Zerbrochene Spiegel /2
Der Beitrag beschreibt eine doppelte, verfremdete und letztendlich tragische Spiegelung in der Wahrnehmung von Architektur zwischen Europa und Indien: zwischen 1780 und 1856 entstanden in der nordindischen Stadt Lucknow mehre-re große Baukomplexe, die von den indisch-islamischen Herrschern der Stadt...
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2007
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ftdippnrw:oai:dipp.nrw.de:dipp:1208 2023-05-15T14:17:45+02:00 Zerbrochene Spiegel /2 Teil 2 - Kopie und Synthese Kegler, Karl R. 2007-10-29 https://nbn-resolving.org/urn:nbn:de:0009-21-12080 http://www.archimaera.de/2007/1/2007/1/1208 ger ger urn:nbn:de:0009-21-12080 http://www.archimaera.de/2007/1/2007/1/1208 DPPL Archimaera-Portal 2007 , 001 1856 1857 1858 1876 Abwechslung Adaption Anglomania anglophil Archeological Survey of India Architektur Architektur im westlichen Stil Architekturelemente Architekturgeschichte Architekturkritik Architekturminiatur Architekturrezeption Architekturstil Architektursynthese Architekturtradition Architekturtransfer Asaf ud Daula Asafi Moschee Awadh Bara Chattar Manzil Baradari Baronne Bastardisierung Bastard-Stil Baugeschichte Bauten ohne Denkmalwert Beato Felice Bild vom Orient Britisch-Indien Chattar Manzil Chaurukhi Kothi Chauvinismus Chini Bagh Chinoiserie Constantia Darshan Bilas Daulat Khana Dekorationssystem Denkmalwert Dilkusha doppelte Architekturtradition Dynastie East India Company effeminierte Hofkultur 2007 ftdippnrw 2023-01-04T18:45:50Z Der Beitrag beschreibt eine doppelte, verfremdete und letztendlich tragische Spiegelung in der Wahrnehmung von Architektur zwischen Europa und Indien: zwischen 1780 und 1856 entstanden in der nordindischen Stadt Lucknow mehre-re große Baukomplexe, die von den indisch-islamischen Herrschern der Stadt in europäisch-klassizistischen Formen gestaltet wurden. Nach dem indischen Auf-stand, der in den Jahren 1857 und 1858 gegen die britische Herrschaft in Lucknow losbrach, wurden diese Bauten zum Gegenstand einer scharfen europäi-scher Architekturkritik. Der erste Abschnitt – "Das Eigene und das Fremde" – betrachtet die westliche Rezeption dieser europäisch-klassizistischen Bauten, die über Jahrzehnte durch ein Negativurteil bestimmt war, das sich aus der politischen Interpretation des indischen Aufstands erklärt. Der zweite Abschnitt – "Kopie und Synthese" – geht auf die Suche nach den Zusammenhängen für die positive Europarezeption in Lucknow und für die negative Kritik dieser Bauten in Europa. Es erweist sich, dass die Praxis von Architekturkopie und die Wahrnehmung europäischer Stilfor-men bei der Übernahme klassizistischer Motive in Indien deutlich anders war als das exakte und moralisch überhöhte Verständnis von Stilformen im Europa nach 1850. Other/Unknown Material Archeological Survey DiPP NRW (Digital Peer Publishing North-Rhine Westphalia) Chini ENVELOPE(-170.515,-170.515,65.682,65.682) |
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1856 1857 1858 1876 Abwechslung Adaption Anglomania anglophil Archeological Survey of India Architektur Architektur im westlichen Stil Architekturelemente Architekturgeschichte Architekturkritik Architekturminiatur Architekturrezeption Architekturstil Architektursynthese Architekturtradition Architekturtransfer Asaf ud Daula Asafi Moschee Awadh Bara Chattar Manzil Baradari Baronne Bastardisierung Bastard-Stil Baugeschichte Bauten ohne Denkmalwert Beato Felice Bild vom Orient Britisch-Indien Chattar Manzil Chaurukhi Kothi Chauvinismus Chini Bagh Chinoiserie Constantia Darshan Bilas Daulat Khana Dekorationssystem Denkmalwert Dilkusha doppelte Architekturtradition Dynastie East India Company effeminierte Hofkultur |
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1856 1857 1858 1876 Abwechslung Adaption Anglomania anglophil Archeological Survey of India Architektur Architektur im westlichen Stil Architekturelemente Architekturgeschichte Architekturkritik Architekturminiatur Architekturrezeption Architekturstil Architektursynthese Architekturtradition Architekturtransfer Asaf ud Daula Asafi Moschee Awadh Bara Chattar Manzil Baradari Baronne Bastardisierung Bastard-Stil Baugeschichte Bauten ohne Denkmalwert Beato Felice Bild vom Orient Britisch-Indien Chattar Manzil Chaurukhi Kothi Chauvinismus Chini Bagh Chinoiserie Constantia Darshan Bilas Daulat Khana Dekorationssystem Denkmalwert Dilkusha doppelte Architekturtradition Dynastie East India Company effeminierte Hofkultur Kegler, Karl R. Zerbrochene Spiegel /2 |
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1856 1857 1858 1876 Abwechslung Adaption Anglomania anglophil Archeological Survey of India Architektur Architektur im westlichen Stil Architekturelemente Architekturgeschichte Architekturkritik Architekturminiatur Architekturrezeption Architekturstil Architektursynthese Architekturtradition Architekturtransfer Asaf ud Daula Asafi Moschee Awadh Bara Chattar Manzil Baradari Baronne Bastardisierung Bastard-Stil Baugeschichte Bauten ohne Denkmalwert Beato Felice Bild vom Orient Britisch-Indien Chattar Manzil Chaurukhi Kothi Chauvinismus Chini Bagh Chinoiserie Constantia Darshan Bilas Daulat Khana Dekorationssystem Denkmalwert Dilkusha doppelte Architekturtradition Dynastie East India Company effeminierte Hofkultur |
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Der Beitrag beschreibt eine doppelte, verfremdete und letztendlich tragische Spiegelung in der Wahrnehmung von Architektur zwischen Europa und Indien: zwischen 1780 und 1856 entstanden in der nordindischen Stadt Lucknow mehre-re große Baukomplexe, die von den indisch-islamischen Herrschern der Stadt in europäisch-klassizistischen Formen gestaltet wurden. Nach dem indischen Auf-stand, der in den Jahren 1857 und 1858 gegen die britische Herrschaft in Lucknow losbrach, wurden diese Bauten zum Gegenstand einer scharfen europäi-scher Architekturkritik. Der erste Abschnitt – "Das Eigene und das Fremde" – betrachtet die westliche Rezeption dieser europäisch-klassizistischen Bauten, die über Jahrzehnte durch ein Negativurteil bestimmt war, das sich aus der politischen Interpretation des indischen Aufstands erklärt. Der zweite Abschnitt – "Kopie und Synthese" – geht auf die Suche nach den Zusammenhängen für die positive Europarezeption in Lucknow und für die negative Kritik dieser Bauten in Europa. Es erweist sich, dass die Praxis von Architekturkopie und die Wahrnehmung europäischer Stilfor-men bei der Übernahme klassizistischer Motive in Indien deutlich anders war als das exakte und moralisch überhöhte Verständnis von Stilformen im Europa nach 1850. |
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