| Summary: | Concierto interpretado por Cuarteto Artis. Surgió en 1980 en la Universidad de Música de Viena y pocos años después empezó a obtener el reconocimiento de la crítica y el público al ganar los primeros premios en los prestigiosos concursos de Cambridge Inglaterra (1983), Evian Francia (1984) y Yellow Springs Estados Unidos (1985). Como receptor de la beca Friedlander entre 1984 y 1985 el grupo trabajó bajo la orientación del Cuarteto LaSalle en el conservatorio de música de la Universidad de Cincinnati Estados Unidos. En este concierto el grupo interpretó obras de Wolf Gang Amadeus Mozart, Alban Berg y Johannes Brahms. Cuartetos; Música de cámara Recorridos por la música de cámara Viena en la tradición del cuarteto de cuerdas CUARTETO ARTIS Cuarteto de cuerdas (Austria) Miércoles 13, jueves 14, viernes 15 de noviembre de 2002 7:30 p.m. SALA DE CONCIERTOS BA NCO D E LA REPÚBLICA BIBL I OTECA LUIS ANGEL A R A GO Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Peter Schuhmayer, violín (D. Montagnana 1727) Johannes Meissl, violín (A. Guarnieri 1690) Herbert Kefer, viola (1. B. Guadagnini 1784) Othmar Mueller, violonchelo (A. Amati, 1573) 1 Cuarteto Artis surgió en 1980 en la Universidad de Música de Viena y pocos años después empezó a obtener el reconocimiento de la crítica y el público al ganar los primeros premios en los prestigiosos concursos de Cambridge Inglaterra (1983), Evian Francia (1984) y Yellow Springs Estados Unidos (1985). Como receptor de la beca Friedlander entre 1984 y 1985 el grupo trabajó bajo la orientación del Cuarteto LaSalle en el conservatorio de música de la Universidad de Cincinnati Estados Unidos. 1985 marcó el inició de la carrera internacional del Artis con presentaciones en las salas y centros musicales más importantes de ciudades como Londres, París Nueva York, Washington Los Angeles, Tokio, Osaka, Roma, Venecia Ámsterdam Rótlerdam Bruselas Zurich Berlín, Francfort Munich, Viena y Salzburgo, escenarios a los que vuelve recurrentemente. Ha tocado también en Bangkok Nueva 1 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 2 Delhi, Bombay, Estambul, Montevideo Santiago de Chile Honolulu, las islas Faroe y Buenos Aires. En ésta última ciudad, un público entusiasta colmó el Teatro Colón y premió las dos presentaciones del cuarteto con los más calurosos aplausos. En Viena, su lugar de residencia, realiza desde 1988 un ciclo anual de conciertos en el Wiener Musikverein. Muchos compositores contemporáneos han compuesto obras para el Artis; entre ellos figuran Gottfried v. Einem Helmut Eder Thomas Pemes, Richard Dünser Gerhard E. Winkler, Thomas Larcher Gerhard Schedl, Haimo Wisser, Wolfgang Kubizek, Harry Pepl y Antonio Pino Vargas. Dos de los hitos de la historia del cuarteto fueron marcados por la invitación para interpretar en el Suntory Hall deTokio yen Viena, durante el Año Mozart (1991), la totalidad de los veintitrés cuartetos compuestos por el ilustre austriaco. Entonces aparecieron comentarios tan elogiosos como los siguientes: 'Estos son los conciertos que a mi y con seguridad a usted, nos hacen verdaderamente felices en el año Mozart; los cuatro artistas son Mozart, el real! ' (J ason James Asahi Evening News Tokio). 'Sus interpretaciones demostraron que el Artis está en la cima de la liga internacional de la música de cámara'. (Alexander Arbeiter Kurier Viena). Un éxito comparable se repitió con la interpretación del ciclo completo de los cuartetos de Schubert en 1997 en el Concertgebouw de Ámsterdam, en el Doelen en Rótterdam y en el Musikverein de Viena. El cuarteto ha sido invitado a pre tigio os fe tivale internaciones como el Salzburg Festspiele Wiener Festwochen Scheswig Holstein, Ravinia, Ludwigsburg Lockenhaus Turku Naantali Gstaad Prades, Granada, Bournemouth Rouen Hong Kong París, Colmar, Schubertiade Feldkirch Wien Modern Salzburger Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Mozartwoche, arinthischer ommer Brucknerfe t Linz Klangbogen Wien y Kangspuren Schwaz entre otros, Ha grabado más de 20 discos compactos para lo sellos Nimbus Record . Sony Classical CBS/Sony Orfeo Accord y Koch/ chwann. Además del repertorio" clásico" -lo cuartetos de Mozart Beethoven chubert, Brahm Mendels ohn, Dvorak, Smetana y Schumann- ha grabado obra de Wolf, W bem Gielen Schonberg Weigl y Berg. Vario de us di cos han ganado premios tan prestigiosos como el Grand prix internacional du di que/ Academie Charles ros, el Premio Caec'lia, el Diapa ón d'Or y el Wiener Flotenuhr. En 1997 1 cuart to ganó el premio Al xander Z mlin ky iniciando una e trecha cooperación con Nimbus Records. u primer proyecto, la grabación de la t talidad de los cuartetos de cu rdas de Zemlinsky obtuvo de forma inmediata un amplio reconocimiento de la crítica internaci na!. y fu mer cedor del Diapa ón d'Or (diciembr d 1999) la nominación a lo premios Gramoph ne 1999. 1 Pick 01' the month (BB Mu ic tv1agazin), hoice las ic CD), mpÍl hlung Kla ik H ute). mpb hlung Repert ire (F no Forum) y Editors Choice ram phone). En octubr de 2 00 grabó los cuarteto o. 3 ) 4 d Z mlin ky di c que gan ' 1 pr mio alemán" ho Klasik 2000' a la mej r grabación de mú ica d cámara del iglo X. n la t mporada 2 0-20 1 ad lantó una gira por 1 tado nid y Jap ' n, y pre ent' en Berlín, Francf rt, Nueva Y rk, oki, L ndr ,Manche ter. t na . Bru la, nt\\erp, c mo tan1bién en lo f tival Wi ner Fe tvyochen. taad Fe tivaL chubertiade chwarzenb_rg. alzburger M zartw che y Klang pur n chwaz. ntre tr . Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 4 Los integrantes del Cuarteto Artis enseñan en las Universidades de Viena y Graz, y dictan clases magistrales en todo el mundo. Los instrumentos que tocan pertenecen a la colección de instrumentos musicales del Banco Nacional Austriaco. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. PROGRAMA 1 Cuarteto en Re mayor. K. V 5'"'5: Allegretto Andante A11'17uetto- l1egretto Alle relto uarteto en Do menor, Op. 51 No. 1: Allegro Romanze-poco adagio Allegreto molto moderato e comodo; Allegro WOL ANG AMAD U MOZART (1756-1791 ) CONCIERTO No. 72 5 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 6 Notas al programa 1 Cuarteto No. 21 en Re mayor, K. V. 575 w. A. Mozart Los años de 1789 y 1790 fueron en buena parte, especialmente duros en la vida de Mozart: tras componer entre 1873 y 1785 el famoso grupo de los seis cuartetos dedicados a Haydn en 1786 el cuarteto aislado en Re mayor, K. V. 499, no volvió a ocuparse de esta forma sino hasta 1789, para atender a la comisión del rey Federico Guillermo de Prusia, quien le encargó seis cuartetos (era el número habitual en esta clase de solicitudes). E te Federico Guillermo I1, sobrino del famoso Federico el Grande, que fue compositor y flautista renombrado era a su turno un buen violonchelista. Mozart escribió en junio de 1789 el primero de los seis proyectados, en Re mayor, K. V. 575, y se demoró once meses para componer el segundo, y un año para el tercero. Los tres restantes no llegaron a nacer, impedido como estaba Mozart por sus problemas financieros y domésticos, amén de su salud ya declinante. Alfred Einstein observa al respecto que, originada estas obras dentro de la más terrible opresión espiritual irradian sin embargo, la más pura felicidad lo que es especialmente notable en la primera de ellas. Ya desde el Allegretto inicial se advierte que este cuarteto y los que le seguirán son menos elaborados y densos que los seis dedicados a Haydn. Casi podría decirse que e basa en un solo tema, pues el segundo es apenas una derivación del principal. El Andante, en La, señalado otto voce, es como un diálogo entre el primer violín y el violonchelo, que lo emparenta con las más diáfanas creaciones de Haydn. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. De mayor xten ión es el Menuetto allegretto, con un delicioso tema expue to por los dos violine . Saint-Fox dice que es como el primer movimiento de una sonata en miniatura. El trío no en contraste con la primera parte, como era lo habitual, se asocia más bien a ella. En el movimiento final marcado Allegro que en realidad es un rondó, el tema principal tampoco va en contraste con los "refranes , sirviendo, dice el famoso exegeta de Mozart que fue Hermann Abert como una especie de padrino de los episodio que de él emanan. Cuarteto Op. 3 A. Berg Alban Berg nació en Viena el 9 de febrero de 1885, y en Viena murió el 24 de diciembre de 1935; fue junto con Anton Webern, uno de los dos famosos discípulos de Amold Schonb rg. n verdad no lo fueron en el estricto sentido de la palabra. Schonberg fue para ellos algo más que un instructor: fu un guía que los orientó libremente, sin pretender forzarlos a adherir rígidamente a su doctrina del dodecafonismo. Y ambos la acogieron, cada cual a su manera. En 1 ca o de Berg se ha advertido frecuentemente cómo llegó a s r dentro de las leyes del atonalismo compositor de acendrada expresión ca i romántica en sus obras mayores, como la ópera Wozzeck o el Concierto para violín. Debe tener pr ente en el caso del Cuarteto Op. 3, que é te fue compue to en 1910, cuando Berg aún era discípulo de Schonberg, y en éste no había formulado todavía los principios de su escuela. Es pues este cuarteto obra muy juvenil, la tercera de las escritas en sus años de aprendizaje' como gustan decir los alemanes. Las dos anteriore fueron la anata para piano, Op. 1 y las Cuatro canciones Op. 2. "No es orprendente -dice Arthur Cohnque aparezcan en el cuarteto algunas annonías ~agnerianas aunque ninguna de las llamadas dulzarronas. La curvas 7 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 8 tonale de Berg, y sus estáticos pronunciamiento , on de un mundo que Wagner no conoció". Algunos pretenden que Berg tuvo en mientes el Cuarteto No. 2 de Schonberg compuesto dos años antes, obra francamente ron1ántica pero de estructura y expresión muy diferentes, y su "'idioma tonal e mucho más avanzado" al decir de Margaret Bent, y 'más inten o y romántico, pero libre de empalagosa nostalgia' . Lo mismo podría decirse, a grandes rasgos de la mayor parte de la obra de Berg en la madurez. El Cuarteto Op. 3 es muy conciso: se reduce a dos movimientos en lugar de los cuatro tradicionales del cuarteto clásico; el primero de ellos es en forma-sonata muy comprimida' sus dos temas muy expresivos son tratados más como breves variaciones que como desarrollo formal. El segundo es un Allegro en forma de Rondó. La obra toda -dice abraham Skulsky- sugiere que el sistema de los doce tonos (aún en embrión, repetimos) no es tan revolucionario como se piensa y sí es la natural consecuencia del último romanticismo. Cuarteto en Do menor, Op. 51 No. 1 J. Brahms El talento mu ical de Brahms fue e timulado tempranamente por u padre, un contrabajista, de suerte que a los diez años el niño ya daba sus primeras presentaciones como pianista. Para mejorar los ingresos familiares empezó a tocar en las tabernas y burdele de Hamburgo, a tiempo que continuaba su formación musical con maestros que supieron desarrollar sus singulares facultades. 1853 fue un año de particular significación en la vida de Brahms; mientras se encontraba en una gira con el violinista húngaro Eduard Reményi -un medio gitano que dominaba la técnica libre y de improvisación de la músicas folclóricas de su país- el joven pianista conoció a Joseph Joachim, uno de los más reputados violinistas de la época, quien se convertiría en uno de sus amigos má Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. cercanos y en su confidente musical. Conoció así mismo al matrimonio conformado por Robert Schumann y Clara Wieck dos personalidades que en adelante marcarían profundamente y de muchas maneras la vida de Brahms. Robert, para entonces ya reconocido como compositor respetable vio de inmediato el potencial creativo de Brahms y poco después escribió un artículo acerca de él en la Neue Zeitschrift für Musik en el que decía: Ha llegado un hombre joven a cuya cuna dieron guardia las Gracias y los Héroes. Su nombre es Johannes Brahms". El artículo lo dio a conocer súbitamente en toda Alemania y si bien el mundo germánico se dividió en dos bandos uno de fervorosos admiradores y otro de ácidos adversarios, el nuevo nombre no tardó en ubicarse entre los de los grandes compositores de su tiempo. Para el público de entonces Brahms era el heredero directo de Beethoven un sentimiento que pronto empezó a generar angustia en la estrella naciente, antes que halagarle. 'Usted no sabe lo que es sentir constantemente sus pasos (los de Beethoven) tras de mi. " escribió en una carta para un amigo. Sin embargo, no es por azar que las dos formas en las cuales Beethoven produjo us piezas inmortales -el cuarteto de cuerdas y la sinfonía- hayan sido las misma con las que Brahms libró luchas titánicas, quizás en el esfuerzo de alcanzar las alturas de su modelo. ompu o y destruyó unos veinte cuartetos, y luego transcurrieron má dos décadas de revisión y pulimient de u primera creación en el género antes de que diera u autorización para publicarla en 1873; su primera sinfonía tuvo un período de gestación comparable. En efecto, Brahms había empezado a trabajar en l cuartet en Do menor en los primeros meses de 1850. Varias vece en 1 años siguientes pidió a difer nles mú ico qu lo tocaran de comienzo a fin , y luego de cada en ayo se daba a la tar a de corregir la obra. No fue ino ha ta el verano 9 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 10 de 1873 cuando sintió que ésta llenaba sus expectativas· en septiembre autorizó su publicación y el 11 de diciembre el cuarteto Hellmesberger la estrenó en Viena. Comenta Otto de Greiff: "El Cuarteto en Do menor, Op. 51 No. 1 es, pues como un antecesor de la Primera Sinfonía, en la misma tonalidad; se encuentra también un estrecho parentesco en la disposición de la gran forma cíclica que hace recaer todo el peso en los movimientos extremos dice Ludwig Finscher ligando temáticamente a estos los movimientos internos, de carácter ca i episódico. Sería dificil encontrar, dice Latham, dos movimientos más beethovenianos en su vehemencia y concepción que el primero y el último de este cuarteto. Pero el más fin de los movimientos es el segundo, Romanze-Poco adagio. Schauffler encuentra en su sección intermedia un eco de la Cavatina del uarteto No. 13 de Beethoven. Pero con todo el movimiento es puro Brahms en u vena más romántica. No menos característico es el tercer movimiento, con su ruda melodía quejumbro a Allegro molto moderato e comodo-Un poco piú animato". Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia.
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