The enduring afterlife of Before Tomorrow: Inuit survivance and the spectral cinema of Arnait Video Productions
This essay investigates how the filmmakers of Igloolik-based women’s collective Arnait Video Productions invent and combine various techniques and strategies of spectrality and survivance to create a powerful, cinematic form of Inuit cultural resistance and resilience. I borrow the concept of “survi...
Published in: | Études/Inuit/Studies |
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fterudit:oai:erudit.org:1040152ar 2023-05-15T13:28:38+02:00 The enduring afterlife of Before Tomorrow: Inuit survivance and the spectral cinema of Arnait Video Productions Chisholm, Dianne 2016 http://id.erudit.org/iderudit/1040152ar https://doi.org/10.7202/1040152ar en eng Association Inuksiutiit Katimajiit Inc. Centre interuniversitaire d’études et de recherches autochtones (CIÉRA) Érudit Études/Inuit/Studies vol. 40 no. 1 (2016) http://id.erudit.org/iderudit/1040152ar doi:10.7202/1040152ar Tous droits réservés © La revue Études/Inuit/Studies, 2016 text 2016 fterudit https://doi.org/10.7202/1040152ar 2022-09-24T23:17:08Z This essay investigates how the filmmakers of Igloolik-based women’s collective Arnait Video Productions invent and combine various techniques and strategies of spectrality and survivance to create a powerful, cinematic form of Inuit cultural resistance and resilience. I borrow the concept of “survivance” from Anishnaabe literary theorist Gerald Vizenor who uses it to explain how Aboriginal literary and linguistic traditions continue to flourish in contemporary media despite and in response to colonialism’s systemic suppression of oral traditions. With this concept I analyze the way Arnait’s films re-enact and revive Inuit culture and oral tradition in the abiding voice and spirit of the dead whose creative art of living resists extinction. Arnait has to date produced three feature films: two fictional films Before Tomorrow (2009) and Uvanga (2013), and a documentary Sol (2014). I demonstrate that all three films exhibit this uncanny mix of spectrality and survivance with focus on Arnait’s debut film as a case study. Cet essai examine la façon dont les réalisatrices d’Arnait Video Productions, un collectif de femmes basé à Igloolik, inventent et associent différentes techniques et stratégies de « spectralité » et de survivance pour créer une puissante forme cinématographique de résistance culturelle et de résilience inuit. J’emprunte le concept de « survivance » au théoricien littéraire anishinaabe, Gerald Vizenor, qui l’emploie pour expliquer comment les traditions linguistiques et la littérature autochtones continuent de s’épanouir dans les médias contemporains malgré la suppression systématique, sous le colonialisme, de leurs traditions orales, et en réaction à celle-ci. Au moyen de ce concept, j’analyse la façon dont les films d’Arnait rejouent et font revivre la culture et la tradition orale inuit par la voix imprescriptible et l’esprit inoubliable des morts, dont l’art de vivre créatif résiste à l’extinction. Jusqu’ici, Arnait a produit trois longs métrages : deux films de fiction, Before Tomorrow (2009) ... Text anishina* Études/Inuit/Studies Igloolik inuit Érudit.org (Université Montréal) Igloolik ENVELOPE(-81.800,-81.800,69.378,69.378) Études/Inuit/Studies 40 1 211 227 |
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This essay investigates how the filmmakers of Igloolik-based women’s collective Arnait Video Productions invent and combine various techniques and strategies of spectrality and survivance to create a powerful, cinematic form of Inuit cultural resistance and resilience. I borrow the concept of “survivance” from Anishnaabe literary theorist Gerald Vizenor who uses it to explain how Aboriginal literary and linguistic traditions continue to flourish in contemporary media despite and in response to colonialism’s systemic suppression of oral traditions. With this concept I analyze the way Arnait’s films re-enact and revive Inuit culture and oral tradition in the abiding voice and spirit of the dead whose creative art of living resists extinction. Arnait has to date produced three feature films: two fictional films Before Tomorrow (2009) and Uvanga (2013), and a documentary Sol (2014). I demonstrate that all three films exhibit this uncanny mix of spectrality and survivance with focus on Arnait’s debut film as a case study. Cet essai examine la façon dont les réalisatrices d’Arnait Video Productions, un collectif de femmes basé à Igloolik, inventent et associent différentes techniques et stratégies de « spectralité » et de survivance pour créer une puissante forme cinématographique de résistance culturelle et de résilience inuit. J’emprunte le concept de « survivance » au théoricien littéraire anishinaabe, Gerald Vizenor, qui l’emploie pour expliquer comment les traditions linguistiques et la littérature autochtones continuent de s’épanouir dans les médias contemporains malgré la suppression systématique, sous le colonialisme, de leurs traditions orales, et en réaction à celle-ci. Au moyen de ce concept, j’analyse la façon dont les films d’Arnait rejouent et font revivre la culture et la tradition orale inuit par la voix imprescriptible et l’esprit inoubliable des morts, dont l’art de vivre créatif résiste à l’extinction. Jusqu’ici, Arnait a produit trois longs métrages : deux films de fiction, Before Tomorrow (2009) ... |
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