| Summary: | Concierto interpretado por Sandra Lorena Caicedo. Esta artista ha participado como solista en la Misa criolla de Ariel Ramírez, en la Ópera del mendigo, en la ópera 1 Pagliacci de Ruggiero Leoncavallo y en una gala lírica con arias de la ópera Rigoletto de Giuseppe Verdi. Así mismo representó a Colombia en el VI Encuentro Internacional de Música que bajo la dirección de Germán Gutiérrez se realizó en Medellín en 1999. En este concierto interpretó obras de Franz Joseph Haydn, Wolfgang Amadeus Mozart, Johannes Brahms, Félix Mendelssohn, Lorenzo Martínez y Gonzalo Vidal. Música española; Música renacentista SANDRA LORENA CAICEDO soprano - Colombia ANNA TOKAREVA piano - Rusia Lunes 15 de abril de 2002 • 7:30 p.m. SALA DE CONCIERTOS BANCO DE LA REPÚBLICA BIBLIOTECA LUIS ANGEL ARANGO Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. z SOPRANO - COLOMBIA ació en Popayán en 1 976 e inició su aprendizaje musical a temprana edad. En 1 993 continuó estudios superiores en la Universidad del Cauca y en 1997 comenzó su formación vocal con la maestra Ivonne Giraldo; luego se trasladó a Medellín para estudiar con el maestro DetlefSch61z en la universidad de Antioquia donde actualmente cursa décimo semestre de canto. Ha participado como solista en la Misa criolla de Ariel Ramírez, en la Ópera del mendigo con arreglos musicales de Johann Christoph en Carn'lina Burana de Carl Orff, en el oratorio Israel en Egipto de Georg Friederic Handel, en la Misa Lord Nelson de Franz Joseph Haydn, en Laflauta mágica de Wolfgang A. Mozart (como Pamina), en la Misa 1 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 2 en si menor de Johann Sebastian Bach, en la ópera 1 Pagliacci de Ruggiero Leoncavallo y en una gala lírica con arias de la ópera Rigoletto de Giuseppe Verdi; en tales ocasiones ha estado dirigida por los maestros DetlefSch61z Gustavo Y épes, Lucía Arciniegas, Cecilia Espinosa Alberto Correa, Nelson Monroy y José Luis Camisón. Así mismo representó a Colombia en el VI Encuentro Internacional de Música que bajo la dirección de Germán Gutiérrez se realizó en Medellín en 1999. ANNA TOKAREVA Pianista - Rusia Nació en Rusia e inició sus e tudi n1usicale a lo seis años. En 1979 ocupó el primer pue to n el Concurso de jóvenes pianistas realizado por la Organización de Compo itore Bieloru o . y obtuvo una beca para estudiar en el Liceo Mu ical d 1 onservatorio durante siete año . T rminó e tudios uperiores de piano en el Conservatorio Estatal de Bielorrusia. En 1991 se trasladó a San Petersburgo donde trabajó como docente en el Bachillerato Musical. En 1992 empezó su postgrado de órgano en el Conservatorio Estatal de Novosibirsk donde se graduó con honores. Ha presentado conciertos en distinta ala de Rusia y de Colombia. Ha sido invitada por las orquesta Filarmónica y de Cámara de Novosibirsk, Filarmónica de Medellín, Sinfónica del Valle y Orquesta de la Universidad Javeriana. También ha realizado varia grabacione para radio y televisión. Desde hace 1 7 años se desempeña como pianista acompañante. Fue pianista correpetidora n la cátedras Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. d canto, dirección coral y dirección orquestal del nservatorio E tatal de Bielorru ia y del Teatro de omedia Musical en la ciudad de Min k. Fue contratada com pianista acompañante de tiempo completo en el T atro de la Opereta de Siberia. Tuvo el honor de ser piani ta correpetidora en las cátedras de canto de las artistas méritas de Rusia OIga Bashina y Nina Tomashevskaya. n olombia ha ido pianista correp tidora en las siguientes producciones: Vuelta de Tuerca. La Médium, La Serva Padrona. Ópera del Mendigo. La flauta mágica y Jesucristo Zlpereslrella. entre otros ctualn1ent de empena como docent n la Uní ersidad d Anti quia y en la Universidad EAFIT. ., -' Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 4 PROGRAMA Nun beu! die Flur Auf starkem Fittiche (Del oratorio La creación) Das veilchen Dans un bois solitaire Del' Zauberer FRANZ JOSEPH HA YDN ( 1732-1809) WOLFGANG AMADEUS MOZART (1756-1791 ) ¡mmer leiser wird mein Schlummer JOHANNES BRAHMS Del' Tod das isl die kühle Nacht ( TI 33-1897) Dor! in den eiden 1: " ~t/ Die liebende scñr -' : F~IX MENDELSSOHN Schiflie . (1 ¡8Q9-1847) FriihlingS¿te,d¿ -:., Ciclo de cinco canciones: La puerta entornada Madre, cuando yo me case La muntnya d 'amatistes Canción de Adelfa y el río Serrana Las hadas (Romanza para tiple No. 6) Texto: Jorge Isaacs Quell guardo il cavalliere (Aria de Norina en la ópera Don Pasquale) Caro Nome (Aria de Gilda en la ópera Rigoletto) LORENZO MARTÍNEZ ( 1938) GONZALO VIDAL ( 1863-1946) GAETANO DONIZETTl (1 797-1848) GIUSEPPE YERDl (1813-1901) CONCIERTO N° 13 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Notas al programa Nacido d padre humilde. cerca de la frontera austrohúngara. el de tin lo conduj en 1759. después de grande pri acione . a la dirección d la orquesta particular de un noble de Bohelnia. Do años n1ás tarde cuando contaba 30 años, ocupó pue t mej ante en el palacio del conde E terhaz . en Hungría. All í encontró la esfera de acti idad s que habría de determinar el curso de su vida. Los debere de Haydn com compositor eran muy ariado. pero se c ncentraban particularmente en la música instrum nta1. u posición oficial era muy sen1ejante a la de Bach. '1 que el ambi nte en que i ía no era ya el de la escuela y la Igle ia ino el del salón aristocrático. y el objeto de su mú ica no con i tía en la exaltación religiosa sino en la di er ión 'ocial. El oratori La creación fu compuesto en 1799 y es una obra madura donde Haydn combina lo mejor de su sentido vocal operático con lo más expresivo de su estilo. Pensado desde el e tilo barroco de la música religiosa, recitativos arias y coros se alternan para crear un ambiente meditaivo que no excluye lo dramático. Mozart Mozart, aunque austríaco representa los mejores logros de la ópera italiana en la época inmediatamente anterior a Rossini. Su gran talento para la composición de melodías se sumó a un conocimiento intuitivo magistral de la personalidad humana. Los personajes de sus óperas quedaron inigualablemente retratados en sus visiones musicales de sus sentimientos y anhelos. Sus óperas son algo más que una sucesión de recitativos y de arias: son 5 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 6 pen adas desde grandes e tructura tonales, ente unificados desde la ohertura ha ta lo originale ensembles finales. La ópera italiana clásica tuvo en Mozart a uno de u mejores exponente . Para el compositor, la óp ra era el medio ideal para amalgamar la música y un sinnúmero de afectos y situacione de profundo interés humano. Su última ópera, Laflauta mágica, pensada desde el punto de vista de un singspiel (opereta en alemán) ofrece una isión privilegiada al e tilo mozartiano n1ás decantado. Brahms El compositor alemán Johanne Brahms (1833 1897) nacido en Hamburgo y muerto en Viena e un exponente de la tendencia clásica en la fa e final del romanticismo (algunos prefieren hablar de post-romanticismo para referirse a su estilo). De temperamento apacible, vivió una larga vida consagrada hasta el final al trabajo creador y al margen de grandes aventuras y turbulentos amores. Su vasta producción comprende música sinfónica, de cámara canciones y obras para piano. En 1886 Brahms escribió tres ciclos de Lieder, cada uno con cinco canciones. Las tres colecciones se inspiraron en una gran variedad de poetas menores y fueron publicadas en 1889. En 1896 publicó el conjunto de anciones serias, el último de sus trabajos vocales. La canción marcó para Brahms el inicio de su carrera musical, como también el final. Entre 1851 y 1886 escribió 31 volúmenes con 196 canciones. También escribió duetos vocales y música coral. El primer conjunto de canciones de Brahms apareció publicado en 1854 y desde ese primer momento fue reconocido por sus imágenes líricas conmovedoras y por la capacidad de traducir el ambiente del poema tanto en la línea vocal como en la del acompañamiento. Brahms fue Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. in pirad d manera e p cial p r cuatro cantunt~s: Aguthl: on ieb Id. li abeth v n H rz genher. Ro 'u Girzick \" Hermine pie. Meodel sobo te con1po it r tu un amplio camp de acción en la música a tra ' de su participación en una gran cantidad de actividad que incluyen la composición, dirección y enseñanza d la música. Fue también buen organista amén de violini ta y piani ta. cuya genialidad precoz riñe de cerca con la de M zart. De origen judío y converso al cnstIani mo. involucró de lleno con la música para el culto cri tiano y durante algún tiempo e desempeñó como el director del coro ma culino de la Catedral de Berlín. Allí inten ificó su interés por el repertorio religioso vocal e instrun1ental. Karlheinz K"l1 r, e tudio o de la obra de este compositor. anota qu la "obra creativa de Mendelssohn fue moldeada por una gran variedad de experiencias. tendencias e influencia. aludable distinguir entre reacciones musicale ,conceptos e téticos básicos e infl uencias ext.ramusicales derivadas de la poesía y emociones las cuales aunque subj etivamente expresadas representan experiencia tangibles de arte, religión, sociedad gente e historia. Dos principio se destacan de la evidencia que ofrecen las composiciones mismas, nominalmente el énfasis en la claridad y la adherencia a la tradición clásica. El joven Mendelssohn fue guiado por técnicas y formas clásicas y preclásicas y su primer modelo fue el estudio contrapuntístico en especial la técnica fugada de Bach cuya música copió de niño. La deuda de Mendelssohn con la música de Mozat es de mayor consecuencia y se percibe en casi toda su obra temprana" . A la luz de los comentarios anteriores de K611er es posible ver la obra coral de Mendelssohn como un importante espejo de los estilos que lo influenciaron. La inmersión 7 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 8 r0t11ántica en la p e ía tradujo en la comp ici ' n d Liede,. y el aln r p r la música barroca se traduj en oratorio . cantata y a1010s. Los COD1pO itore po t ri r siguieron do camin s: la continuación del e tilo neobarroco y el tra pa o del estilo operático a lo texto religiosos. Rodrigo Siguiendo l ejeolplo de Manuel de Falla y alentado por la propue ta est 'tica de Felipe Pedrell. los composit re español de la primera Initad del siglo XX emprendieron el desarr 11 de un til mu ical nacionalista con espíritu de auténticos cruzado . En su mayoría acudi ron a Francia a empapar e d la armonía impresionista y dios nue o conceptos de contrapunto que se plegaban d manera flexible a la caracterí ticas de la mú ica española. Rodrigo. ciego desde la infancia. estudió con Dukas y ante del estreno del Concierto de Aranjue~, que lo inmortalizó, había tenido éxito con el Preludio a la Alhambra, Juglare ' y Cinco piezas infantiles. Rodrigo estudió mu icología en París y en muchas de sus composiciones integró el pasado musical español con el presente. Tal es el caso de los Cuatro madrigales amatorio con textos muy conocidos de canciones del Renacimiento español. Escribió ópera y zarzuela como también una colección de Diez canciones españolas, Tres villancicos. Dos poemas y Cuatro canciones sefardíes. Martínez Lorenzo Martínez Palomo (Ciudad Real, 1938) fue compositor pianista y director. Poco después de su nacimiento su familia se trasladó a Córdoba donde pasó los primeros 20 años de su vida. A los doce escribió sus Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. primera obra para voz y piano. piano 010 y coro. Estudió cOlnposición y orquestación con Joaquín Zamacois y piano con Sona Puche de Mendieewickz en el Conservatorio up rior de Mú ica de Barcelona. Becado por la Fundación Juan March. e tudió dirección de orquesta con Boris Goldovsky en Nueva York; dirigió en el New York City Centre. en la A ociación de Ópera Lírica de Manhattan. la Ópera de Filadelfia en la Ópera Santiago de Chile. En 1971 regre ó a Barcelona donde fundó la Orquesta infónica de la Cruz Roja E pañola deesa ciudad. Dos años después fue nombrado director titular de la Orquesta Municipal de Valencia. Desde 1981 ha sido miembro de la Deutsche Oper Berlin. donde se ha desempeñado COlno director de orquesta y colaborador musical de Jesús López Cobos y Rafael Frühbeck de Burgos. Durante esta época con1puso el poema sinfónico-coral Noche , largo, tranquillo. sobre textos de Juan Ramón Jiménez. y el Cuarteto para piano. trompeta. trompa y fagot~ además de arias obras corales. sus Canciones españolas para voz y acompañamiento. la suite Heliantus para guitarra y diversas obras para este último instrumento. El estreno de sus Canciones españolas estuvo a cargo de Montserrat Caballé y Miguel Zanetti, y tuvo lugar en el Carnegie Hall de Nueva York en 1987. Posteriormente la obra fue interpretada en el Covent Garden de Londres, proporcionando mucho prestigio a su autor. Vida) La obra de Gonzalo Vidal aporta significativamente a la visión de la música colombiana de fines del siglo XIX y primeras décadas del XX. Su larga y fructífera carrera musical se llevó a cabo primordialmente en Medellín, y la importancia que tuvo en el medio antioqueño y el ámbito de su influencia se reconocen fácilmente en sus acciones, 9 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 10 en el prestigio del cual gozó su obra y en el aprecio generalizado por su personalidad. Jugó un papel pedagógico decisivo en la primera escuela de música estable de Medellín - la Escuela de Música de Santa Cecilia- dirigida anteriormente por su padre. Entre 1900 y 1901 lideró una ambiciosa aU114ue efímera eInpresa. la Rerisla A1usical, en la cual no sólo publicó artículo sobre el tema de la música sino que dio a conocer en impecables ediciones obras de compositores locales e internacionales. Fue apreciado por el público de su época no sólo como compositor sino COIno pianista. maestro de capilla y como director de bandas y conjuntos. Donizetti Este compositor italiano de óperas, nació en Bérga1110 en 1797 y murió en la lnisma ciudad en 1848. En un principio Gaetano y su familia pensaron que se dedicara a la ciencia. pero desde muy joven la afición a la música se apoderó de él. haciéndole descuidar sus estudios para componer sinfonías, cuartetos y música de iglesia. El éxito de su primera ópera. estrenada en Venecia en 1818. le confirmó su acierto de dedicarse a la música, señalándole el rumbo operístico. En total escribió 60 óperas. Su primer éxito real lo tuvo en 1831 con Ana Bolena, que, estrenada en Milán, se representó seguidamente en toda Europa. El aria Quell guardo il cavallieri pertenece a la ópera Don Pasquale, una de las últimas obras escritas por el compositor en menos de tres semanas, para ser estrenada en París en 1843. Sin embargo, la obra no acusa descuidos; más bien se ha convertido en una de las obras maestras de la ópera cómica italiana del siglo XIX y debe mencionarse junto al Barbero de Sevilla de Rossini y Falstaff de Verdi. Don Pasquale es un dechado de humor en donde aún lo grave tiene una fehz resolución. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Verdi Las obras de iuseppe Verdi. nacido en Parma y muerto en Milán, pu den organizarse en tres períodos. Del primero son representativa Rigoletto. (cuya aria Caro Nome se interpreta hoy). JI Tro\'afore y La Tra~ iata, escritas entre 1851 y 1853. Esta 'pera se caracterizan por una gran riqueza lnelódica y tinte melodramático que impregnan sus argumentos. Al período intermedio de la producción erdiana pertenece la ópera A ida. escrita sobre un tema egipcio, espectacular y dramática, musicalmente superior a las anteriores. Pero es el tercer período el más notable en su producción mu ical. A e te período pertenece la ópera Olelo, calificada má de una vez como wagneriana debido a la influencia gu jerció el él u gran contemporáneo. F al taff. estrenada uno años despué ,es más una comedia musical que una ópera, y pese a ser la obra de un octogenario, revela un juvenil optimismo. pleno de gracia y delicado humor. A te período corresponden las grandes canciones religiosa del compositor, como el Requiem, un. Te Deum el tabat Maler y el Ave Maria. (Notas de los maestros Ellie Anne Duque Horacio Lapidus y del Diccionario de la Música Española e Hispanoamericana, recopiladas por de la Sección de Música para este programa). 11 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 12 ABRIL Domingo 21 1 1 :00 a.m. Lunes 22 7:30 p.m. !\1zísica para dos pianos DUO SIL VER GARBURG - Israel Programa: J. Brahms: Variaciones para dos pianos 'obre un lema de Haydn en i bemol ¡naJor. Op. 56h: C. SaintSacns: Variaeione ' para do,' pianos sohre un lema de Bee/ho\'en: F. Schubert: Fanla fa en Fa menor. 0]7. J 03, para piano a eua/ro mano ': . Natra: Harmonic sound image. para dos pianos,' F. Liszt: Concier/o pafético en Mi n1enor. para do . pianos. Tarifa D: $ 4.300 adultos' $ 1.600 niños~ $ 4.000 estudiantes. afiliado y tercera edad. Lunes de los jóvene intérprete NELSON FABIÁN FERNÁNDEZ VERA Piano - Colombia Programa: F. Chopin: Cuatro baladas: en Sol menor, Op. 23,' en La menor, Op. 38,' en La bemol mayor, Op. 47 yen Fa menor, Op. 52; J. Pinzón: Pasillo de Gala No. 1 en Si bemol menor "Lilian Antonieta"; F. Chopin: Estudios Op.10. Tarifa E: $ 1.700. Entrada gratuita para afiliados. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. TOll1e Nota Los conciertos se iniciarán exactamente a la hora indicada en los avisos de prensa y en el programa de mano. Llegar a tiempo le permitirá disfrutarlos en su totalidad. Si usted llega tarde le solicitamos esperar en el foyer hasta que termine la primera obra. Mientras tanto el monitor de televisión le perm itirá seguir lo que sucede en el escenario. Las pu rtas de la Sala estarán abiertas quince m inutos antes de la iniciación de cada concierto. El timbre se utiliza de la siguiente manera: n timbre: llamado de atención. - Dos timbres: invitación para entrar a la sala. acomodarse en su silla. - Tres timbres: salida del al1ista al escenario e iniciación del concierto. No está permitido fumar en la Sala, como tampoco el ingreso y consumo de alimentos o bebidas. Mientras permanezca en la ala por favor mantenga apagado su buscapersonas alarma de reloj y celular. No está permitida la toma de fotografías ni las grabaciones en audio o video. Los acomodadores colaborarán en la localización de su silla y lo orientarán en los espacios de la Sala. El plano ubicado en la entrada también puede ayudarlo a visualizar su lugar. El ser icio de cafetería y bar se prestará antes del com ienzo y en el intermedio del concierto. Si necesita taxi al finalizar el concierto, por favor acérquese a la portería del parqueadero de la Biblioteca (ascensores) y marque la extensión 8575. 13 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 14 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. BOLETERÍA DíA DESCUENTOS TARIFA PLENA Niños Estudiantes Otros· Miércoles A $11.700 $ 3.000 $ 5.700 (Serie Internacional) B $ 18.500 $ ".800 $ 9.000 C $ 34.300 $ 17.000 . $ 17.000 Domingos (Música en Familia) D $ 4.300 S 1.600 $ 4.000 S ".000 Lunes \' martes E $ 1.700 S 1.700 $ 1.700 (Jóvenes Intérpretes) * Tercera edad) asociados a la red de Bibliotecas. Los SOCIOS de la red pueden Ingresar grawltamente a los concIertos de la serie Lunes de los Jó\'enes Interpretes DE Cl I E~TO Cll . .\NTAS Ql1IÉN CÓMO Conee ión tercera edad 2 Personas mayores de 60 años. Presentar cédula y firnlar. Afiliados a la Red d~ BIbliotecas I Atiliados Categorías By C. Presentar carné vigente y tirmar. E ludiantes 1 Estudiantes de colegios ~ Presentar carné uni\ ersidades. \ igente. Niiios I Nii'los entre seis y doce ai'los. PUNTOS DE VENTA DíAS DEL COl\'CIERTO (Taquilla de la ala de Conciertos) alle 1I con carrera 5a. Te\. : 3 . D 12 98 Horario de atención : Lunes a vierne : de 5:30 a 7:30 p.m. · Domingo: de 9 :00 a 11 :00 a.l11. YENTAS ANTICIPADAS Puede acercarse a estos puntos de venta o llamar por teléfono para hacer las compras o las reservas de boletas Exopotamia Biblioteca Luis .Ángel Arango Calle 1\ No. 4-14. Tel. : 2827995 Y 343 1298 Horario de atención : Exopotamia Sede norte Calle 69 A No. 6-\9. Tels .: 32109 16 - Telefax. : 32\ 0917 Horario de atención: Lunes a viernes: de 9:00 a.m. a 6 :00 p .m. Lunes a viernes: de 2:00 p .m. a 6:00 p.m. Sábado de 1\ :00 a.m. a 5 :00 p.m. ' ábados de 11 :00 a.m. a 5 :00 p .m. Domingos de 11 :00 a.m . a 3 :00 p.m. " ww.exopotamia.com. En la página de Exopotamia se pueden hacer con ultas sobre la programación así como reserva de boletería . Conéctese al Banco de la República: www.banrep.gov.co ya su Biblioteca virtual: www.lablaa.org 15 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 16 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Sociedad de Autores y Compositores de Colombia Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia.
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