Strumenti e forme strumentali nel mottetto italiano del primo Seicento: alcune riflessioni. Con una nota su "Incipite Domino" di Pietro Lappi
Il contributo nasce da un lavoro di schedatura e classificazione della produzione a stampa volto ad indagare il peso e il ruolo che l’apporto strumentale venne a significare nella musica sacra italiana del primo Seicento di ambito settentrionale e nel mottetto in modo particolare, nel periodo compre...
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ftunivpavia:oai:iris.unipv.it:11571/152285 2024-02-27T08:46:16+00:00 Strumenti e forme strumentali nel mottetto italiano del primo Seicento: alcune riflessioni. Con una nota su "Incipite Domino" di Pietro Lappi TIBALDI, RODOBALDO Alberto Colzani, Andrea Luppi, Maurizio Padoan Tibaldi, Rodobaldo 2010 STAMPA http://hdl.handle.net/11571/152285 ita ita AMIS info:eu-repo/semantics/altIdentifier/isbn/9788897859017 ispartofbook:Barocco Padano 6, atti del XIV convegno internazionale sulla musica italiana nei secoli XVII-XVIII La musica e il sacro, XIV Convegno internazionale sul Barocco Padano (secoli XVII-XVIII) firstpage:7 lastpage:96 http://hdl.handle.net/11571/152285 Musica sacra mottetto XVII secolo Italia cappelle musicali strumenti musicali forme strumentali Viadana Lodovico Lappi Pietro Capello Giovanni Francesco Crotti Arcangelo Porta Ercole Leoni Leone Burlini Antonio mottetto con violini mottetto con tromboni info:eu-repo/semantics/conferenceObject 2010 ftunivpavia 2024-01-31T17:37:23Z Il contributo nasce da un lavoro di schedatura e classificazione della produzione a stampa volto ad indagare il peso e il ruolo che l’apporto strumentale venne a significare nella musica sacra italiana del primo Seicento di ambito settentrionale e nel mottetto in modo particolare, nel periodo compreso tra la fine del Cinquecento fino alla peste del 1629-30. Attraverso l’analisi di una sessantina di edizioni contenenti almeno un mottetto con strumenti vengono evidenziate le diverse tipologie presenti soprattutto nei primi quindici-venti anni del XVII (sostituzione, sovrapposizione, accostamento, interazione, ad libitum, integrazione) e del diverso strumentario richiesto, prima dell’affermazione definitiva della coppia di violini. I primi risultati evidenziano: 1) l’evidente dislivello tra quanto è ricavabile dalle fonti archivistiche (organici stabili, pagamenti straordinari, descrizioni di festività etc.) e ciò che si trova nei testimoni musicali a stampa, ancor più evidente se si prendono in considerazione realtà importanti come S. Marco a Venezia o S. Maria Maggiore a Bergamo; 2) un’ulteriore sottolineatura dell’aspetto funzionale tipico del mottetto concertato per poche voci e basso continuo destinato al piccolo contesto di provincia o anche cittadino; 3) all’opposto, l’indagine delle possibilità che gli strumenti offrono per la creazione di uno stile concertato mediamente ‘grandioso’ (pur nell’ambito di organici non particolarmente ampi) da parte di alcuni compositori particolarmente inclini alla sperimentazione, come Pietro Lappi, Giovanni Francesco Capello e Leone Leoni, attivi rispettivamente a Brescia e a Vicenza. In appendice è proposto un confronto tra due mottetti con violini obbligati di Lappi, maestro di cappella in S. Maria delle Grazie a Brescia, e di Capello, organista nella medesima istituzione, editi rispettivamente nel 1614 e nel 1615, che presentano un interessante caso di intertestualità. Conference Object Arcangelo Lappi IRIS UNIPV (Università degli studi di Pavia) Basso ENVELOPE(-59.733,-59.733,-62.494,-62.494) Stampa ENVELOPE(22.985,22.985,69.984,69.984) |
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Il contributo nasce da un lavoro di schedatura e classificazione della produzione a stampa volto ad indagare il peso e il ruolo che l’apporto strumentale venne a significare nella musica sacra italiana del primo Seicento di ambito settentrionale e nel mottetto in modo particolare, nel periodo compreso tra la fine del Cinquecento fino alla peste del 1629-30. Attraverso l’analisi di una sessantina di edizioni contenenti almeno un mottetto con strumenti vengono evidenziate le diverse tipologie presenti soprattutto nei primi quindici-venti anni del XVII (sostituzione, sovrapposizione, accostamento, interazione, ad libitum, integrazione) e del diverso strumentario richiesto, prima dell’affermazione definitiva della coppia di violini. I primi risultati evidenziano: 1) l’evidente dislivello tra quanto è ricavabile dalle fonti archivistiche (organici stabili, pagamenti straordinari, descrizioni di festività etc.) e ciò che si trova nei testimoni musicali a stampa, ancor più evidente se si prendono in considerazione realtà importanti come S. Marco a Venezia o S. Maria Maggiore a Bergamo; 2) un’ulteriore sottolineatura dell’aspetto funzionale tipico del mottetto concertato per poche voci e basso continuo destinato al piccolo contesto di provincia o anche cittadino; 3) all’opposto, l’indagine delle possibilità che gli strumenti offrono per la creazione di uno stile concertato mediamente ‘grandioso’ (pur nell’ambito di organici non particolarmente ampi) da parte di alcuni compositori particolarmente inclini alla sperimentazione, come Pietro Lappi, Giovanni Francesco Capello e Leone Leoni, attivi rispettivamente a Brescia e a Vicenza. In appendice è proposto un confronto tra due mottetti con violini obbligati di Lappi, maestro di cappella in S. Maria delle Grazie a Brescia, e di Capello, organista nella medesima istituzione, editi rispettivamente nel 1614 e nel 1615, che presentano un interessante caso di intertestualità. |
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