| Summary: | Concierto interpretado por Lelio Olarte. En 1997 fue ganador de la beca Carolina Oramas que auspicia el Icetex, y fue seleccionado durante las audiciones de 1998 para la temporada 1999 de la Serie Lunes de los Jóvenes Intérpretes. En este concierto, y con acompañamiento de Aída Olarte, interpretó obras de Antonio María Valencia, Wolfgang Amadeus Mozart, Ludwig van Beethoven, Arcangello Corelli, Manuel de Falla y Camile Saint-Saëns. Música de cámara Lune~ de !os jóvenes interpretes LELIO ANDRÉS OLARTE Violinista - Colombia Seleccionado Audiciones 1998 AÍDA LUCÍA OLARTE Pianista - Colombia Lunes 2 de agosto de 1999 • 7:30 p.m. ALA DE CO CIERTO BIBLIOTECA LUIS ÁNGELARANGO S A N T A F É D E B O G O T Á D. C. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. VIOLINI TA - COLOMBIA a ió n Bogotá. Inici' u e tudi mu icale con u p dre : má adelante ingresó al departament de de la Univ r idad Na ional d 1 mbi donde iolín con I mae tro Eduard Berrío: teriorm ot e tudió con Lucr ci GÓmez. Kra i mira Va va y el mae tro Ha Lí. n la a tualidad e ncu ntra p rf ci nand u e tudi de ni el medi en el 111adeo R ldán de La Habana, ub. Ha i I Olí nlbr de la orqu t d 1 d part 111 nt de n1ú -¡ a de I niv r idad aci nal de I mbi ,d la ruta d la pera de 1 mbia y de la rqu ta Filarmónica d B g tá. ~ n 1 _ particip ' n I cur o lnagi tral de cuerda fr ci p r el ' uarteto Ra 1 d Franci n donde fue el ccionad para lo ar en el e nciert fin 1. n 1997 fu el ccionad para I articipar en la Orque ta inf ' nica Juvenil dI - n1éric F ja n Pu rt Ri y , el e nc rtin prIn 1- pal de la rque ta infónica Ju enil acional de uba. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 2 En 1 996 Y 1998 participó re pectivamente en el II y IV Festival y escuela internacional de mú ica ofrecido por el Cuarteto con piano Beijing en la Universidad Antonio Nariño. Ha ofrecido recitales en diferentes salas entre las que se cuentan la sala Olav Roots sala de conciertos del Banco de Bogotá de la Biblioteca Luis Ángel Arango sala San Román de San Juan de Puerto Rico, sala Ernesto Lecuona del Gran Teatro de La Habana y Sala A ellaneda del Teatro Nacional de Cuba. Se ha presentado en calidad de solista con la Orquesta Sinfónica de Barranquilla, la Orquesta Sinfónica del Conservatorio Amadeo Roldán y la Orquesta Sinfónica Juvenil Nacional de Cuba. En 1997 fue ganador de la b ca Carolina Oramas que au picia el Icetex, y fue seleccionado durante las audiciones de 1998 para la temporada 1999 de la erie Lunes de los Jóvenes Intérpretes. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. PIANISTA - COLOMBIA nició sus studios d piano n 1 d partamento de mú ica de la Universidad Naci n 1 de olombia con la maestra Áng la Rodríguez. Particip ' en el Pri lTI r ncu ntr de e ,tudiante de pian n 1 cual fu galardonada y p r con iguiente participó n l concierto final en el udit rio eón de Greiff. n 1995 participó en 1 Fe ti al Musicalfa en el cual fue galardonada para actuar en el auditorio William hakesp are. Ha realizado recitale en el auditorio del Mini terio de Educaci ' n y en la ala de concierto del Banco de Bogotá' también ha participado en diversa ocasiones en los recitale realizado en el auditorio Ola Root en la Uní ersidad acional. En 1997 y 1998 participó 3 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 4 en el III IV Festival y escuela internaci nal de música, ofrecido por el Cuarteto con piano Beijing en la Uni ersidad ntonio ariño. Actualmente continúa sus estudios en el Conservatorio An1adeo Roldán, en La I-Iabana, Cuba, bajo la dirección de la maestra Danae O iedo. Participó en el Encuentro iberoalnericano de piano realizado en Cuba en enero de 1999. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. PROGRAMA onata 'o. 6 en olma or, KV 301 para, iofín y piano Allegro con 5pirito Allegro onata No. J 2 en re menor Op. 5 Lafollia para violín piano Variacione . sobre un tema e5paíiol WOLFGA G AMADE (1756-1791) ARCANGELO CORELLI (1653-1713) MOZART onata VIII, o. 3 Op. 30 para violín y piano Allegro assai Tempo di menuetto Allegro vivace LUDWIG VA BEETHOVEN ( 1770-1827) INTERMEDIO / Suite popular espail01a, de iete canciones populare espaiio/as El paño moruno Nana anción Polo Asturiana Jota / anción de cuna para iolín piano Introducción rondó capricho '0. Op. 2 MANUEL DE FALLA (1876- 1946) A T NIOMARÍ V ( 1902-1952) CAMILL SAINT- ENS (1835-1921) antaf¡' de Bogotá. D. . 2 de ago t de 1999 CONCIERTO No. 41 CIA 5 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 6 Notas al programa XIMENA RENJIFO ZAMBRANO Sonata No. 6 en Sol mayor, KV. 301 Wolfgang A. Mozart Aproximadamente hacia finales de 1774 Mozart u pa-dre se trasladaron a Munich, pues al entonces j n compositor le había sido encargada una ópera para er interpretada al año siguiente en el cama al de dicha ciudad· aunque su estadía en Munich no duró demasiado tiempo, fue gracias a ese viaje que se decidió a abordar un nue o género musical con el que se mostraría como lm indiscutible maestro: los dúos para violín piano. Mozart escribió us cinco primeros dúos (KV. 3 1, 302, 303. 305 Y 296) n Mannheim y en sól tres meses ~ unos años d pués. en París escribió otros dos (KV. 304 Y 306) lo reuni ' exceptuando el KV. 296 en un ciclo de sei sonatas que e editó en París y que fue dedicado por el campo itor a la electriz palatina María Iizabeth, por lo que e les di el nombre de Sonatas palatina . La obra que conforman e te ciclo son de gran imp rtancia dentro de la e olución musical del campo it r tanto por u in piración mel ' dica como por su escritura. uando e habla de qu para Mozart lo dú s para plano y iolín eran un género nue en la 'poca n que empez' a trabajarlo no e están contando dentro d 1 mi mo la nata que Mozart e cribió en 1766, a la edad de diez añ s pues aunque la dos sonata e crita a esa edad n de gran belleza, staban e critas para clavecín "con ac mpañamiento de violín' a fin de qu el iolín 1 diera a la obra un poco má de colorido a la sonoridad. 1 género nuevo se refiere más que t do a que en Munich. Mozart conoce las sonatas para estos dos instrumentos compuestas por Joseph Schuster y escribe lo siguiente en una carta a Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. u madre: ;'Envío para mi hermana seis Duetti a clavicembalo e vio lino de Schuster. Ya los he interpretado aria veces aquí; no están nada mal. Si me quedo por un tiempo. compondré también eis con el mismo estilo pues son de gran agrado' . A partir de 1777 Mozart se dedica a la escritura de sus primeros dúos guiándose por el estilo de chuster. Puede decirse que estas sonatas son realmente "concertantes" pues en ellas los dos instrumentos son trabajados por igual lo que crea la necesidad de encontrar temas y técnicas que permitan la alternancia en la presentación de los sujetos, un diálogo constante en el que un instrumento debe dar paso al otro y viceversa, de manera que los dos sean protagonistas· esto exige obviamente, una interpretación que demue tre las mismas cualidades en ambos instrumentos. Con esta sonatas con este nue o e tilo. Mozart empieza a descubrir muchos de los elementos que utilizará posteriormente en otras obras de cámara. De la iete sonatas escritas para violín y piano solamente la KV. 296 Y la KV. 306 tienen tres movimientos, las otras con ervan aún el modelo de sonata de lean-Christian Bach , lo tienen dos movimientos. La onata en Sol n1ayor, KV 301, si bien fue el primer intento del compositor por ab rdar un nuevo género, no mue tra la más mínima mu tra de duda e indeci ión, todo lo contrario: es una bra mae tra desde el primer compá . Llena de entusiasmo juvenil en el Allegro con pirito y con un tratamiento rítmico impecable en el Rondo allegrelto e ta sonata e de una ensibilidad única de la que ' lo fue capaz Mozart n u momentos más altos de in piración. Sonata No. 12 en re menor, Op. 5 Arcangelo Corelli A finales del siglo XVII los progresos técnicos en el campo de la lnú ica empezaron a d arrollar e rápidamente. Esto permitió que los instrumento , especialmente los de teclado. 7 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 8 fueran uti lizados con mayor frecuencia que la música vocal que dominaba el ámbito hasta ent nc , se iera enriquecida al mismo tiempo que la mú ica in trumental adquiría un lenguaje propio que pretendía e tabl cer formas y estructuras musicales a las que habría d someterse. No pasó mucho tiempo antes de que apareci ra un tipo de música cuya única finalidad era ser escuchada y que si bien en un principio se apoyaba en los instrumentos de teclado ya para finales de siglo se apoyaba sobre todo en el violín. Esta utilización del iolín permitió u pronta difusión por algunos países de Europa y dio a su ez origen a las primeras agrupaciones instrumentale de las que se derivaron nue as formas musicales mu desarrolladas durante el período barroco. Arcangelo Corelli nació en Fusignano, Italia en 1653. Permaneció gran parte de su vida fuera de Italia desempeñándose como violinista, lo que 1 dio las bases para dedicarse a la composición de obras n las que este instrumento era protagonista' Corell i fu uno de los forjadore del Concerto grosso - una f¡ rma mu ical en la que un pequeño grupo de instrumento se d stacaba en determinado pasajes en contra te con una pequeña arque ta- y de las primeras Sonata . d la que escribió aproximadamente 50 y que lo con irtieron muy pronto en el mae tro de la sonata barroca de finale d 1 iglo XVII. Hasta m diad del iglo XVIIL n1uch c mposit res tu ieron c mo modelo de anata la crita p r C relli' la publicación de arios d sus opu fu un hech in prec dente n su 'p ca: el Op. 5 al qu p rt n ce la 0- nata o. 12 en re menor había c mpl tado má de 42 .edicione n 1800. Varios campo itore p teriores a Corelli habían trabajado obre la doc sonatas , transformándola ariándolas y creando nue a formas a partir de la stablecidas por el campo itor italiano' quizá lo que más e imitó de Corelli fueron u movimientos de variaciones y, entre ellos el tercer movimi nto de su So- Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. nala No. 12 en re menor Op. 5: La follia para violín y piano Variacione obre un lema e pañol. Sobre el tema de e tas variacione en e pecial trabajaron Locatelli Geminiani y ya en el sigl XX erguéi Rajmáninov. Sonata VIII, No. 3 Op. 30, para violín y piano Ludwig van Beethoven A excepción de algunas de las onatas para violín de Mozart, se dice que el final del siglo XVIII fue el período de las sonatas para pianoforte con acompañamiento de violín' Beethoven escribió la tre sonatas que conforman u opus 12 a finales del iglo XVIII y las llamó Tre onala ' para clavicémbalo o pianoforte con acompañamiento de iofín. Con este opus B th en empezó la composición de sus sonatas para iolín y al cab d 15 años - entre 1797 y 1812- termin ' un ciclo de diez de ellas: tres perteneciente alopu 12· tre ,al opu 30 y cuatro trabajos indi ¡duales entr lo que d tacan las sonatas opus 24 Primavera y opus 47 Kreulzer. La tre sonata q u c nforman el pu ') O fueron escrita p r Be th en en 180~ y publicada n rano de 1803' l título c n el qu 't an agrup da ra muy imilar al d 1 pu 12, pue tambi ' n hacía refl r ncia a la imp rtancia lp p 1 d l pian f rt P ren imad 1 i lín inembarg , el nli m Be th n dij r onata que "habían v l uci nado ha ta 1 punt d con ertir e ca i n c n ierto' lo qu up n qu n r alidad el i lín n e taba tan sub rdinad com 1 títul del pu indicaba. La onata d I pu ') O fu r n d dicad al elnperad r AJcxand r I de Ru ' ia, qui n grad ció la pieza dándole al compo itor 100 ducad . La onala No. 3 en L I mayal', Dp. 30 s un trabajo ágil gracio o, con elegant Tl1 I día ' ntre lo do 9 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 10 in trumentos con pasaje muy largo ligado. n ta nata Beethoven explora di tintas facetas de lo do in trunl ntos y utiliza, por prim ra vez. la métrica en 6/8 que e con ertiría en u ello p r na!. La anata o. 2 en do menor, Op. 30 e por su parte, la más larga y eria del opu · n ella, no sólo se dedica a elaborar al máximo cada mo in1iento sino que es la prim ra sonata n la que incluy el cuarto movimiento - de pué lo haría de nue o en la Sonata Op. 2-1- ' es un obra misteriosa con movimient rítmicos que rara vez utilizaba 1 compo itor pero que gracia a eso su extensión e hace ligera y dinámica. La Sana/a No. 3 en al mayor Op. 30 también llamada la cona/a en pequeño al mayor e un trabajo ncantador, c n la frescura inimitable del A/legro a 'sai en 6/8 seguido de un uave y gracio o Tempo di menuetlo en mi menor y terminando con un explosivo Allegro vivace que le dan el carácter ivo al último númer de e t opu. 1 progre o entr la tres onata que con[¡ rman el opu 12 la tre qu c nforrnan el opus 30 e remarcable má aún 1 e tien n cuenta qu ntre lla ólo hay cinco añ d dif¡ r ncia como máximo: i c n la prim ra loy nt ól emp zaba a ac tumbrar a la m zcla ntr piano y iolín, con la última ya e taba list par recibir la nata molto nc rtante : l opu 24 47. "ite popular espalio/a, de Siete canciones popu/are e paíio/as Manuel de Falla M nuel de Falla nací ' en ádiz 11 1876. u pnm r 1 ccion s mu ical ~ la r cibió en ádiz c n I i a Grazullo y po t riormente n Madrid con Jo 'Trag ' ~ en 1899 r cibió el prim r premio de pian d 1 de Madrid de de ent nces emp z ' a e cri bir u pnmera pi za. ntre la que encontraban zarzu 1 y pIeza para piano: ta cOlnposicione pert n cen a u prinlera f poca de producción artí tica. La egunda época c nlienza con Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. u encu ntro con Felipe Pedrell comp itor mu ic ' log e pañol de quien Falla fue di cípulo durante vario años' p ríodo n el que Falla compu u prim ra gran obra La \ ida bre1 e que, aunque no obtuvo l éxito e perad en el m mento fue tr nada poco d pué en Francia gracias a la colab ración d Paul Duka Claude Debu sy, quienes tuvieron en sus mano la partitura d la obra' a raíz del éxito obtenido en Francia Falla decidió tra ladarse a París, donde permaneció en contacto con 10 principale compo itores del momento: Debus ,Ra el Dukas y Albéniz' es allí donde e con ierte en un mú ico de r lieve uni ersal. De la obra de Falla se dice que está constituida p r islas ene rrada en sí misma' era un in e tigador nato y cuando t rminaba una composición dirigía u ojo hacia nuevos h rizontes' e presto que nunca tu una lín a fija por la que eguía interminablemente ino qu m ía de un lad par tro bu cand elem nto qu le ayudaran en su afán d inno aci' n. Quizá p r e o su bra n e abundante, pero e tá cargada de una ten i ' n muy pecífica. De u p ca pan lna n la Cuatro pieza ' ). pañola. para pian u 1 i le can ';one . populare.· españolas para z y pi no~ en la d bra Falla d dica 111 e ,tigar la raíce p pulare de la mú ica pañ la, 1 b ra c n un lenguaje m dern que ti ne su ba n 1 ilnpr i ni mo [rane ' . ' u ¡'le cancione' populares J.spañolas d tan de I añ 111 ' madur d 1 na ion I i In lTIU leal. princlpl . del iglo X la canción h bía alcanzad una tapa en la qu e elab raba d manera 'ofi ticada y se I había r tad u impl ¡cidad riginal ~ mucha d la cancion compu tas n e e entoncc di t ban en gran medida de r c n iderada c m manif¡ taci ne del arte' in embargo, las canci n s de Falla taban e crita de tal forma q u . llena de detall refinad y perfectas m dulacione , d jaban muy claras la raíc antigua d 1 1 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 12 la cultura popular d donde provenían. A pesar de que no toda la canciones del ciclo pertenecen a la Andalucía natal del conlpositor Falla tenía afinidad c n el material que escogía; de esta lnanera, logró fusiones perfectas entre el texto la melodía y el aconlpañalniento, aunque raras veces usó tonadas completa pues su método era buscar el espíritu popular dentro de la melodía, analizarlo, romperlo y combinarlo con otro material hasta lograr composiciones novedosas y de carácter muy personal. Manuel de Falla terminó de escribir las iele canciones populare . e pañolas en París, antes de su regreso a Madrid en 1914. Las canciones se estrenaron en el Ateneo de Madrid en 1 915 - con motivo de un homenaje a Falla y a Turina- , y fueron interpretadas por Luisa Vela acompañada al piano por el conlpo itor. Canción de cuna para violín y piano Antonio María Valencia Antonio María Valencia n CIO en ali n 1902. Su padre - un rec nocido cheli ta y pedagogo nlU icalllamad Julio Valencia- fue qui n encargó de u formación artística hasta 1916 cuando empezó sus estudio ' de piano con el ma tro I lonorio Alarcón. n 1923 Valencia fue adnlitid con honores en la chola antorum de Parí ' allí e tudió i i ' n n Vincent D'Indy, pi n c n PauJ Braud. arm nía dirección d conjunt ocal ' in trumentale y orque tación con Manu I de Falla. O pu " de graduar e conlO pianista conlpo it r fue nombrad catedrátic de piano de la ~ chola. pero decidió regre al' a olombia donde, d pué de trabajar n el onservatorio aCI nal en Bogotá. fund ' el on 'er at río Nacional de ali. D 'u e t ' tica musical 'e dic que e tu influenciada. en un principio. por el romantici mo de Liszt. p ro una vez Valencia enlpezó u ' e tudio en la chola antOrLlIll. se Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. io influenciada por el estudio exhau ti o de las grande formas del clasicis1110 que pr ponía la Schola, así como por las e tructuras cíclicas de ésar Franck. Esta formación le dio a Valencia unas base ólidas que le permitieron acercarse posteriormente , a las corrientes del irnpre ionismo y del expre ionismo y sobre todo al lenguaje de Debussy. Para dar una imagen más clara sobre u estética, quienes han estudiado la obra de Valencia dicen que en él se encuentra, además a un pintor: un fino acuarelista que se complace en utilizar las técnicas más refinadas para captar un instante emocional. En cuanto a la obra de Antonio María Valencia puede decirse que su producción seria empezó durante el período en el que adelantó estudios en la Schola Cantorum, y terminó en 1943 con su Misa de réquiem. Su producción completa está dividida en siete apartados que comprenden melodías para canto y piano obras corales de carácter religioso obras corales de carácter profano obras para pi- 13 an obras de cámara obras orquestales e instrumentaciones otro arreglos. Su obras de cámara - entre las que se encuentra la Canción de cuna- son cuatro y conforman un de los sectores en los que más se puede apreciar la en i bilidad del compositor. La Canción de cuna para viol in y piano fue escrita en Buga en ] 935' se destaca, como en la totalidad de las obras de cámara de Valencia, la riqu za de su mat rial t n1ático y una tructura qu r fleja claramente una influencia dir cta de las imágen y t ndencias del impresionismo. De las cuatr bras de cámara ésta es la más e pontánea y de una línea melódica ligera lo que le da cierto carácter de improvisaci ' n. Introducción y rondó caprichoso, Op. 28 Camille aint-Saen e dice que el mayor legado de Saint-Saens e tá en sus composiciones para piano y orquesta. Si bien en el piano Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 14 era un intérprete irtuo o y un campo itor cargado de inspiración en sus trabajos para orquesta no e quedó atrás' a menudo se mostraba insatisfecho con el anido de los metales. pero todo lo compensaba con la onoridad que lograba extraer de las cuerdas en un ejercicio de mezcla de timbres y dinámicas en el que parecía que se hubiera dedicado a examinar cada instrumento por separado para después sacar a relucir sus característica más llamativas. Sus composiciones para orquesta parecen estar dotadas de una estructura más sólida de lo normal en la que se perciben claramente las influencias de otros compositores y su sello personal. La orquestación de sus obras sinfónicas hace gala de una claridad y un orden indescriptibl s que persiguen un único fin: la excelente sonoridad y la explotación al máximo de los elenlentos musicales en cada instrumento por separado y al mismo tiempo, en conj unto. Dentro de sus obras orquestales hay un apartado dedicado a las obras orquestales con instrumento ~ solistas' dentro de éste se encuentran sus concierto para piano, violín y chelo y de otra parte obras suelta como el Morceau de concerto, Op. 62 para violín y arque ·ta, la Tarantella Op. 6 parajIauta clarinete, y la Introducción rondó, Op. 2 para ¡afín y arque tao En stas obra aint- aens buscaba ampliar su conocimiento particular de cada in trumento y lograr, mediante ellas explotar lo recur o onoros y estilísticos d cada uno de ellos. i bien alguna de las composiciones en este camp han con ¡derado insignificante en el plano mu ical. cab d cir qu en la gran mayoría e encuentran algun d lo momentos más brillantes d la mú ica del campo it r. n una clara mue tra de su profundo conocimiento sobre cada instrumento. * * * Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Próximos Conciertos AGOSTO Lune 9 7:30 p.n1. D mingo 15 11 :00 a.m. Lunes de lo. ' jó1'ene . intérprete ' CAROLINA ARMIENTO - Piani ta - olombia Programa: W.A. Mozart: . anata en Do mayor, K. V 330: J.S. Bach: Parlita No. 1 en i bemol mayor, B WV 25: A. Mej ía: Pincho : Trini,' Bambuco: J. Brahms: 1nterme~zo.·, Op. 11 "",' A. Gina tera: Dan~a . argentina '. Op. _. Tarifa E: $ 1.500 La mzí jca enfanu'lia La mú ica del mundo: Los heredero ' de la tradi ión elta DERVISH - Irlanda Brian McDonagh, mand li ta~ Liam Kelly, f1autista~ Tom Morrow, i liní ta~ Shane Mitchell, acorde ni ta: éamie O'Do\vd, i lini ta, guitarrj ta y armónica: Michael Holme , bouz uki y Cathy Jordan, z, b dhrán y bone . Programa: Mú ica tradici nal de Irlanda: Lark on the trClnd,' pai/pin Fana h,' The JtVorld" End.· There 1-1 a a Maid in her Falher" Carden: The Trip la ligo,' Ar Éirinn ní neo.~láínn cé hí,' Kil/avil Jig " Pheigín mo Chroí,' Mid ·ummer'. Niglh,' Bold Doherty,' The Fail' Maid: Jim oleman's. Tarifa D: $ 3.000 adulto: $ 1.000 niño 15 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 16 Miércole 18 7:30 p.m. Lune 23 7:30 p.m. \!fú 'ica antigua y barroca: La época dorada de la ,'iola da gamba PAOLO PANDOLFO - Viola da gamba - Italia FLORIAN GRAMPP - Clavecini ta - Al mania Programa: D. Ortiz: Recercada,' Pa 'emezzo anlico: Folia " Romanesca ' G. Frescobaldi: Toccata: T. Hume: The Spiril o/Gamba ' A Polish Ayre: Hit in the middle,' A oldier ' resoluríon ,' B. de Selma: Su ana pasegiala,' M. Marais: PI elude Le Labyrinthe' L. Couperin: Suite: A. Forqueray: La ¡aborde,' La du vOlLcel,' La leclair. Tarifa B: $ 16.000 particulare . $ 4.000 e tudiantes Lunes de los jóvenes inrérprete . JUAN DAVID MOLANO - Pianista - Colombia Ganador del Concur o acional de Piano del F tival Internacional de Piano, Univer idad Indu tri al de antander 1998 Programa: J. S. Bach: Tocca/a en al mayor, B'ftVV 916,' L. v. Beethoven: ana/a Op. 1 a. en 'vIi bemol ma al' "Los Adio es ",' F. Liszt: Rapsodia e paño/a: . Gubaidulina: haconne ,' C. Debu y: Cinco preludio " A. criabin: onala en Fa '0 '/enido ma or, Op. 30. Tarifa E: $ 1.50 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. TOllle Nota Los conciertos se iniciarán exactamente a la hora indicada en los avisos de prensa en el programa de mano. Llegar a tiempo le permitirá disfrutarlos en su totalidad. i usted llega tarde le solicitamos esperar en el foyer hasta que termine la primera obra. Mientras tanto, el monitor de televisión le permitirá seguir lo que sucede en el escenario. Las puertas de la ala estarán abiertas quince minutos antes de la iniciación de cada concierto. El timbre se utiliza de la siguiente manera: n timbre: llamado de atención - Dos timbres: in itación para entrar a la sala acomodarse en su silla - Tres timbres: salida del artista al escenario e iniciación del concierto o está permitido fumar en la Sala, como tampoco el ingreso consumo de alimentos o b bidas. 1 ientras permanezca en la ala pOI fa or mantenga apagado u buscapersonas, alarma de reloj c lular. No está permitida la toma de fotografias ni las grabaciones en audio o video. Lo a omodadores colaborarán en la localiza ión de su illa lo orie ntarán en los spacios de la ala. El plano ubicado en la entrada tambi ' n puede a udarlo a isualizar su lugar. I ser icio de cafetería bar e prestará al ini io en 1 int rm dio del concierto. El co to del parqueadero público para los asi t ntes a lo conciertos de la ala Lui . ngel rango e de mil pesos m/cte. ($ 1.000) . . e apli ará en lo iguiente horarios. oncierto entre emana: de de la 6:30 ha ta las 10 :00 p.m. oncierto dOlllinicale : desde las 10:00 a.m . hasta la 1 :"'0 p.m. Para que usted pu da b neficiarse de esa tarifa especial, a la entrada de la Sala de onciertos haga sellar la boleta del parqueadero. ta tarifa se apli a olamente para los conciertos organizado por la Bibliot ca. i necesita taxi al finalizar el concierto, por fa or acérqu a la portería del parqueadero de la Biblioteca (ascensores) . marque ualquicra de las siguiente . ten ione :S-7-,S-76úS-77. 17 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 18 PLANO DELASALA PRÓXIMA CONFERENCIA EN LA SALA DE MÚSICA Viernes 13 de agosto a las 6:00 p.m. "LA MÚSICA CELTA" Conferencista: GL NN KIERNAN (Irlanda) SALA DE MÚS!CA Entrada Libre Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. BOLETERÍA TARIFAS REDUCIDAS DI TARJFA PLE lA Abono 3a Edad E tudlanles Afiliado A Afiliado B AfiliadoC Niño A 9.500 $ 8.000 ~.700 $ 2.500 8.500 S 8.000 7.500 Miércoles B 16.000 13.500 8.000 ~.OOO 15.000 13.500 13.000 e ~6.000 36.500 23.000 7.000 ~ 1.500 39.000 37.000 Domingo D 3.000 1.000 Lunes E 1.500 Abonos: Deberán incluir un mínimo de 5 conciertos a libre elección del comprador. Se pueden adquirir únicamente en Exopotamia. Tercera Edad: Las personas mayores de 60 años podrán comprar hasta 2 boletas por concierto. Estudiantes y Afiliadós a la Biblioteca: Podrán adquirir 1 boleta por concierto, presentando carné vigente. Niños: Entre 6 y 12 años. Las tarifas reducidas y descuentos adicionales no se aplicarán a los conciertos dominicales ni a los de Jóvenes Intérpretes. PUNTOS DE VENTA: Taquilla de la Sala: Calle 11 con carrera 5a., tel. : 343 1284 Horario de atención: - sólo el día del conciertoge lunes a viernes de 5:00 a 7:30 p.m. Domingos de 9:00 a 11 :00 a.m. Exopotamia: Calle 11 No. 4-14., tel.: 343 1298 Horario de Atención: Lunes a Viernes de 10:00 a.m. a 7:00 p.m. y sábado de 10:00 a.m. a 5:00 p.m. Calle 69A No. 6-19., tels .: 321 0916 y 321 0917, de lunes a Viernes de 2:00 a 6:00 p.m. y sábado de 11 :00 a.m. a 5:00 p.m. 19 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 20 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia.
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