Cinema e contraluz: limiares da repressão na cultura midiática argentina
Este artigo busca examinar em filmes argentinos (notadamente Valentín, Kamchatka e O segredo dos seus olhos) o procedimento da contraluz, entendido como um modo de composição narrativa em que eventos relacionados a ditaduras e outras formas de repressão movem-se no escuro, porém atuando agudamente s...
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Pontíficia Universidade Católica de São Paulo
2014
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fttriple:oai:gotriple.eu:oai:doaj.org/article:c2dfe4ebcd40471e8cebe4da4658b8ba 2023-05-15T16:59:03+02:00 Cinema e contraluz: limiares da repressão na cultura midiática argentina Cinema and counter-narrative: thresholds for repression in Argentinian mydiatic culture Márcio Serelle 2014-12-01 https://doaj.org/article/c2dfe4ebcd40471e8cebe4da4658b8ba en es fr it pt eng spa fre ita por Pontíficia Universidade Católica de São Paulo 1982-2553 https://doaj.org/article/c2dfe4ebcd40471e8cebe4da4658b8ba undefined Galáxia, Vol 14, Iss 28 (2014) Cinema argentino totalitarismo cultura midiática narrativa art litt Journal Article https://vocabularies.coar-repositories.org/resource_types/c_6501/ 2014 fttriple 2023-01-22T19:14:26Z Este artigo busca examinar em filmes argentinos (notadamente Valentín, Kamchatka e O segredo dos seus olhos) o procedimento da contraluz, entendido como um modo de composição narrativa em que eventos relacionados a ditaduras e outras formas de repressão movem-se no escuro, porém atuando agudamente sobre a trajetória das personagens.A partir de uma breve recuperação do movimento de internacionalização da cinematografia argentina, que, já em meados de 1980, articula estruturas dramáticas convencionaise denúncia política, pretende-se analisar o modo como parte do cinema deste século representa a violência de estados autoritários. Seja pelo investimento imaginativo, pela metalinguagem ou pela alegoria, essas narrativas renunciam às imagens explícitas da violência dos aparatos repressores e engendram dramaturgias de grande eficácia comunicacional. Coloca-se, assim, em discussão, a capacidade reflexiva desses filmes no que se refere às relações entre o ficcional, o midiático e o social. This article seeks to examine in Argentinian films (remarkably Valentn, Kamchatka and the secrecy of their eyes) the procedure of the counter-allusion, understood as a narrative composition in which events related to dictatorships and other forms of repression take place in the dark, but by acting actively on the path of personals.From a brief recovery of the internationalisation movement of Argentine cinematography, which, as early as mid-1980, articulates dramatic structures conventionally and politically denouncing, the aim is to examine how part of this century’s cinema represents violence by authoritarian states. Whether by imaginative investment, metalinguage or accusation, these narratives renounce explicit images of the violence of repressive appearances and lead to dramatic rhetoric that is highly effective in communication. The reflective capacity of these films is therefore under discussion as regards the relationship between fictional, mydiatic and social. Article in Journal/Newspaper Kamchatka Unknown Argentina Argentine Argentino Valentín ENVELOPE(-54.650,-54.650,-61.100,-61.100) |
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Este artigo busca examinar em filmes argentinos (notadamente Valentín, Kamchatka e O segredo dos seus olhos) o procedimento da contraluz, entendido como um modo de composição narrativa em que eventos relacionados a ditaduras e outras formas de repressão movem-se no escuro, porém atuando agudamente sobre a trajetória das personagens.A partir de uma breve recuperação do movimento de internacionalização da cinematografia argentina, que, já em meados de 1980, articula estruturas dramáticas convencionaise denúncia política, pretende-se analisar o modo como parte do cinema deste século representa a violência de estados autoritários. Seja pelo investimento imaginativo, pela metalinguagem ou pela alegoria, essas narrativas renunciam às imagens explícitas da violência dos aparatos repressores e engendram dramaturgias de grande eficácia comunicacional. Coloca-se, assim, em discussão, a capacidade reflexiva desses filmes no que se refere às relações entre o ficcional, o midiático e o social. This article seeks to examine in Argentinian films (remarkably Valentn, Kamchatka and the secrecy of their eyes) the procedure of the counter-allusion, understood as a narrative composition in which events related to dictatorships and other forms of repression take place in the dark, but by acting actively on the path of personals.From a brief recovery of the internationalisation movement of Argentine cinematography, which, as early as mid-1980, articulates dramatic structures conventionally and politically denouncing, the aim is to examine how part of this century’s cinema represents violence by authoritarian states. Whether by imaginative investment, metalinguage or accusation, these narratives renounce explicit images of the violence of repressive appearances and lead to dramatic rhetoric that is highly effective in communication. The reflective capacity of these films is therefore under discussion as regards the relationship between fictional, mydiatic and social. |
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