a todo aquel que po eye e en Europa renombre o gloria, invitó al violinista Westhoff, que e taba celebrando triunfos en Alemania e Inglaterra a hacer e e. cuchar en la corte. Su éxito fue inmen o y el rey quedó vivamente impre ionado. 6 E pecialmente un pa aje 'concitato" de una cierta onata en La excitó la vena belico a del rey, que la bautizó enseguida -hay que admitir que in dema iada per picacia, ya que era un lugar común para e e tipo de trémolo furioso- 'La Guerra", haciéndo elo repetir (dicho pa aje) numero as vece. El inmen o virtuo i m de Westhoff irrumpiendo en un medio mu ical que por e a época no tenía nada ni remotamente parecido que ofrecer, umado a las alabanza del rey, hicieron que , e habla e mucho del arti. ta por un tiempo y el Mercure Gafanl publicó dos de la bra, que pre entara en la corte: una uite para violín in acompañamiento y aquella onata con el movimiento "la guerra co i llonúnala di Sua Mae la". Westhoff fue ademá de virtuo o itinerante. también profesor en lengua (inglé, francés y e pañol) portae tandarte del ejército imperial en Hungría contra lo turcos, ecretario y diplomático, y quizás ólo a tiempo parcial compositor. Todo 10 documentos de la época (por ejemplo, el diccionario de Walther) y po teriore mencionan apena la edición de un opu de onata en 1694, que Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. junto a la~ obra. del Mercure Gafan! configuran una obra exigua. Tant má. en acional y . orprendente ya que ningún documento 10 mencionaba, ha sido el de cubrimiento en 1971 de ei uite para violín 010 editada por We thoff en aparentemente pequeña tirada en Dre den en 1696. Ella on el primer opu mayor para violín in acompañamiento del que e tenga noticia ante de Bach, y el faltante precur. or para una Sonata y Partita que ha ta entonce , 'in parangón, parecían (y hay gente que de vera a í lo cree) obra de un extraterre treo No e pretensión de e te programa de cubrir material ha ta hoy ignoto, si bien parte de él e poco difundido. E quizá más bien como e as limpiezas generale en tarde perdidas, en que , e ventilan y e saca nuevo lu. tre a unos tra to querido y con cido , que arrumbados y cubiertos de polvo dormían en un de. ván. Se abía que alguno e taban de perdigado allí, otros se creían perdido . . Presentar hoy en día nov dade (que valgan la pena) equivale ca i auna hazaña. Dado in enlbargo que lo que ayer fue primicia hoy es antioualla y mañana olvido -el mundo discográfico es como el mund de la ' n ticia o el mundo en general, delnasiado rico en suc sos- pare a la . uperfi i p rtinent . de tanto en tanto, . acar nuevamente aquella buena. co as que de cubri mientos (no po as veces de pacotilla) o rep tici "n ad nausearn d Cuatro EHacione.\' o Bralldeburgue e u otr. Clá ic s cubren de s dim nlO ha. ta. focarlas. Este o[¡ camiento . e ve acentuado además por la tendencia, muy compren ible por otra parte, a presentar en di. co obras completa o cOlnpilaciones de un 010 c mpo. it r. Obras como las de Boeddecker, Muffat o We thoff .on como tra humantes de antologías de título diver o, que rara vez cruzan su carnino. Así, é ta podría ser l1amada también una (mi ro) antología de tra humante. , y ari co, como pueden l1egar a er, esperamo que ello. e ientan reun ido tan a gu to como no hemo. entido no otro. con ello . 7 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Chiaco1la ntonio Bertali Bertali ha ido propue to oca ionalmente como mae tro de Biber, y aunque hoy mayormente e a teoría haya ido de echada fue ella má que u propia obra, la qu fundó u notoriedad po terior. Lo que e inobjetable e que el Kapellrnei ter Bertali, empleado en la corte de lo Hab burgo de de 1624 ha ta u muerte, ejerció una enorme influencia en la Eur pa del E te y Central, de la que no quedarían inmune Biber, Schme]zer, Pandolfi Mealli o Muffat, por citar ólo a algunos. La Chiacona, pre ente en el archivo de Kromeriz ha pa ado ha ta el día de hoy mayormente de apercibida. E, in duda, 'rara y marginal' (no forma parte de un opu mayor) y eguramente ingular p r vario motivo. Muy ex ten a -el motivo e repite en el baj 159 vece - y di ti nguiéndola d la mayoría de obra. imi lar . de la 'poca, que uelen reiterar el ostinato , in alterarlo, Bertali comienza u Chiacona en Do lnayor. modulando luego temporariament a otras área tonale lam, 8 aM y rem, SibM olm MibM, dom). En el cue. o de la pieza cambio. de ti mpo contra. te di námi o y una ex ten ión d ca i tre ctava proporcionan gran varÍ dad a un género bá icamente "monótono". Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Manfredo Kraemer, i lín Baláz Máté i Jon helo Dirk Boerner, la cín y "rgan L ruit hallao eotr ]0 má. licitado int . rprete de la . ceoa barr ca europea a tual" e. a í com tambi'o on integrant y colaborad re a iduo de agrupaciooe tan r petada y famo a como Mu, ica Antiqua Küln L Art Flori ant Concerto K""ln, Le Concert de Nation , y de directore como René Jacob Jordi Savall Will iam Chri tie entre otro " Se han pre entado en formacione variables en toda uropa A ia y América del Norte y del Sur, y han grabado para lo ello di cográfico Deut che Grarnmophon Ge eH chaft Harmonia Mundi y Auvidi -A trée. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. El debut di cográfico de The Rare Fruit Council con el ciclo de partita de H. 1. F. Biber Harmonia Artificio o-Ario a fue galardonado con el premio Diapa on d'Or de la crítica e pecializada france a y con el Grand Prix de la Nouvelle Academie du Dí que, y fue aclamado de manera unánime por la pren a internacional como el regí tro di cográfico de referencia de dicha obra. También el último CD del grupo, Sonatae tam Aris quam Aulis servientes, del mi mo compo itor, recibió múltiples di tincione como el Diapason d' Or, ellO de Repertoire y la nominación para el premio Gramophone Award of the Year. El nombre del grupo, una alu ión a lo florido título naturali tas de mucha edicione mu icale del período barroco, e también ugerencia de un propó ito e tético: como en el acertijo, de cubrir lo familiar e condido tra un traje exótico, o, como en el arte, volver extraño un objeto que e ya conocido y atrayente. Agradecimiento e pecial a Jean-Fram;oi Chaudeurge y Bernat Laurent 10 por haber facilitado el c1avecín utilizado p a e te concierto. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Tome Nota ~ L oncierto iniciarán e actamente a ]a hora indicada en lo avi o de pren a y en el pr grama de mano. Llegar a tiempo le permitirá di frutarlo en u totalidad. ~ Si u ted 11 ga tarde le licitam e perar n elfo er ha ta que termine la primera obra. Mientra tanto, el monitor de televi ión le permitirá eguir lo qu d en el e cenari . ~ La puerta de la Sala e tarán abierta quince minuto ante de la ini ia i ~ n de ada concierto. El intermedio tiene una duración de veinte minuto ~ El timbre e utiliza d la igui nte manera: - Un timbr : llamado d atención. - Do timbre: in ir ci n para entrar a la ala y acomodar e en u iHa. - Tre timbre: al ida del arti ta al e enari e iniciación del c nciert . ~ N e tá p rmitid fumar n la Sal, c m tampoco el ingre o y on urna de alim nt o b bida . ~ Mientra p rmanez a n la ala p r favor mantenga apagad u bu aper na , alarma de rel ~ y lular. ~ N e tá p rm ¡tida la t rna de fot grafía ni la grabaci ne n audi o ide . m dadore. c lab rafán en la 1 alización de u illa y lo orientarán en l d la ala. l plan ubicado en la entrada también puede ayudarlo a i ualizar 'u lugar. ~ El . rvi i d cafetería y bar e pre. tará ante del comienz y n el int rm di d I c ncierto. ~ Si nece ita taxi al finalizar el concierto, por favor acérque e a la portería del parqueadero de la Biblioteca (a cen ore y marque la exten ión 8575. 11 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. LA o DE LA 12 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia.
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