| Summary: | Concierto interpretado por el trío Instrumental Nueva Granada. Conformado en 1997, el trío está integrado por Freddy Rivera Rodríguez en el tiple requinto, Oscar Orlando Santafé Villamizar en el tiple y Juan Carlos Landazábal en la guitarra. Dentro de los reconocimientos importantes que ha obtenido en Trío, se encuentra la nominación al gran premio Mono Núñez y el galardón al mejor trío instrumental del mismo evento (2002-2003). Música colombiana Lunes de los . ~ . ~ Jovenes Interpretes TRÍO INSTRUMENTAL NUEVA GRANADA (Colombia) Lunes 15 de septiembre de 2003 • 7:30 p.m. SALA DE CONCIERT BANCO DE LA REPÚBLICA L ARANG Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Q <z Conformado en junio de 1997, el trío e t¿á integrado por Freddy Rivera Rodríguez en el tipl e requinto, Oscar Orlando Santafé Villamizar er el ttiple y Juan Carlos Landazábal en la guitarra. Dentro de lo reconocimiento importante u hla obtenido el Trío In trumental Nueva Granada se e c;uentran la nominación al Gran Premio Mono Núñez y 1 galardón al mejor trío in trumental del mi mo ev ntcO (2002 Y 2003), como también el primer premio en la no)dalidad de intérprete en el 11 Fe tival nacional de rumba c ¡colla Emilio Sierra en Fu aga uga (2002). Además participó en el Fe tival Nacionul lel Pa illo Colombiano Hermano Hernández realizado erO Aguada (Calda) en 1997 y 2001, evento en el que )b u vieron do segundos lugares. Fueron invitado al Encu 'IlrcO Nacional de Tríos realizado en Popayán (1998) donde g:tnlaron en la modalidad de obra inédita in trumental. 1 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Su primer di co titulado Ecos de Cololnbia incluye once obra repre entativa del repert rio nacional. Actualmente adelantan la grabación de u egundo di co bajo la dirección del mae tro Lui Fernando León Rengifo. El Trío Instrumental Nueva Granada ha participado con éxito en varia pre entaciones como el I Fe tival de mú ica colombiana -Homenaje al Trío Joyel- en la eliminatoria del In tituto Di trital de Cultura y Thrismo, evento en el cual fueron nominado distritales" (2002)· en el 111 Fe tival de mú ica colombiana -Homenaje al maestro Lui Fernando León Rengifo-, realizado en Paipa Boyacá (2001)· en el VI Concierto de navidad de la Fundación colombiana para tran plante de la médula ó ea, que e llevó a cabo en el Gimna io Moderno (2000· en lo Marte de Encuentro del Hotel La Fontana (2001 y 2002); en el III y IV Fe tival de guitarra clá ica Grito de madera realizado en el Auditorio León de Greiff de la Universidad Nacional de Colombia (1999 y 2000). Fueron seleccionado, 2 mediante audición ante jurado, para participar en la erie Lune d lo jóvene Int ' rprete de la Biblioteca Lui Ángel Arango del Banco de la República 2003). Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. PROGRAMA Geñita (Bambuco) ALborada (Pasillo) PasiLLo No. 3 Que siga La fiesta (Rumba criolla) Fiesta en Sutatenza (Bambuco) Gacela (Danza) Ni más ni menos (Pasillo) R DRI o MANTILLA MANU LJ. BERNAL (1924) EMILIO MURILL (1880-1942) MILCIADE GARAVITO (1901-1953) J RGE MENDOZA (1921) LUI A. CALVO (1882-1945) MARTf ALBERTO RUEDA (?-1945) INTERMEDIO Embrujo (Pasillo) JORG AMARGO P LIDORE (1912-1974) Estudio de pasiLLo LUI URIBE BUEN (1917-2 02) Margaritas EMI 1 MURI L (Tanda de pa illos) TorbefLinesco ( orbellino) Puracé (Bambuco) Encanto (Val) Rocío (Pasillo) L AR GÓMEZ ILVA (1915-199 ) LPAT "Á HEZ NIC Á RRE (l881-?) Todo los arregl s de las obra fueron realizado por el mae tro Lui Fernando León Rengifo. CONCIERTO No. 60 3 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Notas al programa Manuel Bernal En la conformación cultural de lo paí e latinoamericano durante el iglo XIX hubo una profunda interacción entre la mú ica urbana de alón y género rurale o uburbanos que en el contexto nacionali ta de la época, dieron lugar a lo primeros intento de creación de producto mu icales que bu caban er repre entativo de uno paí e nuevo, la mayoría de ello ignado por su falta de integración. Uno de lo mayore vehículo para e ta creación fueron la diferentes agrupacione de in trumento "típico ", entendidos e to como aquellos instrumento derivados de lo diferentes modelos de guitarra, con funcione tanto melódicas como de ac mpañamiento. Lo formato mandolina-cuatroguitarra en Venezuela, bandolim-cavaquinho-violao (guitarra) en Bra il y bandola-tiple-guitarra en Colombia definieron cierto tipo de mú ica regional que en determinada épocas a umió el entido de nacionalidad. Género como la danza zuliana, el merengue venezolano, el choro 4 la amba, el bambuco y el pasillo se desprenden de este entramado cultural. A lo largo del iglo XX e te tipo de agrupaciones tienen una altí ima producción imbólica representada en mú ica de tradición oral, partituras y grabacione , con una caracterí tica común: ademá de u importancia en la c tidian idad de lo afici nado y u amplio impacto cultural a travé de lo medio generan un e pacio propio en el que u de arrollo técnic e interpretativo van conformando grupo de e peciali ta y, en 1 últim 20 año e p ialmente, d intérprete pr fe ionale . allí donde podemo itu r al Trío Nueva Granada. Freddy Rivera va a la fu nt : e tudia r quinto con Jorge Ariza Lindo, depo itario de la tradición antandereana, y con Gilberto Bedoya Hoyo continuador y ren vador de e ta n1Í ma tradición, re lizando paralelamente e tudio d te ría y práctica mu ical. O car Santafé licenciado en Pedagogía Mu ical y tipli ta ludio o dedicado a la prácti a y divulgación de u in trumento. Juan CarIo Landazábal e guitarri ta del C n ervatorio de la Univer idad Nacional. Todos tienen una amplia experiencia en e ta y otra agrupaci nes, o como olista y e d dican a explorar la po ibilidade del trío colombiano al e tilo antandereano como Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. ello mi mo dicen no con la bandola ino con el r quinto-tiple en u conformación, montando un repertorio que incluye tanto la obra para requinto c mo adaptacione del repertorio caracterí tico de la bandola el piano y otro in trumento de la mú ica de alón urbano. Como toda la agrupacion de tacada de finale de iglo XX h n realizado el obligado pa o por diverso fe tivale y concur o obteniendo importante di tincione y iendo reconocido animadore del ambiente mu ical andino. Como ha venido sucediendo con la bandola y el tiple, que de er con truido arte analmente pa an a er objeto de e tudio prueba y de arrollo por parte de intérprete intere ado que trabajan en conjunto con reconocido con tructore ,e el requinto al que le toca el turno en mano de Freddy Rivera y del afamado luthier Alberto Parede . Re ulta que, como ucede en el cuatro, la jarana el charango y el mi mo tiple la afinación al aire de los órdenes del requinto no igue una ecuencia a cendente ino que la primeras cuerda (teóricamente la má aguda) e tán afinada una octava por debajo, en un onido intermedio entre lo del cuart y tercer órdenes. E to genera u caracterización onora en el ra gueo, pero impone una dificultad cuando trata de u de empeño melódico, dificultad que e acentúa cuando e abordan lo repertorio y técnica que aborda el trío Nueva Granada. La opción y a la vez la propue ta de Rivera, con i te en continuar la ecuencia a cendente y afinar e te primer orden una octava por encima de la altura u ual. El problema e que no hay cuerda que oport neta elevada ten ión. ¿ Qué hacer? Le cedo la palabra al propio requinti ta: ' En cuanto a u con trucción era nece ario di minuir la di tan ia entre l puente y l cejuela en el in trumento para que a í el primer ord n 1 grara afinar e en Mi, pero e to implicaba reducir con iderabl ment la longitud del diapa ón del requinto actual, lo qu hacía qu u tructura fí ica inclu u caract rí tica tímbrica e a imilara a la de una band la e cala c rta y con u tra te unido). Para evitar e te in onveniente, lluthier Albert Par d di eñó el nuev in trumento di minuyendo 1 largo del primer orden al colocar la pontezuela en po ición inclinada, manteniend la di tancia original del cuarto orden; en c n ecuencia e varía la medida de la escala en la que e deben di tribuir lo tra te en el diapa ón para con eguir la afinaci' n exacta· p r e te motivo e incluyó el diapa ón en abanico para no variar el timbre natural que caracteriza al tiple requinto.' Tenemo entonce un in trumento con otra po ibilidade . 5 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. El programa de e ta noche no aborda la llamada nueva expre i ne '. Corre ponde a e ta etapa de exploración con lo instrumento y el formato onoro que recurre a lo clá ico para afianzar u propue ta ya que e ca i una nece ¡dad e tablecer en el oyente un punto de comparación objetivo que e logra mediante un repertorio en u mayor parte con cido con el que e puedan expre ar claramente la novedade del trío c n r quinto. Organi ta de la igle ia de u natal Abejorral Manuel J. Bernal realiza e tudio de órgano y piano en Bogotá y Medellín. En 1949 e pre enta a un concur o de aficionado en La Voz de Medellín y e tal u éxito que inmediatamente e contratado como pianista de importantes orque ta y, po teriormente como director de la orque ta de planta de La Voz de Antioquia. Bernal upo crear un tipo de onoridad' internacional para lo género populares mediante acertada in trumentacione y la creación de obra que como el pa illo Alborada, e volvieron referencia de e a época radi fónica en todo el paí . Jorge M ndoza e conocido por u labor como bandoli ta al lado d 6 Jorge Daza, Carlo J. Mancip y Tomá Molan Ro a en el Cuarteto Colonial agrupación que retoma lo cánone fijado por Morale Pino y la generación centenari ta en cuanto a estilo interpretativo. Su bambuco Fie la en ufatenza corre ponde a un di eño motívico en el qu lo arpegio y lo ordenamiento calí tico bre lo corde principale on u caract rí tica. Milciade Garavito, al lado de Emili Sierra Antonio Silva Gómez y Raf el Lemoine entre otr e re pon able del urgimiento y auge d la rumba cri lla corno gén ro popular urbano en la década d 1930 Y 1 40. Lo bambuco y pa illo mp zaban a perd r terren ante 1 ingr de la mú ica caribeña tant c lombiana c mo antillana Í com d otr p pulare derivado del jazz y de la mú ica mexicana mu lC e dan a la tarea de inventar un tip de mú i a híbrida que rec g y mezcla elemento bambuquer c n lo del porr y d 1 merengue v 11 nato princip lmente con letra en illa que hablan d la cotidianidad, dand lugar a un g' ner fi tero y bailabl que e tuvo de moda ca i en todo el paí . Que iga la fie la e un claro ejemplo de ello y fue uno de lo éxito radiofónico y di cográfico d 1 Conjunt Granadin . Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Emilio Murillo e per onaje central de la polémica intelectual y artística que caracterizó la décadas de 1920 y 1930 en torno a cómo debía expresar e el nacionalismo en la música. Su cerrada defen a de la mú ica colombiana ba ada en los desarrollo de la mú ica de salón, u participación de la bohemia artística en lo cafés de Bogotá, su acompañamiento permanente a lo poetas e intelectuale de la Gruta Simbólica, dan lugar a una obra variada que tiene tanto de popular como de bú queda sonora. Margaritas es una de sus más conocidas tandas de pa illos, que corresponde en su diseño formal al del vals viené del iglo XIX: cuatro o cinco piezas breves sin solución de continuidad, diferenciadas entre í por u carácter, con una introducción y un breve final. El Pasillo No. 3 es uno de los más logrados de la erie de ca i 20 e tudios para piano que, a la manera de las piezas de carácter, toma como base un aire de danza (el pa illo) para generar u propio estilo en el que podemo ob ervar melodía más elaboradas, acompañamiento complejo en lo rítmico y buen u o del teclado. Del célebre compo itor Lui A. Calvo ya e ha dicho y e crito mucho, aunque cabría re altar la gran importancia que tuvo en la vida mu ical bogotana, iendo ca i el árbitro de la música popular y del salón familiar. 7 Al igual que mucho de su generación, Calvo es producto de la estética generada por la mú ica de salón para piano, aunque participa también activamente del movimiento en torno a las e tudiantinas y conjuntos de cuerda. Má que por su bambucos y pa illos, Calvo e recordado por u abundante producción de danza y val e ,a í como de intermezzo y otra obra academizante, corno el bellísimo Arabe co. Gacela e una de u danza meno conocidas con una e tructura tradicional de tre parte en la que el interé e tá centrado en el di eño melódico. Por otra parte, en u tanda de val e Encanto encontramo una remini cencia decim nónica que t davía era del gu to popular en la primera mitad del iglo XX. COlTIO la mayoría de mú ico de u época, Martín Alberto Rueda e movía cómodamente entre la mú ica popular y la docta: fue director del Con ervatorio de Ibagué, profesor de piano, contrapunto y armonía, con una obra muy variada que incluye estudio para piano una 'pera inconclusa, tres zarzuela y, por supuesto, mucho pa iHo , bambucos y danza . Entre u obras más conocida e tá el pa iHo Ni más ni menos, ni menos ni más, nombre con el que aparece en la partitura editada Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. por la Ca a Mu ical Humbert Conti en el año de 1939, bajo el número de publicación 826. E un pa iBa fie tero que re ponde al cánon fijad por la generación centenari ta: tre parte claramente definida a la que agrega una breve introducción con cierto afrancesamiento y un puente lento que irve para retomar la obra de de u inicio. Nacido en Sogamo o, Jorge Camargo Spolidore pertenece a la generacione de músicos de mediado de iglo XX que e formaron en la arque ta populare que actuaban en espacios radiales y efectuaban giras nacionale y a vece internacionales. La ba e in trumental de e ta arque ta e taba conformada por piano, violines flauta , contrabajo y percu ión aunque podían er ampliada con otro instrumento de viento. No e de extrañar entonce que ca i todas u obras ean para e te tipo de formato : cuarteto de cuerda, oli ta y orque ta, trío (de clarinete por ejemplo) y orque ta sinfónica. Su pa iBo Embrujo se caracteriza por un inten o trabajo con el tempo, en continuo acelerando y ritardando a í como úbito cambios que dinamizan y vuelven muy exigente la interpretación. 8 El Estudio de pa illo de Lui Uribe Bueno como mucha obra de e te y otro compo itore bu ca er una e pecie de fanta ía alrededor de un género popular: solo oca ionalmente e cuchamo las base de acompañamiento en tiple y guitarra, la melodía e pre enta en motivo por motivo que irven para dar con istencia a lo encadenamiento armónico ,hay eccione completa en las que e da una polaridad entr melodía y bajo, n hay retorno a ecciones anteriore y el tempo varí con tantemente. E te tipo de trabajo en el que no e toman literalment lo género ino que se realizan elaboracione de de u elemento particulare re ponde a un nece idad de tratamiento académico ya ea por la en ibilidad del compo itor, por u d o de mej rar el e tatu de la mú ica o por crear obra de carácter didáctic que i tematicen la práctica p pular. El g" nero en que con má frecuencia e da originalmente 1 formato del trío Nueva Granada es el torbellino. En u expre ión má tradicional e te género e tá vinculado al canto de copla en el e ti1 de la guabina veleña: irve como introducción e interludio a la 'canta 'a capella. Leonard G "mez Silva y u Torbelline co on una mue tra de cómo el género pa a del e cenarío campe in a un tratamiento que recoge y amplía Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. u caracterí tica primordiale : ciclo armónico cerrado e tructuración melódica por motivo corto -ya ea como ordenamiento e calí tico o como trabajos a doble cuerda en intervalo con onantes- y carácter fe tivo. Erne to' El Pato' Sánchez e uno de e o bandoli Ú1S ca i de conocido que e tablece el puente entre la generación centenari ta y lo mú ico de fi nale de siglo XX a quien le debemo una labor de renovación en la interpretación del in trumento y una obra pequeña en número de pieza pero grande en concepción y aportes. Lamentablemente el entramado cultural de la década centrales del siglo XX privilegió el retorno a lo clá ico de comienzo de iglo y dejó de lado la producción nueva, en la cual e de tacan lo pa iBo de Sánchez. Su bambuco Puracé, que rinde tributo a la región del Cauca e tá e crito en el e tilo del on ureño con un con tante paso entre la tonalidad menor y u relativa mayor. Nicolá Torre fue egunda bandola de la célebre Lira Antioqueña agrupación que viera interrumpida u naciente actividad artí tica por la Guerra de lo Mil Día y cuyo mú ico di per o reuniera en el año de 1903 el mae tro e pañol Je ú Arriola en la ciudad de Medellín. En 9 1910 e ta agrupación fue llamada por la Columbia Phonograph Co. a realizar grabacione de mú ica colombiana en la ciudad de Nueva York, entre la que figura la primera de la canción patriótica que má tarde sería de ignada como himno de Colombia. Gran bandoli ta, lo pa illo de Torre dan fe de ello. Roclo e una obra exigente que aprovecha un amplio regi tro obligando al intérprete a e tudiar cuidado amente la digitación y lo cambio de po ición para mantener el fra eo. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. PróxilTIos Conciertos SEPTIEMBRE Miércole 17 - 7:30 p.m. Grande intérprete CUARTETO DE LOS ROMERO (E paña) Pepe Romero, Celín Romero, Lito Romero y Celino Romero Uno de lo mi terio del talento mu ical es cómo la habilidad 10 parece fl uir genéticamente del padre mu ical al hijo mu ical. En la familia Romero e te fenómeno ha ido habitual. El virtuo ismo de lo Romero e mantiene uniformemente ólido como i u técnica derivaran de un único molde (The New York Time ). La ilu tre carrera de lo Romero marcó un hito en la mú ica d 1 iglo XX. El legendario Cel donio Romero con u hijo Pepe Ángel y Celín fundó el famo o cuarteto que hoy e tá integrado por Pepe Celín Lit y Celin y que da continuidad a la a ombro a tradición de la que ha ido llamada la familia real de lo Romero'. Programa: R. Chapí: Preludio De La Revolt a· ranado : Intern'lezzo (De Go e ca. . l. Ibéniz: Granada De la Sude E pañ la, Op. 47)· J. Malats: Serenata E pañola· F. Tárrega: Recuerdos de la Alhalnbra· C. Romero: Los nlaestro Zapateado; Fanta fa' L. Boccherini: Introducci "n fandango (D 1 Quinteto No. 4 para guitarra y cuerdas, G. 448); F. Moreno Torroba: E tampa Burgalesa· H. Villa-Lobos: Preludio No. 1; S. de Iradier: La paloma· P. Romero: Fie ta en Cadiz (Homenaje a Sabica ); J. Giménez: La boda de Lui Alonso. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. En a ociación con la Orque ta Filarmónica de Bogotá Tarifa A: $ 11.700 particulare . $ 3.000 e tudiante . $ 5.700 afiliado y tercera edad. Domingo 21 - 11:00 a.m. Música antigua para nuestro tiempo MÚSICA CORTESANA (Colombia) Álvaro Huertas (clavecín) Armando Fuentes (tenor y laúd) y Juan Luis Restrepo (viola da gamba); Johanna Vargas ( oprano) Mú ica Corte ana conformado en 1996 por el tenor y laudi ta Armando Fuente y el clavecini ta Álvaro Huertas pre enta el repertorio de lo iglo XVI XVII Y XVIII de una manera viva, expre iva y emocionante. Su interé e ha centrado en obra a 010 de compo itore europeo e hi panoamericano y otra adaptada para clavecín laúd y voz iguiendo la co tumbre de la práctica 11 musical durante el Renacimiento y el Barroco. Programa: Anónimos: Las FoNas; Chacona; J. Dowland: Lord Willouby" welcome honle; In darkne let me dwell; J. Danyel: Like as the lute; R. De Visée: AllemandeChaconne; G. Frescobaldi: Goite, Goite; C. Monteverdi: Lamento de la ninfa' O mio bene; G. Kapsberger: Toccata VII; Canario' F. Da Milano: La Spagna; A. de Mudarra: Isabel; A. Valente: Gallarda napolitana; A. Piccinini: Ciaccona in partite variate; H. Pureell: Fairest 1 le. Tarifa D: $ 4.300 adulto' 1.600 niño . $ 4.000 e tudiante afiliado y tercera edad. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Tome Nota ~ Los conciertos e iniciarán exactamente a la hora indicada en los aviso de prensa y en el programa de mano. Llegar a tiempo le permitirá disfrutarlo en u totalidad. ~ Si usted llega tarde le solicitamos e perar en elfoyer hasta que termine la primera obra. Mientras tanto, el monitor de televisión le permitirá seguir 10 que sucede en el escenario. ~ Las puertas de la Sala estarán abiertas quince minutos antes de la iniciación de cada concierto. El intermedio tiene una duración de veinte minuto ~ El ti mbre se utiliza de la siguiente manera: - Un timbre: llamado de atención. 12 - Dos timbres: invitación para entrar a la sala y acomodarse en u silla. - Tres timbres: alida del arti ta al e cenario e iniciación del concierto. ~ No e tá permitido fumar en la Sala, como tampoco el ingreso y con umo de alimentos o bebida. ~ Mientra permanezca en la Sala por favor mantenga apagado u buscaper onas, alarma de reloj y celular. ~ No tá permitida la toma de fotografías ni la grabaciones en audio o video. ~ o acom dadore colaborarán en la 1 calización de u illa y lo orientarán en lo e pacio de la Sala. El plano ubicado en la entrada también puede ayudarlo a vi ualizar u lugar. ~ El servicio de cafetería y bar se pre tará ante del comienzo y en el intermedio del conciert . ~ Si necesita taxi al finalizar el concierto, por favor acérque e a la portería del parqueadero de la Biblioteca (a cen ore) y marque la exten ión 8575. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. StclUU .f hltres • et., slltres .f Ctlt.~lt Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia.
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