Taiteilija Rut Bryk ja Seita-sarja

• Main Author: Muuri, Greta
• Other Authors: fi=Taiteiden tiedekunta|en=Faculty of Art and Design|
• Format: Master Thesis
• Language: Finnish
• Published: fi=Lapin yliopisto|en=University of Lapland| 2015
• Subjects: tekstiilisuunnittelijat; teollinen tekstiilisuunnittelu; suomalainen muotoilu; taideteollisuus; tekstiiliteollisuus; Bryk; Rut; Sarja; Suomalainen; Tapio; sami
• Online Access: http://lauda.ulapland.fi/handle/10024/61989; http://nbn-resolving.org/URN:NBN:fi:ula-201506111151

Tutkimukseni aiheena on taiteilija Rut Brykin (1916–1999) suunnittelema Sei-ta-kangassarja 1960-luvulla. Bryk suunnitteli sarjan Vaasan Puuvillan vienti-mallistoksi, ja sarjan ensimmäiset kankaat tulivat markkinoille vuonna 1960. Suomessa sarjaa markkinoi ja myi Puuvillatehtaitten myyntikonttori (PMK) ja ulkomaan viennistä vastasi tehdas. Vuonna 1963 Vaasan Puuvillan ja Fin-layson-Forssan fuusioiduttua, sarjan valmistus jatkui Finlayson-Forssan Vaasan tehtailla. Käsittelen tutkimuksessa lyhyesti Rut Brykin elämää ja uraa keramiikkataiteli-jana selvittääkseni Seita-sarjan syntyyn vaikuttaneita syitä. Rakennan kuvaa Seita-sarjasta kontekstien avulla, joita muodostan tutkimusaineiston perus-teella. Primääriaineistona toimii Tapio Wirkkala Rut Bryk -säätiön Seita-kokoelma, joka sisältää mallikirjoja, kangaspakkoja, tuotteita ja arkistomate-riaaleja kuten kirjeitä ja työohjeita puuvillatehtaille. Aineistoa täydentää muis-titieto, joka on saatu haastattelemalla Rut Brykin ja Tapio Wirkkalan perillisiä Sami Wirkkalaa ja Maaria Wirkkalaa. Tarkastelen Seita-sarjaa 1960-luvun yhteiskunnan ja Suomen tekstiiliteolli-suuden kautta. Seita-sarja luokiteltiin ajan design-kankaaksi ja se oli osa 1960-luvun muotoilussa vallinnutta ”Finnish design” -ilmiötä, joka vaikutti vahvasti suomalaisen muotoilun markkinoinnissa. 1960-luvulla Seita-sarjan kankaita vietiin aktiivisesti ulkomaille ja niitä myytiin muun muassa Saksassa ja Yhdysvalloissa. Seita-sarjan kankaat näyttäytyivät 1960-luvulla osana Rut Brykin kansainvälisiä keramiikkanäyttelyitä. Vaikka keramiikkataide oli Brykin elämäntyö, hän ansioitui myös tekstiili-suunnittelijana. Brykillä oli harvinainen värintaju, joka näkyi keramiikassa ja Seita-sarjan monivivahteisissa värityksissä. Tutkimukseni täydentää Brykin muotoiluhistoriaa tekstiilisuunnittelun ja Seita-sarjan osalta. My master’s thesis outlines artist Rut Bryk’s (1916-1999) Seita fabric collec-tion from the 1960s. Bryk designed the seris for the Vaasa cotton factory as a collection for export; the first fabrics came onto the market in 1960. In Fin-land, the fabric collection was marketed and sold by Puuvillatehtaiden Myyntikonttori (PMK). Foreign exports were handled by the factory. The Vaasa cotton factory and Finlayson-Forssa merged in 1963; the production of the fabric collection was continued in Vaasa by the Finlayson-Forssa fac-tory. I will briefly discuss Rut Bryk’s life and career as a ceramic artist to deter-mine the factors that contributed to the creation of the Seita collection. On the basis of the research data, an image of the Seita collection is outlined by context. The primary data is drawn from the Tapio Wirkkala Rut Bryk Foun-dation Seita collection. This includes fabrics, products and archival materials such as letters and work instructions for the cotton factories. The material is complemented by an oral history and memoirs obtained by interviewing Rut Bryk and Tapio Wirkkala’s heirs, Sami Wirkkala and Maaria Wirkkala. I study the Seita collection through Finnish society and the Finnish textile in-dustry in the sixties. Seita collection was classified as a design fabric and had existed as part of the origins of the 1960s’ Finnish design movement. The collection strongly affected the marketing of Finnish design. In the 1960s, the Seita collection of fabrics was actively exported and sold overseas for exam-ple in Germany and the United States. The fabrics of the Seita collection ap-peared in the 1960s as a part of Rut Bryk’s international ceramics exhibitions. Although ceramic art was Bryk’s life’s work, she also earned distinction as a textile designer. Bryk had a rare sense of colour, which was reflected in her ceramic works and the eclectic colour schemes of the Seita collection. This study complements the existing history of Bryk’s textile design work and of the Seita collection.