| Summary: | Concierto interpretado por Joanna Macgregor, Matthew Fairclough y Kathy Hinde. MacGregor, es ampliamente conocida como una de la pianistas más innovadoras y versátiles de la escena musical actual. Interpreta tanto música clásica como Jazz y música contemporánea y ha consolidado su reputación en má de cuarenta países. Comparte escenario con Matthew Fairclough especialista en composición de música electrónica y en interpretación de guitarra clásica. También los acompaña Kathy Hinde quien Obtuvo el grado en Creative Arts en el Bath Spa University College, especializándose en arte visual y música. Allí estudió composición con Deirdre Gribbin. La misma universidad la premió con una beca de un año para desarrollar proyectos enfocados en la práctica interdisciplinaria. Está especialmente interesada en combinar diversas expresiones artísticas y sus colaboraciones recientes incluyen trabajo con la pianista Joanna MacGregor en dos espectáculos de multimedia. En este concierto interpretaron obras de Somei Satoh, Olivier Messiaen, Gyorgy Ligeti, Kathy Hinde, Ivana Ognjanovic, Conlon Nancarrow, John Cage, Astor Piazzolla, Alasdair Nicolson, Toru Takemitsu, George Crumb, Gÿorgy Ligeti y Jonathan Harvey. Música contemporánea La música de / nuestra epoca jOANNA MACGREGOR, piano (Inglaterra) MATTHEW FAIRCLOUGH y KATHY HINDE, artistas multimediales (Inglaterra) Miércoles 12 de marzo de 2003· 7:30 p.m. ALA DE C NCI RTO BANCO DE LA REPÚBLICA BIBLIOTECA LUIS ÁNGEL ARANGO Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. JOANNA MACGREGOR, piano Inglaterra) , Joanna MacGregor. . la má vigoro a fuerza de la mú ica británica contemp ránea . una interpretación 1 que recordaré por iempre' (The Independent, 1999) Joaon MacGregor e ampliam ote conocid como una de la piani ta má innovad ra y ver átile de la e cena mu ical a tual. Interpreta tant mú ica lá ica c mo Jazz y música c ntemporánea y ha con olidado u reputación en má de cuarenta paí e . El añ pa ad freci " re itale y concierto en c ndinavia, Eur pa cid ntal y dIe te, Au tralia E tado Unido y 1lejano t. Ha e trenado numero a c mp Jcton que han ido un hito en la fiÚ ica cont mporán a trabajand con de tacado c mpo itore como Harri on Birtwi tle, Pierre Boulez John Adam y Lou Harri on entre otro y colabora r gularmente c n arti ta de Jazz como Django Bate y Andy Sheppard. En el 2002 realizó un tour por la China con el Contemporary Dance Theatre de Jin Xing, con una obra de u autoría e crita para in trumento tradicionale chino y tecnología de c mputador. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 2 Su carrera internacional ha incluido apanclOne con la orque ta filarmónica de radio de Rotterdam, O lo y de lo Paí e Bajo a í como con la orque ta infónica de Sydney Berlín y Londre . En Estado Unido ha tocado con la orque ta filarmónica de Nueva York y de Chicago. Se ha pre entado con eminente directore como Sir Colin Davi ,Simon Rattle y Michael Til on Thoma . Su má reciente compromi o han incluido recitale en Berlín, el Musiekcentrum Vredenberg Valencia, Skopje (Macedonia) en el Fe tival de Belgrad el Concertgebouw, en Haarlem y el Festival Penderecki (Var ovia). Despué de hacer u debut como directora el año pa ado, fue nombrada directora artí tica invitada de la Britten Sinfonia. Tiene u propia compañía di quera SoundCircu con la cual ha grabado mú ica de de Bach a John Cage. Play, u última grabación, ha ido aclamada por la crítica y fue nominada al premio Mercury 2002. El lanzamiento de Neural Circuir (producción de la cual fue directora incluye obra de Nitin Sawhney y Arvo Part. De un total de ocho publicacione de u compañ ía cinco han ido interpretada por ella: Piano Language: Infinitum de ikki Yeoh SC001 1998)· Out ide In Piani t (SC002, 1998)· Perilous Night. Cage SC003)· Piano Concerto de Lou Harri on (SCOOS, 1999); Pla (SC007 2001) y Neural Circuit (SC008, 2002). En mayo de 2002 fue publicada por la editorial Fab r u erie de libro de en eñanza titulada Piano World que ha ido alificada c mo el "profe or p rticular del nu vo milenio' . Entr 199 Y el 2000 fue nombrada profe fa de mú ica en el 11 ge Gre ham de Londre . Ha sido m recedora d beca honorífica otorgada por la R yal Academy of Mu i el Trinity College f Mu ic y la Royal Soci ty of Art . En diciembr de 2001 e le findi' un homenaj n el outh Bank de Londr . E miembro del Art C un il of England. Katby Rinde, arti ta multimedial (Inglaterra) Nació en 1975. Obtuvo el grado en Creative Art n el Bath Spa Univer ity College, e pecializánd e en arte vi ual y mú ica. Allí e tudió compo ición con Deirdre Gribbin. La mi ma univer idad la premió con una beca de un año para de arrollar proyecto enfocado en la práctica Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. interdisciplinaria. E tá e pecialmente intere ada en combinar diversa expre ione artí tica y u colaboracione reciente incluyen trabajo con la piani ta Joanna MacGregor en do e pectáculo de multimedia, Ultramarine y Street music que han ido pre entado en el Reino Unido, Latvia, E tonia Noruega e Irlanda· con el Cra h En emble de Dublín y con el Eshoda Ensemble de Bath (performance y danza contemporáneo ). También ha creado un buen número de e culturas públicas permanente , entre ella una e cultura sonora y exhibe con frecuencia us obra , que incluyen in talaciones video onora, en galerías y espacio alternativo. Compone mú ica para oli ta y agrupacione actualmente e cribe para el York Univer ity New Mu ic Group. Mattbew Fairclough, arti ta multimedial (Inglaterra) Nació en Bradford, Inglaterra, en 1970. Hizo el pregrado y el po tgrado en mú ica en la Universidad de Liverpool, e pecializándo e en compo ición de mú ica electrónica y en interpretación de guitarra clá ica. De pué de u grado dictó en Liv rpoo] conferencias de música electroacú tica y tecnología mu ical. Matthew divide u tiempo entre la compo ición la ingeniería de sonido, la creación de multi media y en dictar confi r n ia . Ha trabajado on de tacado compo itore e intérprete incluyendo a J anna MacGregor, Lucian Berio 1 A ko En emble, la London Sinfoni tta la Glyndebourne Op ra y Willard White. La actividade de Matthew on coordinada por u compañía de producción de nido y multi media S und Creative. CON EL COPATROCINIO DEL CONSEJO BRITÁNICO ee BRITISH eeCOUNCIL 3 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 4 PROGRAMA Hototogisu Incarnation JI (1977) (Encarnación 1I) Petites Esquisses d'Oiseaux (1985) (Pequeños bosquejos de pájaros) Le Rouge-gorge (el Petirrojo) Autumn in Warsaw (1985) (Otoño en Varsovia) (De Estudios para piano, primer libro) Cinco Haikús: 1 Reflections I (Reflexiones 1) 11 Ice (Hielo) 111 Reflections 11 (Reflexiones JI) IV. Rain (Lluvia) V Reflections III (Reflexiones 11I) IfVe/iko crno more, a u njemu. BROD" (Barco en los brazos del oscuro océano infinito) Player piano studies 3a & 11 (ca. 1948) (Estudios para pianola 3a & 11) KATHY HINDE/ MATTEW FAIRCL UGH/ ]OANNA MACGRE R OMEI ATOH (1947) OLIVIER MES IAEN (1908-1992) GYOR YLIGETI (1923) KATHYHINDE (1975) IVANA (1971) NJANOVI ON N NAN ARROW (1912-1997) INTERMEDIO Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Water Music (1952) (Música del Agua) (para radio en vivo, agua, silbatos, cuchara de madera, baraja y objetos para preparar el piano) Milonga del Angel Libertango 42"d St Stomp Rain Tree Sketch 1 (1982) (Bosquejo del árbol de la lluvia) Pequeña Suite para Navidttd, A. D. 1979: Adoraci6n de los Reyes Magos Cántico de la Noche anta Villancico de las campanas Fanfarrias (1985) (De Estudios para piano, primer libro) Tombeau de Messiaen (1992) (La tumba de Messiaen) ]OHNCAGE (1912-1992) A TOR PIAZZOLLA (1921-1992) ALASDAIR NICOL ON (1961) TORU TAKEMIT U (1930-1996) GEORGE CRUMB (1929) GY R YLIGETI (1923) ] NATHA HARVEY (1939) CONCIERTO No. 6 5 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 6 Comentario sobre una colaboración entre la piani ta Joanna MacGregor y la arti ta vi ual y compo itora Kathy Rinde, pre entada por el fe tival internacional de mú ica de Bath 2001: En el ambiente frío y umbro o de St. Mary' Church la luz empezó a urgir lentamente de una enorme pantalla situada detrá de la figura o cura y monolítica del piano de MacGregor. Momento después lo onido de lo canto de ave de Mes iaen tuvieron expresión vi ual obre la pantalla, en la forma de montaje de origami japonés. In pirada por el haikú -poema japoné de tre línea - y por otra fuente, la superpo ición de imágene repetida formaba patrone que ugerían una oda a un quehacer perdido, en el cual uave mano laboraban meticulo amente una y otra vez tratando de producir belleza con un pedazo de papel blanco. Todo el auditorio e peraba con nervio i mo contenido, mirando cómo e ta mano omnipre ente trabajaban, preguntándo e qué podría aparecer del collage mecánico que e doblaba y e desdoblaba frente a u ojo. A medida que el juego rítmico entre el onido y la imagen continuaba una criatura imbólica imilar a un ave emergía una y otra vez. Finalmente, toda la figura parecida a ave e balanceaban Igada de árb le me i' nd e 1 ritm duna bri a ilencío a o flotando corriente abajo in ningún rumbo perdiéndo e en el fluir del agua obre la pantalla y envuelta por la armonía qu llenaban el aire. En la pieza que iguieron, e tructuras micro cópica de vidrio tran parente e reflejaban a travé de e pejo , metamorfo eándo e en figura amorfas, evolucionando a partir de algún tipo de opa primigenia, prí tina y oriental, que bailaba al compá del extraño acompañamiento y finalmente de aparecía de la vi tao A medida que tanto la cuerda como las tecla eran atacada , halada frotada, enmudecidas, golpeada o acariciada, objeto diver o Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. eran añadido y luego u traído del recipiente de la nada. Parecía como i la mano de algún dios o dio a e tuvie en decidiendo qué gene permanecerían y cuále erían desechados. En este mundo manufacturado del "dar y quitar", no entimo pronto invadidos por una e piritualidad que no no tranquilizaba donde la repetición lleva a algo diferente, inexplicable y aterrador. Eventualmente un crescendo de reflejo fragmentado tanto en el piano como en la pantalla llenó la oscuridad, iluminando todo el espacio con un juego caótico de intromisione , en el cual, no ob tante, había un orden controlado. Finalmente, ya terminando tal juego, la belleza natural creada con tanto esmero fue con cientemente distor ionada con un gélido tinte azul ultramarino, culminando la pre entación con una metáfora que permaneció en las mente de]o a i ten tes por mucho tiempo despué del final de la velada." Matthew White, arti ta vi ual. 'E fa cinante cómo una pieza de mú ica o una imagen pueden permanecer guardadas en la memoria; congelado en el tiempo pero accesible de inmediato, lo recuerdos e comportan casi como pedazo de un holograma de pedazado: los fragmento todavía retienen la imagen completa, aun cuando de una manera conde n ada y ligeramente di tor ionada. A lo largo del concierto e uperponen imágene proyectada que e repiten y e combinan en collage de mucha manera diferente , llevando al oyente/vidente a relacionarla con pieza que ya e han e cuchado en el programa. ' Kathy Rinde 7 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 8 Notas al programa* Hoto togis u Katy Hinde/Matthew Fariclough/Joanna MacGregor E ta e una pieza electroacú tica creada a partir de un texto hablado en japoné y en inglé , por per ona de amba nacionalidade. La obra e basa en fragmento de un haikú de Chiyo-ni, en texto de John Cage para u Conferencia obre La nada y en Deportes y divertimentos de Satie. La pieza e un e cueto acompañamiento para el piano 010 con cierto elemento de improvi ación. canto "los sonidos encarnan entran bailan caen eau en el agua oscura esta noche, hototogisu" water de ot060 porteño Haikú de Chiyo-ni • La organización, contextualización y moldeado d texto fue realizada por Rodolfo Aco ta. Para ello e ba ó parcialmente en nota de Joanna Ma Gregor traducida por Johann Ha ler. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Encarnación JJ Somei Satoh E crita en 1977, Incarnation Il, del compo itor japoné Somei Satoh e un recitativo que e de envuelve en u propio ma Ce pacio/tiempo) có mico. La obra de Satoh u ualmente e remite a lo canto budi ta con u efecto ca i electrónico y u preocupación primordial e cierta e piritualidad tra cendente en la cual la percepción lineal del tiempo no tiene lugar. Incarnation Il e centra en la tonalidad de mi bemol pero la armonía encilla e mueven y fluyen ayudada por un efecto de de/ay retroalimentado' la oleada de sonido adquieren un brillo re - plandeciente a medida que lo armónicos del pedal e multiplican. E ta pieza encilla y meditativa re ume la famo a línea del poeta William Blake: '. o tiene al infinito en la palma de tu mano, y la Eternidad en una hora. ma 9 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 10 Pe tites Esquisses d'Oiseaux (Pequeño bosquejos de pájaros) Le Rouge-gorge (el petirrojo) Oliver Messiaen Mes iaen e tudió profundamente el canto de la ave, tran cribiendo cada detalle de u llamada individuales con minucio o detalle. Lo Pequeño bosquejo on su última obra para piano. Cada breve bosquejo se refiere a un tipo de ave en particular y describe u llamado plumaje y vuelo. E ta colección constituye una postrera y refinada expre ión de lo canto de pájaro preferidos de Messiaen. áios s s e 1 a z n e e a [ a r u t a n Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Otoño en Varsovia Gyorgy Ligeti (De lo Estudio , volumen J) Otoño en Varsovia comienza como una tenue película en blanco y negro, empapada de lluvia. Una sencilla frase de cendente se multiplica e entrecruza y e uperpone aumentando la inten idad ha ta llegar a un final apocalíptico que retumba de de el regi tro má grave del piano . . ab abe abch abcchd abcchde abcchdef abcchdefg abcchdefgh abcchdefghi abcchdefghij abcchdefghijk abcchdefghijkl abcchdefghijkl11 abcchdefghijkIllm abcchdefghijklllmn abcchdefghijklllmnñ abcchdefghijkIllmnño abcchdefghijklllmnñop ab chdefghijkIllmnñopq abcchdefghijklllmnñopqr abcchdefghijkIllmnñopqrrr abcchdefghijkIllmnñopqrrr t abcchdefghijkIllmnñopqrrrstu abcchdefghijklllmnñopqrrrstuv abcchdefghijklllmnñopqrrrstuvw abcchdefghijklllmnñopqrrr tuvwx abcchdefghijklllmnñopqrrrstuvwxy abcchdefghijklllmnñopqrrrstuvwxyz 11 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Cinco Haikús Kathy Hinde 1. Reflexiones; 2. Hielo; 3. Reflexiones JJ; 4. Lluvia; 5. Reflexiones JJJ Reflexiones enoixelfeR O LOL EIIELLE I1EEEEELI HIEHIELOELH I1EEEEELI EIIELLE LOL O ]2 Reflexione enoi xelfeRReflexione senoixelfeR u v a a v a u v a a u u u v a v u v a u v a ReflexionessenoixelfeRReflexiones enoixelfeRReflexionessenoixelfeR Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. "Veliko crno more, a u njemu. BROD" Ivana Ognjanovic (Barco en lo brazos del o curo o éano infinito) E crita por una joven compositora oriunda de Belgrado, u título, Barco en lo brazos del oscuro océano infinito procede de una novela del e critor erbio Milo Crnajan ki. La mú ica de cribe el viaje de un gran barco (¿aca o el Titanic?) mediante la pregrabación de la mú ica del Mar de Debu y y la atirización de la mú ica del cine. La egunda parte no ob tante, e 'mú ica muerta ': una voz de cribe la alma en el fondo del mar, acompañada por mú ica swing holande a de lo año 20. Si, en cierto modo el barco estd) de hecho) muerto Pero si lo miramos de otra manera . ¡Atención! ¡ Un iceberg! Oh) estd muerto Qué triste para este tipo de pellculas y especialmente para el barco Bien, como en la pellcula) el barco es mucho mds grande Mds grande que los hielos flotantes. Mds grande que el iceberg Mds grande que el océano Todos enormes Pero, era en realidad el barco mds hermoso. Tal vez no tenemos suficiente barco en la pellcula Eso mejora la pel!cula Pero es una tragedia que siempre deba morir de la misma forma Eso es trdgico La última ola se lo tragó todo, Lo LLevó a lo mds hondo del océano En profimda oscuridad En elfondo. A 19una vez alguien dijo "los viajes largos en barco, que duran semanas o meses, se tornall en momentos increibles de sus vidas o •• para todos los que sobreviven" Para otros, el barco se convierte en un mundo aparte, una vida vacía . Como una pelletda, cielo azul) mar azul, gente azuL. . azul en la cara! Pero no hay peces Hay algunas sirenas por aqu{, pero no hay peces No hay peces en este océano Pero hay vida mds abajo Todo es lo mismo La misma gente) las mismas fiestas, los mismos personajes) Todo es posible Pero no todo lo es O tal vez ¡Lo es! 13 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 14 Player piano studies 3a & 11 eoruoo ancarrow A pe ar de haber nacido en Arkan a , Conlon N ancarrow fue adoptado como el má grande de lo mú ico de México tra haber e mudado a Ciudad de México a finales de lo año 40. Luego de abandonar u carrera como trompeti ta de Jazz para pelear al lado de los comuni ta en la guerra civil española, fue per eguido en lo E tado Unido ha ta que tuvo que dejar u paí , encerrándo e en una vida olitaria: un amigo uyo de cribió lo diez año entre su do matrimonio como" olamente él, un botella de whi ky y una pianola". Decía haber tenido un ueño en el cual había ido al cielo y había vi to a todo lo grande piani ta de Jazz (Jelly Morton, Art Tatum Earl Hine ) tocando junto alvajemente, ueño que le impul ó a componer fuga y cánone cada vez más complejo para e te in trumento de alón. En total e cribió má de 50. Nancarrow e había dado cuenta que aquel era capaz de reproducir su mú ¡ca de orprendente multi nivele con preci ión mecánica, al tiempo que comunicaba una extraña atmó fera jazzí itica. Le tomó má de do añ perforar m nualmente el rollo para pianola del primer e tudio de boggie woogie que e cribió. Má tarde inventó una máquina que le ayudaba en e te proce o. Para cuando la tecn logía informáti a había entrado n el camp de la mú ica y e to ocurrió en 1 año ancarrow no e animó mu ho a aprender nuevo método . . Dad que la partitura requiere de ocho mano, e ta grabación e realizó utilizando multi-pi ta , en una e ión en la cual también grabó tra pieza d "matemática onora cual e El arte de la fuga de Bach. El E tudio # 3 e de un contrapunto alegre y altarín. El E ludio # 11 exuda una complejidad frenética, y u patrone irregulare y complejo le dan un carácter má agre ¡vo que a lo e tudio más temprano. Como todas la obra de Nancarrow el e tudio e tá brillante y magi tralmente organizado utilizando un patrón recurrente de corchea a un tempo muy rápido 5 5 6,4; 5,5,3 4 3; 5,4 3,3 2), el Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. cual e pre enta una treinta vece . Hay también duelo con otra línea rítmica, que e combinan en una textura densa y furiosa hacia el final de la pieza donde todas las ecuencia diferentes e articulan simultáneamente; es una pieza virtuosa y emocionante. Estudio (de ritmo) # 3e a. b. B c. oogie (¿Suite?) W d. e. Estudio (de ritmo # 11 . matemática onora . 55343 5564 54332 le t udio# lle mana una inten idad altar ina u co mple jo eir re guIar e pat ron e dá ndo leunc aráct ermá a gres ivoye xplo iv oqu ea queld elo e tu dio má tempr ano. Comoto daob radeN anca rro w,e t ábrillante -yr igur o a mente organ izado, utíl izand ounp atr ónr ec urren tedev alo re d eco rchea aunte mpomuy rápi do,el cual ee cu ch aunas trein tav ece . 15 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 16 Water Music (Para radio en vi o, agua, ilbatos, cuchara de madera, baraja objetos para preparar el piano) Jobo Cage 'Donde quiera que estemos, casi todo lo que oímos es ruido. Cuando lo ignoramos nos perturba. Cuando lo escuchamos lo encontramos fascinante. El onido de un camión a 50 milla por hora. E tática entre las estaciones. Lluvia. Queremos capturar y controlar estos sonidos para u arlo , no como efectos de onido sino como instrumentos musicales." John Cage. Wherever we are, what we hear i mo tly noi e. When we ignore it it di turb u . When we li ten to it we find it fa cinating. The ound of a truck at 50 M.p.h. Static between the tation . Rain. We want to capture and control these sound , to u e them, not a ound effect , but a mu ical in trument . (John Cage) ¿Ti nen alguna idea de por qué la per ona no abren u oído? Acab de e cuchar El Me ía con la eñora de Henry Allen M y ella me dijo' ¿no le parece maravillo o el coro del alelu a? y yo le dije, "no no lo oporto". Entonce ella dijo "¿no le gusta que lo conmuevan? y yo dije, , no me importa que me conmuevan, pero no me gusta qu me empujen." Texto de John Cage moldeado por Rodolfo Aco ta R. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Milonga del Ángel Libertango Astor Piazzolla La ver ión que tengo de Milonga del Ángel aparece en el excelente di co Po tangos, Vol. 12 del piani ta virtuo o Gerardo Gandini, aquél que formara parte del último quinteto de Piazzolla ( i mal no recuerdo). En efecto, me refiero al mi mo Gandini aquél, genial compo itor (además de piani ta y director) y otrora el ecreto pedagogo principal del legendario Centro Latinoamericano de Alto Estudio Mu icale (CLAEM) de Buenos Aire. Por dicho centro pa aron todo lo importante compo itore , no sólo de toda América Latina, ino e pecíficamente de Argentina bien fuese como maestros o como alumno . Comenzando por el ilu tre fundador Alberto Gina tera (1916-1983) la li ta crece y crece hasta incluir aquello mayore que Gandini, como Franci co Kropfl (1931) o A1cide Lanza (1929) y menores como Mariano Etkin (1943) o Graciela Para kevaídi (1940). É ta última, claro e tá, ya no vive en su paí de origen, pero e o mismo e ca i una 17 tradición argentina; pen emo tan 010 en nombre como lo de Mauricio Kagel (1931), Ricardo Mandolini (1959) u O valdo Budón 1964) -ademá de] ya menci nado Lanza- y veremos que, en efecto, mucho de lo grande argentino han emigrado de u paí . Afortunadamente, Argentina e una nación tan prolífica en u producción mu ical que aún a í hay numer o y maravillo o compo ¡tore allí radicado tal como Gabriel Valverde (1957), arlo Ma troprieto (1958) o María Cecilia Villanueva 1964). Obviamente oy un exagerado: mucho de e to y otro compo itores n pasaron por el CLAEM, bien ea por cue tione de edad, como Alejandro Igle ias Ro i (1960) -o porque toda regla tiene u excepción-como el ya de aparecido Eduardo Bértola (1939 - 1996). Tampoco pasó por allí A tor Piazzolla, quien in duda fue un notable compositor de tangos, aunque en la Boca no parezcan aceptarlo en el panteón del tango alIado de Pugliese, Troilo, Gardel y lo demás. (Rodolfo Acosta). Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 18 Rain Tree Sketch 1 Toru Takemitsu Rain Tree Sketch J, de 1982 y Rain Tree Sketch JJ de 1992, fueron inspirada por la serie de cuentos corto con el mi mo título e crita por el premio Nobel de literatura de 1994 Kenzaburo Oe. La pequeña hojas del árbol de lluvia van almacenando el agua y continúan di per ándola ba tante tiempo de pués de que la lluvia ha cesado. Lo Rain Tree Sketches on las piezas má rítmicas de toda la obra para piano de Takemit u, y pre entan eccione ca i minimali ta en la cuales lo ritmo si bien parecen provenir de la danza, on irregulare y entrecortado . eco de Debussy (como en Barco en los brazos del oscuro océano infinito) re onancia regalo de 50 año para Maurice Fleuret eco de Me iaen a quien le dedicara como hom naje p" tumo u Bo quejo JJ del árbol de la lluvia diez año de pué ) ba ado en el relato El diestro árbol de la lluvia de Kenzaburo Oe ligereza eco de sí mismo Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Pequeña Suite para Navidad, A. D. 1979 Adoración de lo Re e Mago Cántico de la Nochebuena Villanci o de la campana George Crumb Esta pieza mágica on, en palabra del compo itor, una caracterización auditiva de lo fre co de navidad pintado por Giotto (1267-1337) en la Capilla Arena de Padua, Italia. La mú ica de Crumb iempre e exqui ita mente bella y atemporal, con armonía u ualmente modale . Para un pianista el reto e eguir la detallada in truccione acerca de cómo tocar dentro del piano ya que Crumb con frecuencia requiere que el intérprete rasgue a ordine y toque la cuerda directamente en el arpa. E to tre pequeño movimiento ofrecen acorde y motivo de carillón al e tilo de Me iaen, y en el Cántico de la Noche Santa una ver ión del Engli h Coventry Carol de 1591, obre la cual e lee la indicación 'coro el arpa de un mini tril". 1. 2. 3. 4. Adoración de lo Re e Ma o 5. 6. Cántico de la Noche de Paz 7. Villancico de la canlpana ritmo Coventry aro{ tintinabuli Conocí a George Crumb en 1994 (el día que André E cobar fue a e inado . Fue alg muy emocionante el e tar en u ca a en Media con él y u atenta e po a hablando acerca de mú ica, u vi ita a C lombia y el terrible verano que hacía. En el primer pi o, George parecía un niño, bromeando emocionadí imo por e tar preparándole un café a un colombiano. 19 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 20 En el ótano, donde tenía u e tudio privado, todo cambiaba. Él e tornaba má erio, más grande e imponente, con una voz que, aunque iempre uave parecía retumbar dulcemente. Su uten ilios de trabajo parecían lo de algún alquimista sonoro· todos resultaban reconocibles, pero igualmente tenían algo extraño y a í parecían poseer algún poder arcaico inacce ible para aquello que no fuesen u mae tro. Nada puedo decir para ugerir la belleza de las partituras de George Crumb -inc1u o al margen de su dimen ión sonora-o Hay que ver la partitura pues a í uno no conozca a fondo e ta notación mu ical, su dimen ión plástica habla de una poética arte anal que a todo daría gozo. También hay que e cuchar la obra completa ,pue ólo a í e teje la aparentemente encilla red de relaciones que hará po ible la profunda conmoción que su autor comparte con no otro (Rodolfo Aco ta) Fanfarrias Gyorgy Ligeti (De E ludio. Volumen J) Un moto perpetuo muy al tilo Jazz . uuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuu uuuuuuuuunnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnn PArara Para PArara PArara Para PArara PArara Para PArara PArara Para PArara PArara Para PArara PArara Para PArara PArara nnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnn Para PArara PArara Para PArara PArara Para Parara PArara Para PArara PArara Para PArara PArara Para PArara PArara Para PArara PArara Para PArara PArara Para PArara PArara mmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmo 0000 00000000000000000000000000 00000000000000 Para PArara PArara Para Parara 000000000000000000000000000 (00000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000 00000000000000000000000000000000000000000000 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. PArara Para PArara PArara Para PArara PArara Para PArara PArara Para PArara PArara Para PArara PArara Para PArara PArara 0000000000000000000000000000000000000000000 Para PArara PArara Para PArara PArara Para Parara PArara Para PArara PArara Para PArara PArara Para PArara PArara Para PArara PArara Para PArara PArara Para PArara PArara peeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee eeeeeeeeeeeeeeeeerrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrr Para PArara PArara Para PArara PArara Para PArara PArara Para Parara rrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrr peeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee eeeeeeeeeeeeee eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee PArara Para PArara PArara Para PArara PArara Para PArara PArara Para PArara PArara Para PArara PArara Para PArara PArara eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee eeeeeeeeeeeeeee Para PArara PArara Para PArara PArara Para PArara PArara Para PArara PArara Para PArara PArara Para PArara PArara Para eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee eeeeeeeeeeeeeeeee eeeeeeee PArara PArara Para PArara PArara Para PArara PArara Para PArara PArara Para Parara PArara Para PArara PArara Para PArara PArara Para PArara PArara Para PArara PArara Para PArara PArara P ra PArara PArara tuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuu uuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuu Para PArara PArara Para PArara PArara Para Parara uuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuu 000000 0000000000 00000 00 0000000000000000000000 0000000000000 o 000 o o 00000 o 000 o 00 000000 PArara Para PArara PArara Para PArara PArara Para PArara PArara Para PArara PArara Para PArara PArara Para PArara PArara 00 000 0000000000000 o 00 o 000000000 00000000000000 000000000 00 00 00000000 Para PArara PArara Para PArara PArara Para PArara PArara Para PArara PArara Para Parara PArara Para PArara PArara Para PArara PArara Para PArara PArara Para PArara PArara Para PArara PArara Para PArara PArara yaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaa aaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaa Para PArara PArara Para PArara PArara Para PArara PArara Para PArara PArara Para PArara PArara Para PArara PArara Para aaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaa aaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaa 21 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 22 PArara PArara Para PArara PArara Para PArara PArara Para PArara PArara Para PArara PArara Para PArara PArara Para PArara aaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaa aaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaa PArara Para PArara PArara Para PArara PArara Para Parara aaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaa zooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooo000000000 00000000000000000000000000000000000000000000 PArara Para PArara PArara Para PArara PArara Para PArara PArara Para PArara PArara Para PArara PArara Para PArara PArara 000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000 000000000000000000000000000000000000000000 Para PArara PArara Para PArara PArara Para PArara PArara Para PArara PArara Para PArara PArara Para PArara PArara Para 000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000 00000000000000000000000000000000000000000000 PArara PArara Para PArara PArara Para PArara PArara Para PArara PArara Para PArara PArara Para PArara PArara Para PArara 00000000000000000000 000000000000000000000000000 00000000000000 000000 0000000000000000000000000000000000000 PArara Para PArara PArara Para PArara PArara Para PArara PArara Para PArara PArara Para PArara PArara Para PArara PArara 00000000000000 000000000000 Para PArara PArara Para Parara PArara Para PArara PArara Para PArara PArara Para PArara PArara Para PArara PArara Para Parara ciiiiiiii ji ¡j ji i ¡ii iiii ii iiiiiiiii j i j j ii i j iiii iiiii iiiii ii ii i i ii i ii iiiiiiiiiiiiii iiiii i i j ii j iii iiiiiiiiiiiiiiii iii . 1l111111111111111111111111111JlI1 [00000 000000000000000000000 o 00 PArara Para PArara PArara Para Parara PArara Para PArara PArara Para PArara PArara Para PArara PArara Para PArara Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Tombeau de Messiaell Jonathan Harvey La mú ica visionaria de Jonathan Harvey uele estar bellamente conectada con lo patrone de la naturaleza y e altamente colorí tica. Tombeau de Mes iaen fue e crita como reacción a la muerte de Olivier Me iaen en 1992, pero, lejo de tratar e de una elegía, e una pieza upremamente energética. El piano en vivo e acompañado muy de cerca por un piano pre-grabado que ha ido de afinado entre lo do e genera una interacción e intercambio lúdico utilizando ecuencias de armonía y modo a la manera de Me iaen. El ambiente de e ta pieza e alegre oca ionalmente mi terio o y captura la ten ione y lo grandio o edificio roco o que coexi ten en la obra de Me iaen. La ección final e anunciada por una onora campana ubacuática cuando de repente el piano pre-grabado e multiplica y e acelera furio amente mientra el piani ta lucha por eguirle el pa o. La pieza termina con una ecuencia de ma ivo acorde . s s e tom EAUd ~ e a 1 n y E OLIVIER R A H 23 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 24 rf Próximo$ ~ ~ Conciertos MARZO Domingo 16 - 11: 00 a.m. Mú ica y músicos de Colombia GRUPO PALO CRUZAO, mú ica de lo Llano Orientale (Colombia) William Castro (arpa), Ever Cristiano (cuatro), Ornar E. Fandiño (maraca ) Carlos López, (bajo . Juan Carlos Contreras (bandola; Diana Isabel Rodríguez y Wilton Gámez (voce ). El grupo Palo Cruzao e conformó hace cinco año con el propó ita de difundir la mú jca llanera, la variedad de u ritmo y u nueva tendencia. Se ha preocupado por di eñar nueva propue ta teniendo como fundamento la forma tradicionale lo e tilo y raíce de la mú ica llanera. S ha pre entado con gran é ito en la erie Lun de lo j " ven intérprete de la Bibli teca Lui Ángel Arango del Banco de la República. Programa: W. Ca tro: La Rebeca; L. A. Alvarado: Mi tristeza; J. Romero Bello: Ojo color de lo pozo El nuevo re re o· R. Armas: De vuelta al llano; Mi iejo uatro; J. C. Contreras: Sabana; W. Gámez: Triunfador del nuevo iglo; Ch. Ramírez: El jagüe C. Pérez: El cuate· O. Moreno/R. Martínez: Llano y leyenda; O. "Cholo" Valderrama: y soy llanero; S. Díaz: El alcaraván, y obra tradicjonale del folclor llanero. Tarifa D: $ 4.300 adulto . $ 1.600 niño $ 4.000 e tudiante afiliado y tercera edad. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Lune 17 - 7:30 p.m. Lune de lo jóvene intérprete ANDRÉS ZULUAGA, flauta (Colombia) JUAN DOMINGO CÓRDOBA, piano (Colombia) Programa: C. Pb. E. Baeh: Sonata en La menor para flauta sola; T. Bohm: Gran Polone a en Re mayor; G. Borda: Solo para flauta; A. Piazzolla: Tango Estudio No. 1; Ph. Gaubert: Nocturno Allegro cherzando; P. Sanean: Sonatina; A. Jolivet: Concierto. Tarifa E: $ 1.700. Entrada gratuita para afiliado. Miércole 19 - 7:30 p.m. Músi a antigua para nuestro tiempo THE RARE FRUITS COUNCIL, agrupación de mú ica antigua y barroca Manfredo Kraemer (violín), Balázs Máté (violonchelo) y Dirk Boerner (clavecín). 'Lumino o, brillant ,apa ionado '; "virtuo i mo d comunal, pasión d bordante expre ividad infinita" on algun de 10 calificativo que han ido dado a u interpretaci nc . The Rare ruit Council (a e oría en fruta exótica fue fundado en 199], tiene u ede en Ba i 1 a (Suiz ) y u. integrante de nacionalidade di vera también . on a iduo colaboradores de agrupaci ne tan famoa como Le Concert de Nation dirigida por Jordi Savall Mu ica Antiqua K61n, Les Art Flori ant y Concerto CoHn. Varia d la grabacione de The Rare Fruit Council para el ello Auvidi / A trée han recibido reconocimiento com el Diapa ón d'Or ]0 de Repertoire, y Grand Prix de la Nouvelle Academie du Disque. Su di co Harmonia Artificio o-Ario a dedicado a obra de H. 1. F. Biber fue nominado al Premio Gramophone en el 2001. 25 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 26 Programa: Rariora et Marginalia ex Muffat, Boddecker et al. P. F. Boddecker: Sonata en Re menor; G. Frescobaldi: Canzona settima detta "La Superba '; J. P. von Westhoff: Sonata "La guerra"; G. Muffat: Sonata violino solo; Passacaglia cembalo solo; Anónimo: 'Contrapuntc sopra la Bafligaglos d~ltr"; A. Bertali: Chiacona. Tarifa A: $ 11.700 particulares; $ 3.000 e tudiante $ 5.700 afiliado y tercera edad. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Tome Nota ~ Lo con ierto e iniciarán exactamente a la hora indicada en lo a i o de pren a y en el programa de mano. Llegar a tiempo le p rmitirá di frutarlo en u totalidad. ~ Si u ted llega tarde le olicitamo e perar en lfo er ha ta que termine la primera obra. Mientra tanto el monitor d tele i ión le permitirá guír lo que uc de en el enario. ~ La puerta d la ala e tarán abierta quin e minuto ante d la iniciación de cada concierto. El intermedi ti ne una duración de veinte minuto ~ El timbre utiliza d la iguient man ra: - Un timbr : llamad de atención. - Do timbr : invita i6n para entrar a la ala y a modar e n u , illa. 27 - Tre timbr : alida d l arti ta al c nari e inicia ión del concí rt . ~ N tá permitido fumar n la ala, c mo t mp c 1 ingre y c n, um de alim nt bebid. ~ Mi ntra p rmanez a n la Sala p r fa or mantenga apagad , u bu caper na, alarma d r 1 ~ Y lular. ~ N tá permitid la t ma d ~ t grafía ni la gra a ne en udi ~ L ideo. modadore rarán en la localizaci n d ·u i Ila y 1 ri nt rán e pa io de la ala. 1 plano ubi ad n la entrada también puede yudarlo a vi ualizar u lugar. ~ 1 er i i de cafetería y bar e pr tará ant d l rnienzo y en el intermedio del conci rt . ~ Si nece ita taxi al finalizar el concierto p r favor acérqu e a la p rt ría del parqu adero de 1 Bibliote a (a cen ore y marqu la exten i6n 575. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 28 BOLETERÍA DíA PLENA DESCUENTOS TARIFA Adultos Niños Estudiantes Otros'" Miércoles A $ 11.700 $ 3.000 $ 5.700 (Serie Internacional) B $ 18.500 $ 4.800 $ 9.000 Domingo D $ 4.300 1.600 $ 4.000 4.000 (Música en Familia) Lunes E 1.700 1.70 1.700 (Jóvenes Intérpretes) * Tercera edad afiliado a la red de Biblioteca. Lo afiliado de la red pueden ingre ar gratuitam nt a lo oncierto de la erie Lun de lo lóvene Intérprete Tercera edad PUNTOS DE VENTA DÍA DE ONCIERTO (Taquilla de la Sala de oncierto) Calle 11 con carrera 5a. Telé~ no: 343 12 9 Horario de atención : Lune ' a vicrne : de 5:00 a 8:00 p.m. O ming : d 9:00 a 11 :30 a.m. Pued ngel rango www.eopotamia.com En la página de E opotamia e pu den ha er n 'ulta obre la pr grama ión a í m r erva de bolet ría. Con ulte la temporada musical en www.lablaa.org o www.banrep.org igente arga Solicite el folleto de programación musical en wbiblio@banrep.gov.co o en el 343 1212 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. saveo SlCleded de Hullres , Compnlllru de CI'lmble Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia.
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