Dzieła filmowe Béli Tarra jako przykład wolności twórczej
"Slow cinema" programowo unika psychologizmu i jawnie okazywanych emocji. Zamiast tego próbuje zbliżyć się do bohaterów poprzez szczególne określenie czasoprzestrzeni, w której się znajdują (lub lepiej: w której sami utknęli). Film Béli Tarra "Potępienie" (1988) ukazuje dosadnie,...
Main Author: | |
---|---|
Format: | Other/Unknown Material |
Language: | Polish |
Published: |
Katolicki Uniwersytet Lubelski Jana Pawła II w Lublinie. Katedra Pedagogiki Katolickiej
2018
|
Subjects: | |
Online Access: | https://ruj.uj.edu.pl/xmlui/handle/item/56599 |
id |
ftjagiellonuniir:oai:ruj.uj.edu.pl:item/56599 |
---|---|
record_format |
openpolar |
spelling |
ftjagiellonuniir:oai:ruj.uj.edu.pl:item/56599 2023-05-15T18:12:11+02:00 Dzieła filmowe Béli Tarra jako przykład wolności twórczej Béla Tarr's film works as an example of free creativity Piskorska, Anna 2018 https://ruj.uj.edu.pl/xmlui/handle/item/56599 pol pol Katolicki Uniwersytet Lubelski Jana Pawła II w Lublinie. Katedra Pedagogiki Katolickiej Globalne oblicza wolności : praca zbiorowa, Zimny Jan, s. 268-280 978-83-63835-88-0 https://ruj.uj.edu.pl/xmlui/handle/item/56599 Béli Tarr "slow cinema" egzystencjalizm Albert Camus wolność humanizm slow cinema existentialism freedom humanism artykuł (rozdział w książce) 2018 ftjagiellonuniir 2021-10-25T23:01:58Z "Slow cinema" programowo unika psychologizmu i jawnie okazywanych emocji. Zamiast tego próbuje zbliżyć się do bohaterów poprzez szczególne określenie czasoprzestrzeni, w której się znajdują (lub lepiej: w której sami utknęli). Film Béli Tarra "Potępienie" (1988) ukazuje dosadnie, jak wielkim wyzwaniem może być dla człowieka wyjście naprzeciw własnej wolności. Z ducha egzystencjalny problem "jednostki wrzuconej w świat" wyrażony został za pomocą niezwykle sugestywnego języka kina wyswobodzonego spod władzy konwencji i schematów myślowych. "Slow cinema" programmatically avoids psychological and emotionally exposed emotions. Instead try to approach the heroes by specyfying the time-space in which they are located (or better: in which they were stuck alone). Béli Tarra's film "Karhozat" (1988) reveals the challenge that humanity can have for its own freedom. The problem of existentialism was expressed by the extremely suggestive language of the cinema, which was liberated from the power of convention and mental schemes. Other/Unknown Material sami Jagiellonian University Repository Camus ENVELOPE(-62.417,-62.417,-64.483,-64.483) |
institution |
Open Polar |
collection |
Jagiellonian University Repository |
op_collection_id |
ftjagiellonuniir |
language |
Polish |
topic |
Béli Tarr "slow cinema" egzystencjalizm Albert Camus wolność humanizm slow cinema existentialism freedom humanism |
spellingShingle |
Béli Tarr "slow cinema" egzystencjalizm Albert Camus wolność humanizm slow cinema existentialism freedom humanism Piskorska, Anna Dzieła filmowe Béli Tarra jako przykład wolności twórczej |
topic_facet |
Béli Tarr "slow cinema" egzystencjalizm Albert Camus wolność humanizm slow cinema existentialism freedom humanism |
description |
"Slow cinema" programowo unika psychologizmu i jawnie okazywanych emocji. Zamiast tego próbuje zbliżyć się do bohaterów poprzez szczególne określenie czasoprzestrzeni, w której się znajdują (lub lepiej: w której sami utknęli). Film Béli Tarra "Potępienie" (1988) ukazuje dosadnie, jak wielkim wyzwaniem może być dla człowieka wyjście naprzeciw własnej wolności. Z ducha egzystencjalny problem "jednostki wrzuconej w świat" wyrażony został za pomocą niezwykle sugestywnego języka kina wyswobodzonego spod władzy konwencji i schematów myślowych. "Slow cinema" programmatically avoids psychological and emotionally exposed emotions. Instead try to approach the heroes by specyfying the time-space in which they are located (or better: in which they were stuck alone). Béli Tarra's film "Karhozat" (1988) reveals the challenge that humanity can have for its own freedom. The problem of existentialism was expressed by the extremely suggestive language of the cinema, which was liberated from the power of convention and mental schemes. |
format |
Other/Unknown Material |
author |
Piskorska, Anna |
author_facet |
Piskorska, Anna |
author_sort |
Piskorska, Anna |
title |
Dzieła filmowe Béli Tarra jako przykład wolności twórczej |
title_short |
Dzieła filmowe Béli Tarra jako przykład wolności twórczej |
title_full |
Dzieła filmowe Béli Tarra jako przykład wolności twórczej |
title_fullStr |
Dzieła filmowe Béli Tarra jako przykład wolności twórczej |
title_full_unstemmed |
Dzieła filmowe Béli Tarra jako przykład wolności twórczej |
title_sort |
dzieła filmowe béli tarra jako przykład wolności twórczej |
publisher |
Katolicki Uniwersytet Lubelski Jana Pawła II w Lublinie. Katedra Pedagogiki Katolickiej |
publishDate |
2018 |
url |
https://ruj.uj.edu.pl/xmlui/handle/item/56599 |
long_lat |
ENVELOPE(-62.417,-62.417,-64.483,-64.483) |
geographic |
Camus |
geographic_facet |
Camus |
genre |
sami |
genre_facet |
sami |
op_relation |
Globalne oblicza wolności : praca zbiorowa, Zimny Jan, s. 268-280 978-83-63835-88-0 https://ruj.uj.edu.pl/xmlui/handle/item/56599 |
_version_ |
1766184740950376448 |