Regards documentaires (bienveillants) sur l’institution muséale
Dans Bande à part (1964), à la faveur d’un tournage non autorisé, Jean-Luc Godard faisait parcourir à toute vitesse le Musée du Louvre à Anna Karina, Sami Frey et Claude Brasseur, dans une cavalcade joyeuse. Il y avait dans ce geste cinématographique enlevé et étourdissant une indéniable volonté pro...
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Presses universitaires du Septentrion
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ftopenedition:oai:books.openedition.org:septentrion/21330 2023-05-15T18:11:34+02:00 Regards documentaires (bienveillants) sur l’institution muséale Gris, Fabien 2018-05-25 http://books.openedition.org/septentrion/21330 fr fre Presses universitaires du Septentrion http://books.openedition.org/septentrion/21330 OpenEdition Licence for Books cinéma critique d’art musée peintre info:eu-repo/semantics/bookPart chapter 2018 ftopenedition 2018-05-27T00:06:41Z Dans Bande à part (1964), à la faveur d’un tournage non autorisé, Jean-Luc Godard faisait parcourir à toute vitesse le Musée du Louvre à Anna Karina, Sami Frey et Claude Brasseur, dans une cavalcade joyeuse. Il y avait dans ce geste cinématographique enlevé et étourdissant une indéniable volonté provocatrice adressée à ce symbole par excellence de la culture patrimoniale. Si le cinéma de fiction utilise aussi l’espace du musée comme lieu emblématique de la fascination (Le Syndrome de Stendhal. Book Part sami sami OpenEdition |
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Dans Bande à part (1964), à la faveur d’un tournage non autorisé, Jean-Luc Godard faisait parcourir à toute vitesse le Musée du Louvre à Anna Karina, Sami Frey et Claude Brasseur, dans une cavalcade joyeuse. Il y avait dans ce geste cinématographique enlevé et étourdissant une indéniable volonté provocatrice adressée à ce symbole par excellence de la culture patrimoniale. Si le cinéma de fiction utilise aussi l’espace du musée comme lieu emblématique de la fascination (Le Syndrome de Stendhal. |
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