Sound and Fury. Lending an Ear to Francis Bacon in The Shout (dir. Jerzy Skolimowski, 1978, uk)
The Shout (1978), directed by Jerzy Skolimowski, is a horror film that centres upon a man, Charles Crossley, capable of executing a shout so intense that its effects overwhelm those who hear it. As the film’s title suggests, acoustic phenomena are central to the narrative. Another key protagonist, A...
Published in: | Revue musicale OICRM |
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Observatoire interdisciplinaire de création et recherche en musique (OICRM)
2023
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fterudit:oai:erudit.org:1101788ar 2023-09-05T13:19:30+02:00 Sound and Fury. Lending an Ear to Francis Bacon in The Shout (dir. Jerzy Skolimowski, 1978, uk) Chare, Nicholas 2023 http://id.erudit.org/iderudit/1101788ar https://doi.org/10.7202/1101788ar en eng Observatoire interdisciplinaire de création et recherche en musique (OICRM) Érudit Revue musicale OICRM vol. 10 no. 1 (2023) http://id.erudit.org/iderudit/1101788ar doi:10.7202/1101788ar Tous droits réservés © Revue musicale OICRM, 2023 art writing bdsm First Nations Australians queer acoustics shouting acoustique queer Australiens des Premières Nations cris écriture artistique text 2023 fterudit https://doi.org/10.7202/1101788ar 2023-08-12T23:13:14Z The Shout (1978), directed by Jerzy Skolimowski, is a horror film that centres upon a man, Charles Crossley, capable of executing a shout so intense that its effects overwhelm those who hear it. As the film’s title suggests, acoustic phenomena are central to the narrative. Another key protagonist, Anthony Fielding, is an avant-garde composer. He experiments with various noises as he makes works of musique concrète. Photographic reproductions of paintings by Francis Bacon are displayed in Fielding’s recording studio and, on one level, symbolize his sources of inspiration. Bacon’s works, however, also inform the mise-en-scène of The Shout, comprising part of the fabric of the film. They are not simple props. In this essay, I will argue that the film’s aesthetic, including its soundtrack and mise-en-scène, should be understood as a form of art writing that imitates elements of Bacon’s aesthetic, an aesthetic I argue is queer and rooted in the artist’s interest in bdsm. The Shout (1978), réalisé par Jerzy Skolimowski, est un film d’horreur qui se concentre sur un homme, Charles Crossley, capable d’exécuter un cri si intense que ses effets submergent ceux qui l’entendent. Comme le suggère le titre du film, les phénomènes acoustiques sont au coeur du récit. Un autre protagoniste clé, Anthony Fielding, compositeur d’avant-garde, teste différents bruits en réalisant des oeuvres de musique concrète. Des reproductions photographiques de peintures de Francis Bacon sont exposées dans le studio d’enregistrement de Fielding et symbolisent, d’une part, ses sources d’inspiration. D’autre part, les oeuvres de Bacon informent aussi la mise en scène de The Shout, constituant ainsi une partie du tissu du film – ce ne sont pas de simples accessoires. Dans cet essai, je soutiendrai que l’esthétique du film, incluant sa bande-son et sa mise en scène, doit être comprise comme une forme d’écriture artistique qui imite des éléments de l’esthétique de Bacon, une esthétique que je considère comme queer et enracinée dans l’intérêt de ... Text First Nations Premières Nations Cris Érudit.org (Université Montréal) Revue musicale OICRM 10 1 53 |
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The Shout (1978), directed by Jerzy Skolimowski, is a horror film that centres upon a man, Charles Crossley, capable of executing a shout so intense that its effects overwhelm those who hear it. As the film’s title suggests, acoustic phenomena are central to the narrative. Another key protagonist, Anthony Fielding, is an avant-garde composer. He experiments with various noises as he makes works of musique concrète. Photographic reproductions of paintings by Francis Bacon are displayed in Fielding’s recording studio and, on one level, symbolize his sources of inspiration. Bacon’s works, however, also inform the mise-en-scène of The Shout, comprising part of the fabric of the film. They are not simple props. In this essay, I will argue that the film’s aesthetic, including its soundtrack and mise-en-scène, should be understood as a form of art writing that imitates elements of Bacon’s aesthetic, an aesthetic I argue is queer and rooted in the artist’s interest in bdsm. The Shout (1978), réalisé par Jerzy Skolimowski, est un film d’horreur qui se concentre sur un homme, Charles Crossley, capable d’exécuter un cri si intense que ses effets submergent ceux qui l’entendent. Comme le suggère le titre du film, les phénomènes acoustiques sont au coeur du récit. Un autre protagoniste clé, Anthony Fielding, compositeur d’avant-garde, teste différents bruits en réalisant des oeuvres de musique concrète. Des reproductions photographiques de peintures de Francis Bacon sont exposées dans le studio d’enregistrement de Fielding et symbolisent, d’une part, ses sources d’inspiration. D’autre part, les oeuvres de Bacon informent aussi la mise en scène de The Shout, constituant ainsi une partie du tissu du film – ce ne sont pas de simples accessoires. Dans cet essai, je soutiendrai que l’esthétique du film, incluant sa bande-son et sa mise en scène, doit être comprise comme une forme d’écriture artistique qui imite des éléments de l’esthétique de Bacon, une esthétique que je considère comme queer et enracinée dans l’intérêt de ... |
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