Voces canónicas y miradas inocentes: definiendo el Norte cinematográfico
Los jóvenes países nórdicos, en los que predomina la naturaleza sobre los monumentos, han buscado sus primeros guiones cinematográficos entre las obras literarias canónicas de sus diferentes lenguas, porque aquellas habían inscrito ya el desarrollo social de los diferentes países. Una vez implementa...
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ftdoajarticles:oai:doaj.org/article:a01055a8b3f3495babce9ad6afc87408 2023-05-15T16:56:41+02:00 Voces canónicas y miradas inocentes: definiendo el Norte cinematográfico M.ª Socorro Suárez Lafuente 2012-12-01T00:00:00Z https://doi.org/10.3989/arbor.2012.758n6015 https://doaj.org/article/a01055a8b3f3495babce9ad6afc87408 EN ES PT eng spa por Consejo Superior de Investigaciones Científicas http://arbor.revistas.csic.es/index.php/arbor/article/view/1536 https://doaj.org/toc/0210-1963 https://doaj.org/toc/1988-303X 0210-1963 1988-303X doi:10.3989/arbor.2012.758n6015 https://doaj.org/article/a01055a8b3f3495babce9ad6afc87408 Arbor: Ciencia, Pensamiento y Cultura, Vol 188, Iss 758, Pp 1183-1193 (2012) directoras de cine suecia noruega finlandia islandia infancia naturaleza literatura General Works A article 2012 ftdoajarticles https://doi.org/10.3989/arbor.2012.758n6015 2022-12-31T12:02:12Z Los jóvenes países nórdicos, en los que predomina la naturaleza sobre los monumentos, han buscado sus primeros guiones cinematográficos entre las obras literarias canónicas de sus diferentes lenguas, porque aquellas habían inscrito ya el desarrollo social de los diferentes países. Una vez implementada su identidad histórico-cultural, muy adelantado el siglo XX, el cine nórdico pasa a centrarse en la construcción identitaria individual, siendo la infancia y la juventud protagonistas favoritas de muchas películas. En el último tercio del siglo, al amparo de las diferentes academias de cine, surge un número sustancial de mujeres que dirigen; haré una referencia general a varias de ellas y sus películas y prestaré algo más de atención a dos directoras fundamentales para la historia del cine en general: Mai Zetterling, que supone una clara internacionalización de temas y estilo en el cine sueco, y Liv Ullmann, que nos proporciona la mirada clásica artística del cine noruego. Article in Journal/Newspaper Islandia Directory of Open Access Journals: DOAJ Articles Noruega ENVELOPE(-12.333,-12.333,-71.333,-71.333) Pasa ENVELOPE(26.733,26.733,67.850,67.850) Referencia Suecia ENVELOPE(-62.617,-62.617,-66.733,-66.733) Ullmann ENVELOPE(-58.350,-58.350,-62.050,-62.050) Arbor 188 758 1183 1193 |
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Los jóvenes países nórdicos, en los que predomina la naturaleza sobre los monumentos, han buscado sus primeros guiones cinematográficos entre las obras literarias canónicas de sus diferentes lenguas, porque aquellas habían inscrito ya el desarrollo social de los diferentes países. Una vez implementada su identidad histórico-cultural, muy adelantado el siglo XX, el cine nórdico pasa a centrarse en la construcción identitaria individual, siendo la infancia y la juventud protagonistas favoritas de muchas películas. En el último tercio del siglo, al amparo de las diferentes academias de cine, surge un número sustancial de mujeres que dirigen; haré una referencia general a varias de ellas y sus películas y prestaré algo más de atención a dos directoras fundamentales para la historia del cine en general: Mai Zetterling, que supone una clara internacionalización de temas y estilo en el cine sueco, y Liv Ullmann, que nos proporciona la mirada clásica artística del cine noruego. |
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