Gerd Türk, tenor (Alemania) Jörg-Andreas Bötticher, clavecín (Alemania) Cosimo Stawiarski, violín (Alemania) Julia Behr, laudista (Alemania) y Andrés Silva, tenor (Colombia)

• Main Author: Stawiarski, Cosimo - Violín; Silva, Andrés - Tenor (Colombia); Behr, Julian - Laúd (Alemania); Bötticher, Jörg-andreas - Clavecín (Alemania); Türk, Gerd - Tenor (Alemania)
• Other Authors: Cortés, Jaime
• Format: Other/Unknown Material
• Language: Spanish
• Published: 2005
• Subjects: Las Artes; Las Artes / Música; Las Artes / Música / Instrumentos y conjuntos instrumentales; Alta; Referencia; Argentina; Ida; Tuvo; Hora; Mira; Eia; Andreas; Bia; Plano; Cora; Ora; Ricardo; Larga; Cortés; Carrera; Bol; Kon; Duda; Silvia; Salas; Iglesia; Gerd; Muñoz; Caron; Parma; Independencia; Omni; Ura; Pura; Cornet; Rona; Haller; Eme; Pasaje; Pire; Teléfono; Flauta; Duna; Calma; Catedral; Alegría; Dido; Tú; Tó; Enta; Ader; Agradable; Capilla; Donati; Rigel; Chul; Sepúlveda; Eneas; Piñero; Luis Felipe; Irvi; orque; ren
• Online Access: http://babel.banrepcultural.org/cdm/ref/collection/p17054coll30/id/694

Concierto de música antigua celebrado por los músicos Gerd Türk, Jörg-Andreas Bötticher, Cosimo Stawiarski, Julia Behr y Andrés Silva. En este se interpretaron obras de Biagio Marini, Claudio Monteverdi, Mauricio Cazzati, Tarquinio Merula, Isabella Leonarda, Ignazio Donati, Bonifatio Gratiani, Girolamo Frescobaldi, Alessandro Piccini, Francesco Cavalli. Música antigua; Música de cámara Música antigua • para nuestro tIempo GERD TÜRK, tenor (Alemania) JORG-ANDREA BOTTICHER, clavecini ta Alemania) COSIMOSTAWIARSKI, vi lini ta(ltalia JULIAN, BEHR, laudi ta (Alemania ANDRES SILVA, t nor e lombia) Miércoles 27 de julio de 2005 • 7:30 p.m. ALA DE CONCIERTOS BANC O D LA REPÚBLICA BIBLIOTECA LUIS ANGEL ARANGO Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. MÚSICA ANTIGUA PARA NUESTRO TIEMPO COLOMBIA - SCHOLA CANTORUM BASILIENSIS JULIO 25 - AGOSTO 5 DE 2005 La cultura de la mú ica antigua y barroca en Colombia tiene una tradición de la que da testimonio el trabajo de investigadores, agrupaciones de intérpretes y salas de concierto, en los campos de la formación de músicos, el rescate e interpretación de obras y la construcción de público . Con el propósito de valorar esta labor, de ampliar su contexto y de estimular a las nuevas generaciones para que prolonguen dicha tradición, un grupo de instituciones acogieron el proyecto presentado en el 2001 por la Schola Cantorum Basiliensis (SCB), organización educativa internacionalmente reconocida como uno de los centros más importantes de estudio de la música medieval, renacentista, barroca y c1á ica, y cuya sede está en Basilea, Suiza. El proyecto, que cuenta con la dirección artística del maestro colombiano Carlos Federico Sepúlveda, egresado distinguido y próximamente docente de la S chola , busca facilitar a los mú icos de nue tro país la práctica de la inter- 1 pretación de repertorios mu icale anteriore al año 1800, como también ofrecer acceso a formación teórica y técnica actualizada, de manos de especiali tas reconocido en el mundo por u logros tanto en calidad de ejecutantes como de inve tigadores de música antigua y barroca. La primera etapa de la propue ta e llevaron a cabo en el 2003 y 2004 con la vi ita de grupo de profesores y estudiante de 1 a S hola, quienes de arrollaron inten os programa que incluyeron tallere conferencia, cla e magi traje , concierto y montaje de obras, todo ello con la activa y entusiasta participación de un nutrido grupo de mú ico colombianos. Las actividade pre­vi ta para el 2005 e centran en el montaje de la obra Il trionfo del tempo e della verita de George Frideric Handel. La confluencia de voluntades en tomo a una iniciativa de coopera­ción internacional académica y artística es ejemplar por muchas razones, entre ellas por u proyección en el tiempo, por u efectiva Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 2 manera de producir re ultado tangible y por u alcance pedagógico . La concreción de e te proyecto e ha logrado gracia a la unión de 1 iguiente in titucione : 11 AlCAl.OIA MAYOR DE BOGOTA o. C. Instituto Oistrltal CULTURA y TURISMO Biblioteca LUIs nge l rango del Sane de la Repubh a AIR FRANeE . 1/." ~undaclón niVCr\llarlll Juan orpa~ Facultad dI. Mú lea mhajada de uizu ® 1955 - 2005 P"nht"':ta l "'''Cf'lrth.t.wJ J VERT A -Bo. - Tealr d rist bal I n PR .e ,H ELVETI/\ Suiza. Fond ullural ' Ul7 DIT RI F 8J LOZA O Proyecto c ncertado con el Mini terio de Cultura Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. GERD TÜRK ten r Alemania Gerd Türk inició u formación como miembro del Limburger D m ingknaben (C ro de Niño de la Catedral de Limburg (Alemania). E tudi" educación mu ical mú ica de Igle ia y dirección coral en el Con ervatorio de Mú ica de Frankfurt, con mae tro com Helmuth Rilling y Arleen Auger, ntr otro . D pué de d año de permanencia n el Speyer In titute of Chur h Mu i ,G rd Türk e enfo "en 1 canto. Realizó e tudio d anto barr e int rpreta ión en la r n mbrada Sch la Cant mm B ili n i c n Ren" Jacob y Richard Levitt y tom " cla e magi - tra] . n . Haefliger K. Equiluz y N. hetl r que le impul ar na d arr llar u carrera m li tao ha realizad gira p r Eur pa Sur t de . ia Jap" n rt y Sur Améri a y Au tralia. Gerd Türk e ha pre entad en la ala de con iert má pre ti­gio a del mund : el C ncertgeb uw de Am t rdam Berlin Philharm ny Palai Garnier de Parí Teatr C ]" n de Buen Aire Mu ikverein Wien, Camegie Hall y Lincoln Center en Nueva y¡ rk bajo la batuta de directore como Ph. Herreweghe R. la ob , T. K pman, l. Savall M. Corboz, M. Suzuki y Fr. Brüggen. 3 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Ha ido miembro de distinguida agrupacione entre la cuale figuran Cantus Colln (Alemania) y Gilles Binchoi (Francia), este último reconocido por sus interpretaciones de música medieval. Gerd Türk es muy activo en el e cenario de la ópera y ha realizado presentaciones en Montpellier, Innsbruck, Barcelona, Antwerp y Madrid. Recientemente tomó parte en la producción de los Madrigales de Monteverdi en la Nederlandse Reisopera, como también en el Orfeo del mismo compositor en el Teatro del Liceu en Barcelona. Ha grabado más de cien discos compactor con Sonny, Erato, BIS, BMG, Virgen, Harmonia Mundi y casa disquera france a ,que incluyen todos los Oratorios de J. S. Bach, las Vísperas de Monteverdi, el Réquiem de Mozart y los Lieder de Carl Orff,; muchas han recibido numeroso premios: Edison, Gramophone, Cannes, Grand Prix du Disque y Schallplattenkritik. 4 Actualmente e tá trabajando en la grabación de la totalidad de la obra vocal de J. S. Bach con el Bach Collegium Japan, agru­pación aclamada por la pren a. Es professor en la Schola Cantorum Ba ilien i de Suiza y dicta clases magi trales en la Univer idad Nacional de Tokio. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. JORG-ANDREAS BOTTICHER clavecinista (Alemania) Nació en 1964 en Berlín. Estudió órgano y clavecín en la Schola Cantorum Basiliensis con los profesores Jean-Claude Zehnder y Andrea Staier. A lo largo de su carrera ha tenido la oportunidad de estudiar con per onalidades de la talla de Jesper Chri sten sen , Gu tav Leonhard, Harald Vogel y Michael Radulescu, que han sido su modelo en su trayectoria musical. Jorg-Andreas Botticher es organista de la iglesia Predigerkirche de Ba ilea y es profe or de clavecín en la Schola Cantorum Basilien is de de 1997. Es profe or de interpretación histórica (hi torical performance) de la Mu ik Hoch chule de Ba ilea. Ha realizado conciertos como oli ta y con diferente agrupacione ,entre ellos La Fenice, En emble 415 Freitag akademie y La Cetra, que 10 han llevado por toda Europa y América. Ha grabado vario di co para ellos como Hannonia Mundi France. E reconocido internacionalmente como una de la per onalidade má importante en la inve tigación obre bajo continuo, interpre­tación y e tética mu ical. Ha publicado en el Ba ler-Jahrbuch y en el Bach-Jahrbuch, y es coautor, junto aJe per Christen en, del artículo obre bajo continuo de la Enciclopedia MGG, equivalente en alemán al The New Grove-Dictionary ofMu ic andMusicians. 5 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 6 COSIMO STAWlARSKI violini ta (Italia) E tudió violín barroco con Chiara Banchini en la Schola Cantorum Ba ilíen i y con Lucy van Dael en el Sweelinck Kon rvatorium Am terdam, a í como Mu icología en la Chri tian-Albrecht - Univer itatKiel. Dedica gran parte de u actividad a la inve tigación e interpretación de la mú ica del norte y centro de Alemania a finale del iglo xvn y pnnclpl d 1 XVIII. Ha ido miembro de en amble como Le Cornet Noir (ganador del Concour Mu ica Antiqua en el Fe tival van Vlaanderen in Brugge, 2000) La Stravaganza Koln, Akademia (Francoi e La erre) La Chapel1e Rhénane Benolt Haller y el Ha ler Con ort (Franz Raml). Ha trabajado con renombrado directore ,entre ello Jordi Savall Ton Koopman Anth ny Rooley Hennann Max y Frieder Berniu . Su actividad interpretativa lo ha llevado a toda Europa a í com a E tado Unido Argentina Col mbia y Bra iI. JULIAN BEHR, laudi ta (Alemania) Culminó e tudio d guitarra moderna en la H ch chul für Mu ik und dar tellende Kun t in Stuttgart, bajo la tutoría de lo profe or Mari Si ca y Robert Bart . Luego de hacer u po tgrado en laúd c n J achim Held n el C n. ervatorio de Hamburg c ntinuó u e tudio d mú ica antigua n e pe ialización en in trumento d cuerda pul ada en la Sch la antorum Ba ilien i n H pkin. n Smith. Ha dado c ncierto en diferente fe tival entre 11 . n Barce} - na F ldkirch A na, B g tá y M' dena. ~ ca r gulannente n la gambi ta Silvia Te ardi y 1 ten r David Munderl h y hac parte d 1 en amble belg Au onia. Su d a tivid de prin ipale onlamú icadecámarayla 'p ra. La última produc i ne en la que ha participad han id en la , Hamburg r Staat oper y la Opera de Berna. Ha grabado vari CD alguno d ello con el el10 Alpha. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. ANDRÉ SILVA tenor(Colombia) Nació en Bogotá en 1976 y en 1997 ingre ó al programa de e tudio mu icale de la Pontificia Univer idad Javeriana; realizó paralelamente u e tudio de canto bajo la orientación de la mae tra María OIga Piñero . también e tudió con el mae tro Detlef Scholz en la Univer idad de Antioquia de Medellín (2001 . Allí participó en el e treno de la ópera colombiana Documento del infierno, de Gu tavo Yepe . Se graduó en el 2002 como mae tro en música con énfasi en canto en la Pontificia Universidad Javeriana. Fue oli ta en la ópera Dido y Eneas de H. Purcell el Magnificat, de J. S. Bach y el Réquiem, de W. A. Mozart montaje realizado en la Univer idad Javeriana; también p rteneció al coro de carrera de la Facultad de Arte . Ha fonnad parte de importante agrupaci ne como la Sociedad C ral Santa Ce ilia Sexta Tablatura y Cor Ar Humana· con e te participó en el 2000 en la primera olimpiada coral e mun- 7 diale que e llevarón a cabo en Au tria, oca ión en la cual el grupo ganó do medalla de plata par C l mbia. E e mi mo añ ilva participó en el Early Mu ic Fe tival f Amh r t d nde fue li ta en la ópera The Tempe t, de M. L ck . S ha de tacado c mo oli ta con di tinta agrupa ion c mo la orque ta barroca la Folía y c n la agrupación Cant d Bog tá· también fue li ta n la ópera Bastián Ba tia na, de W. A. Mozart, en la U ni ver­¡ dad AFIT de Medellín baj la dire ci "n d Car1 Federi­púlv da. A tualm nt re id n B il a uiza, donde del anta e tudio en cant c n el ma tr Gerd Türk en la S h la Cant mm Ba ili ni . Ha participad com oli ta en diver pr ye t mu icale de la ch la Cant mm B ilien i bajo la direcci "n d J rdi Savall J hua Rifkin y Anthony R oley. Ha tomad el e de cant con lo mae - tr velyn Tubb y Andreas Sch 11. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. CARLOS FEDERICO SEPÚLVEDA, director artí tico Colombia) Inició u e tudio mu icale bajo la dirección musical de Cecilia E pinosa en el In tituto Mu ical Diego Echavarría de Medellín y obtuvo u título de bachillermu ical en 1993. Po terionnentereali­zó e tudio de dirección coral en la Pontificia U niver idad J averiana, con lo profe ore Alejandro Zuleta y Ricardo Jaramillo. Entre 1997 y 2001 e tudió dirección coral y orque tal en la Univer idad de Mú ica y Arte Repre entativas de Viena, con lo profe ore Günther Theuring Howard Annan Johanne Prinz y Uros Lajovic graduán­dose con honore . Durante e te tiempo recibió varia beca ,entre ella una por dos año otorgada por el gobierno au triaco. Po teriormente inició un po tgrado y el doctorado en mú ica anti­gua y mu icología, en la Schola Cantorum Ba ilien i yen la Uni­ver idad de Mú ica y Arte Repre entativa de Viena re pectiva­mente. En la Schola ha ido becario del gobierno uizo de de lo 8 inicio de u po tgrado y e a i tente de dirección en diferentes proyecto a í com director mu ical y artístico de otro ,entre ello el Proyecto educativo y cultural Mú ica Antigua para nue tro Tiem­po el cual e de arrolla hace tre años en Colombia en colab ra­ción con la Schola Cantorum Ba ilien i y pretende en un futuro cercano de emb car en el e tudi t rmal de la teoría y la práctica de la mú ica antigua en Colombia y Latinoamérica. Fund " en 1995 1 C ro Ar Humana en Bogotá qu repr ent " a Col robia nI Primer Olímpic Coral en inz (Au tria' en te vent el coro ganó do medalla de plata. Ha id dire tor invitado d varia ' agrupa i ne entre ellas el C ro d Cámara d Viena el Cor de Cámara de Schaffhau en Tono Hum n , 1 C ro Arcadia y la ral Tomá Lui de Victoria. Actualm nte diri­ge el coro VSW d Windi ch (Suiza. Ha dirigido varias rque ta entre en la Sinfónica de Col mbia, la Orque ta de Cámara de Anti quia la Orque ta de la Radi de Viena la Orquesta de la Radio de Brati lava, la Orque ta del F - Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. tival de Waterford (Irlanda, la Orque ta Sinfónica de Yucatán y diferente orque tas de la Schola Cantorum Basilien i . Actualmente e director de la Orque ta de Rheinfelden en Suiza. CarIo Federico Sepúlveda será profe or de Teoría en la Schola Cantorum Ba iliensi a partir de octubre de 2005. (Tradu cj ne del jnglé al Ca tellano realizada p r Sil ia Lee y CarIo Federi o Sepúlveda) 9 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 10 Salve o Regina Motetes Marianos a 010, y piezas para teclado Il Monteverde BIAGIO MARINI Ball to alemano a 2 (1587-1665) La Gardana BIAGIO MARINI Syrnfonia a un violino Salve o Regina CLAUDIO MONTEVERDI (1567-1643) Audi Maria MAURIZIO CAZZATI (1616-1678) Toccata en Sol menor TARQUlNIO MERULA (c. 1594-1665) Alta del iel Regina ISABELLA LEONARDA (1620-1704) O Glorio a Domina IGNAZIO DONATI (1570-1638) IN1ERMEDIO Regina C eh laetare BONIFATIO GRATIANI 1604-1664) Toccata per pinettina e violino GIROLAMO FRESCOBALDI (1583-1643) Audi Caelum - Salve Regina LAUDIO MONTEVERDI (Ten r dIE : ndr ' Sil a) Ciac 'O/la AL ANDR PI ININI ( 1566-c.1638) Oquam uavi RANCE O AVALLI (1602-1676) anzona IV TARQULNIO MERULA Nigra Sum TARQUINIO MERULA CONCIERTO No. 49 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. otas al programa Jaime Cortés P. Centro de comercio, de con cimiento y de arte, la ciudade italiana de la era moderna también fueron re plandeciente en u actividad mu ical. Eran foco de atracción para cualquiera con preten ione de obre alir en el contexto mu ical europeo. Allí e cri talizaron lo cambio má radical e y notorio que tanto en la práctica como en la teoría mu ical dieron fundamento a lo que la hi toriografía sigue reconociend como el periodo barroco. En mano de italiano e tuvo la creación de la ópera; también ello dieron u o extendido al bajo continuo y de arrollaron parte del repertorio que daría rasgos de autonomía a la mú ica in trumental frente a la mú ica vocal. Sin embargo, la celebridad artí tica italiana en el contexto del continente contra tó con una exagerada ubordinación y fragmentación política. Aunque en el iglo XVll nueve ciudade - e tad gozaban de independencia en realidad é ta era relativa ante la pre ione de e tad v cín . El ducado de To cana a menudo e d bleg ba ante la c rona e pañola· el ducado de Saboya­Piedem nte vari vec cedió terreno a lo france e la Serení ima República de Vene ia vivía un lento a o fr nte a lo france e y I tur y Náp le , Sicilia y Lombardía e taban acorralado ante una d min ci " n e pañol a dir cta. La a ciación cobijada por lo E tad P ntifici 1 grab iert privilegi in qu eH no ig­nifi ara cambi repentin reflejad n la cart gr fía. de 1 fr nter . Aún í, la uIÚdad italiana mantenía por 1 . vÍncul efectiv de la religión católica y del italian c mo lengu c mún cultivada en una larga tradición en el ámbit de la alta cultur litera­ria como c ntrapo ición a numero o dialecto regionale . La vida mu ical e e tructuraba obre t d cuanto la ociedad de la ép ca con ideraba dign de celebrar: la religión, el e tado y el cio. No e ca ua!, entonce ,que para cada oca ión e de tinara un tipo d repertori que hoy en día apreciamo fuera de u contexto y u o 1 1 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 12 original: para lo momento de devoción la mi a y la eccione de lo oficio e pecialmente para las horas mayore como Vísperas y Completa . himno o marcha para los rito civile' ópera, madrigale o mú ica in trumental para lo e pacío de ocíabilidad o para el recogimiento privado. Era un repertorio cuya ba e de cambio e fortalecieron no por un interé puramente mu ical, ino por toda una dí cu ión con tinte eruditos que se dio en la apreciación e in piración de la cultura clá ica. La fuente eran lo textos filosóficos, obra literaria y teatral e fragmento arquitectónicos escultórico y en menor medida, pictórico . Para infortunio de lo músico ,la au encia de documento hi tórico en forma de algún tipo de notación mu ical sepultó una tradición antigua que, a pesar de u casi total desapari­ción, e intentó revivir a travé de una e trategia tan compleja como obvia: la inven ión. A í mientras 1 s arquitecto yarti ta imitaban forma , 1 mú ico ,a falta de modelo ,creaban nueva pieza mu icale . El re ultado fue orprendente y de indudable relevancia hi tórica. La di cu ione en reunione como la Carnerata de Giovanni Bardi en Florencia n la década finale del iglo XVI, de emb caron en la experimentación mu ical on procedimiento que le dieron un vuelc a la forma ' d mu icalización de un texto. E o llevó la ruptura de la regla teórica ellada en el iglo XVI y a u vez al interé en relacionar el ontenido del texto con la mú ica n f mi ma y al aband n del contrapunto tradicional a fav r duna 'm 1 día ac lnp ñada '. Un rol ario d t pr c fue la cr aci "'n de una brae c "nicamu icalizadad principi afin la ópera gracia a la invenci "n d 1 recitativo ya u int graci" n n un todo coherente aLIado de tr zo in trum ntale y de aria. El nuevo e tilo e t blecido como la e onda prattica (la mú iCl al erVlCl del text ) en contra de la prima prattica (e til contrapuntí tico del iglo XVI no ignificó el abandono de e ta [;i la pro cripción de la mezcla entre ambas i bien de pertó apasionarte polémica en e1 barroc temprano como aquella bien documentlda Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. entre Montev rdi y Artu i. Tampoco pr vocó un abandon del repertorio religio o a fav r del ecular como lo demue tra amplia­mente el programa de hoy. El mú ico continuó irviendo a una ociedad que le olicitaba mú ica para momento cú pide de experiencias individuale pero ante todo colectiva. El ámbito má e table de trabajo eguía iendo la capilla de mú ica y, de manera creciente, lo e pacio abierto por la corte. El carg de mayor pre tigio continuó iendo el maestro di appella en las in titucione religio la di men ión y calidad de u acti vidad mu ical dependía de u pro peridad. Naturalmente e ta pro peridad e hallaba en centro l1amativo como Roma, Venecia Florencia y Mantua. Monteverdi fue Inae lro di cappella de San Marco en Venecia luego de dejar u ervicio a lo Gonzaga familia noble d minante en Mantua. La naciente compañía de ópera mplementar n el ofici de 1 mú i . El mi mo Monteverdi y France co Cavalli e favorecier n del e pe táculo público qu invadi / a Europa. A pe ar de lo conflicto p lítico ,fueron c mune lo tra lado en 13 bu ca de mejore c ndici ne de trabaj . Biagi Marini tal vez fue un d lo que má viaj /. irvió en c rte p lac , en B /lgica p ro tambi /n en ciudad italiana m Parma Ven cía, Milán y B / rgamo. Maurizio Cazzati fue mae tro di cappella d S. Andrea en M ntua de S. P tr nio en B loña, d . Maria Maggi r en Bérgamo y d la A ad mía d na M rte n rrara. Com Cazzati, Tarquini Merula tambi /n trabaj / en PoI nia y c m mae 'lro di appella d S. Maria Maggi r n B /rg m . in duda una de la, fam' 'má par ida fu la d Oír lam r . baldi quien nc n­tr / interés por u. bras pecialm nt 1 in trumentale en R ma Mantua y lorencia. Ign zi D nati fue mae. lro di appella n Urbin en Milán yen tra pequ ña c rte yel ura Bonifati Gratiani 'irvi / n n Oe u y el Seminari Roman . Inclu las mujef . en ontrar n en 1 in tituci ne r ligi a un e. pací para la expan-i / n de u tal nto· 1 ab lla Leonarda e int mó en el C llegio di S. Or ola en dond permaneció toda u vida no lo c n rvand la di 'ciplina que imponía la vida conventual in también componiendo para a ompañar el rit r ligio o. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Las piezas presentada hoy conforman una erie de obra vocales obre texto en latín, intercaladas con pieza in trumentale . Son un ejemplo de cómo lo mú ico mencionados, pertenecientes a varia generacione de finale del iglo XVI e inicio del XVII, abordaron la piedad religiosa sobre textos en el idioma más tradi­cional pero con elemento musicales no siempre tradicionale . Hablamo justamente de una era de cambio e tilí tico. La mu icalización recurrente de la cuatro antífona mariana mayo­res por ejemplo, (Alma redemptoris mater, Ave regina caelorum, Regina caeli y Salve Regina) ilu tran una devoción cuyas raíces se hunden en la tradición religio a medieval, pero que dependía de la tradicione litúrgica locale . A e ta solían acompañarla vario textos de prendido o inspirado en pasaje bíblico ,mucho de ello menores pero igualmente pre ente en varia oca ione de culto. A Í, encontramo alguno como Audi Maria, Alta del ciel Regina, O Gloriosa Domina y Regina Coeli laetare. El contenido emblemático del texto e intentaba reforzar con lo procedimiento 14 de composición, ya fue e por imitación del lenguaje operístico o por la reacomodación del e tilo de la mú ica religio a ba a a en el contrapunto renacenti tao En las partitur in trumentale obre alen 10 género del temprano barroco: toccata, anzona, ciaccona y mú ica in pirada en el baile, inmediata antece ora de la uite. Algun ponen de manjfie. to aire de improvisación paje virtuo o yotro liri o a manera de imi­tación d la voz con lo recur o nece ario para d arrollar una mú ica purament in trumenta]. En e te entido el de Fre cobaldi e un paradigma dado u inmen o catál go d pIeza in trumentale cuya riqueza pac" a vario de u contem áneo. El halleto alemano, de Marini hace referencia al rigeL de lo ritmo de danza no italiana obre 1 que e in pira la pi.,za. La cia cona, de Piccinini e uno d 10 po os ejemplo de 'te tipo de obra de la que e di pone notación para la primera mtad del iglo XVIl. Repre enta la herencia hi pánica de un e quema amónico y una tradición de improvi ación obre rucho e quema que h bría de Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. difundir e en el continente. La amplitud en la caracterí tica de la toccata, como la de Fre cobaldi o M rula, de concierta al b er­vador actual· in embargo encontrará en e ta compo icione el d arroll de un 1 nguaje en el que e exploran a cabalidad la p ibilidade técnica yexpre iva de un in trumento. La canzona de Merula deja ver u pa ado en la chan on como pieza vocal polifónica en la tradición france a y de 1 paí e bajo del igl0 XVI pero que ha adquirido una ti onomía puramente in trumental que dará la ba e para la elaboración po terior de la apreciada fugas de la egunda mitad del iglo XVII e inici del iguiente. Se e cuchará a í un repertorio que poca vece valoramo bajo el lente que hoy en día no ofrece la recon trucción de la interpreta­i "n mu ical hi tórica interpretación ujeta a la fragmentada infor­mación de documento mu icale del t mprano barroco italiano que n apart" de nue tra realidad mu ical p r ca i cuatro c nturia . 15 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 16 CLAUDIO MONTEVERDI 1567-1643) Salve o Regina Salve o Regina o Mater o vita pe alve o CIernen o pia o dulci Virgo Maria. Salve Regina mater mi ericordiae. vita, dulcedo et pe no tra alve Ad te cJamamu exule filií Evae ad te u piramu ,gemente et f1ente in hac la rimarum valle. Eja ergo, advo ata no tra, illo tuos rn.j ericorde oculo ad n converte et Je um benedictum fructum ven tri tui nobi po t hoc exilium o tende. SaJve, oh Reina alve h Madre, vida y e peranza alve, Oh clemente, oh piado a, oh dulce Virgen María. Salve, Reina, Madre de rn.j eri ordia, Vida dulzura y e p ranza nue tra al e. A ti clamam lo de terrado hijo de Eva a ti u piramo ,gimiendo y llorando en e te valle de lágrimas. Ea, pue ,ab gada nue tra, Vuelve a no tro tu ojo mi ericordio o y de pué de e te de tierro mué tranos a Je ú el fruto bendit de tu vientre. MAURIZIO CAZZATI (1616-1678) Audi Maria Audi Maria, audi me, audi v cem famuli tui, audi pre e upplicanti, vide lacrimas u piranti . Su cip me Maria, indignum p ceat rem et fa me dignum ervum tuumm. t p ne r tuum in anima mea ut p im te um in lua 01 ria permanere in a ternum. Maria upi di 01 i et e e tecum et tecum vivere per eula. Trahe me erg ,trahe me ad te ut te cernam tibi erviam et im teeum in aeterna gl ria. E cucha, María, e úehame, oye la voz de tu iervo, e ucha la voz de quien t uplica, mira la lágrima del qu p r ti u pira. Aeógeme, María indign pecad r, y hazm un dign Or a mi e razón para qu pu da en tu gloria etemam :\te perman er e ntig . Oh María quiero m rir y e lar e nti y nligo vivir eternamente. Atráem , pue , atr eme a ti, Para ert, para ervirte y tar e ntlg en la gloria eterna. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Te irgo pura dilig t omni reatura, u piret te, te de id rel amet te. Eia erg plaudite Virgini, canite laude . A ti, Virgen pura te ame t da criatura, te anhele, p r ti u pire, te ame y te qui ra. Aplaudid, pue a la Virgen, cantadle alabanza. 1 ABELLA LEONARDA (1620-1704) Alta del ciel Regina Alta del ciel Regina d lIa . apienza eterna Genitric fec nda p r cui il ci 1 abb nda di mel diede t. Qu >. te mu iche note mentre deb I di 'p g b nigna indrizza fa h '1 opr mie tutt ,tutt che on d lIa tua grazia don gi nghino n n ingrat del tu figliu I e mi Ign re al tron . Aria: e hiata pieto a 'Madr b nigna deh degnale tu, andr nne fasl sa ch ~ort malign turbar le pu plU 'un guard gi nd di Madr coi czzi da t gli ~I da son certa nel M nd chi bia mi o le sprc7zi ch piu n n ara Recitativo: e . icur 'ami na di tua lu e di ina hi a la guida ~i Ida Qui d'in hiamp tim r p r me n n y' mentre dell' pra il c r indrizzo, indrizz a te. Excel a Reina del cielo, Madre fe und de la . abiduría eterna. Alta reina del ielo de la abiduría eterna, Madre funda p r la ual el iel abunda en mel día piado, a . Mi ntra ' yo débil pr par e, ta n ta, mu ical " tú nigna, endereza mi, bra t da , qu n un regal de tu gra ia: Ilegu n agradable al tr no d mi eñor, tu Hij Aria: e n mirada piado. a oh madr b ndado a, haz digna mi mú. ica, mi. cant fa tu la . uert maligna no l s pucda perturbar. i una mirada g zo a d madr ariñ . a i ne de ti est y seguro qu injuria d pre jamá ' habrá. Recitativo: egur arnlna quien , e guía P r tu luz di ina: No hay ningún tropiez para mí mientra dirij a ti el cur'O de mi bra. 17 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Aria: Lumino a la tua luce e mi e duce in que t mare; d'e er gi nta gia mi par di ue t' alma per conf rto a goder la calma in p rt otto l' ombre tue piu chiare. Aria: De lumbrante e tu luz que me guía en . t mar. Me parece que he llegado para con uelo d mi alma para g zar en el puerto la calma a la ombra de tu claridad. IGNAZIO DONATI (1570-1638) O Gloriosa Domina o Glorio a Domina eoelorum Laudate (Laudat te?) emper ehoru angelorum et clamat a idue eaeli peeeatorum. O Maria dul i ima. Tu feJix virgo, tu p rta paradi i. Funde praeee ad filium pro alute fidelium. Oh glorio a Señora de lo ciel te alaba el e ro angelical ya ti claman al cielo lo peeadore . Oh dulcí ima María, Virgen feliz, puerta del paraí o, pre enta la plegaria a tu hijo p r la alvaeión de lo fiele '. 18 BONIFATIO GRATIA 1 (1604-1664) Regina Coeli laetare Regina coeli laetare, alleluja. Quía quem merui ti p rtare, alleluja, Re urrexit i ut dixit, aJleluia. Ora pr nobi DEVM, alleluia. Reina del cielo, légrat, aleluya, p rque el que m reci te llevar (en tu no), aleluya r u itó e m l díj ,aleluya. LAUDIO MONTEV ROl a/ve Regina a/ve regina Audi caelum, audi, audí rba mea plena de iderio et perfu a gaudio - ( e :Audio.) Die, die quae: mihi, quae e tita quae e n urgen qua i aurora rutilan. ut benedieam - dicam. Die, nam i ta pulchra ut luna, electa ut 01 replet laetitia terra maria - Maria. Maria Virg illa dulcí . predicata a pr phetae zechiel p rta Orientali - tali O Maria, Maria virgo, o Mater mi ericordiae, vita dulcedo, el . pe n tra al e. alve, R ina, cucha mis pal bra llena de de~e y de g z . Dime, dime, p r fav r, ¿quién e e ta que urge m la aur ra, y c rno la aurora brilla, para que yo la bendiga? Dime, pues la e herm a m la Luna legida el l que llena la Tierra y el mar de alegría. Virgen María, que fui te anunciada p r Ezequiel e m Puerta oriental. Oh María, Virgen María, Madre de mi eric rdía, ida, dulzura y e peranza nue tra, al e. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. lIa sacra el r li porta p r quam mor. fuil e puLa, intr duela autem ila - ita r li porta, ad le c1amamu x ul s filii Evae. Puerta agrada y feliz p r la que fu derr tada la muerte e intr du ida I vida. Oh puert feliz, a ti c1amam . I . de. terrado hijo d E a. ti u 'piramo gimiend 11 rand en e te alle de lágrimas. Ad te u piramu. g m nt . el flente. in hac lacrimarum al) . lIa, qua tutum e 1 m dium inler homine t O um pro ulpi remedium - mediwn. O mediatríx, ad ata no tra, Tú qu ere r medi eguro entr 1 . hombr y Dio , de la ulpa. remedi . illo lu mi ríc rde. ul . ad no 1 Je um benedi tum fructum ntri tui n bi p t ho e ilium tende. pul hra ulluna, eleCl ut 1, o I men:, pi a, du1ci. Virg Mari . Oh mediad ra, oh abogada nue otra, u Ive a no tro tu. ojo mi ricordio y de pu ' d e te d . tierro mu ' trano el frut bendit de tu ¡entre. Tú, hermo a m la Luna, e c gida c m el 01; h l ment, h piad a, h dulce Virgen María. FR CE CO AVALU (16 2-1 76) O quam suavi o quam suavi et d cora, filia Hieru alem. Regina angclorum, R gina mater t irg . O Maria, f1 Irgmum, elut ro. a Ililium, tuum pr n i depr car filium . h cuán ua ere y hermo a, hija de Jeru alén, reina de lo ángele , reina, madr irg n. h M ría, flor de las írgene , e m I ro a y elliri , ruega p r no. otros a tu Hij TARQ INIO M RULA . 1594-1657) Nigra SUln igra um ed ~ nnosa, filia Hiaeru alem. nnun iat dile t me ua magnum charitatis sit incendium t ing ns am ri flamma. um nigra s d f rmo a. dmiramini g nte , AH luía. oyn grap r h rm a,hija d J ru al ' n; anun iad a mi mad cuán grand e el in endi de caridad. cuán grand la llama d 1 aro r. y negra per herm a. Admírcnme t da la naci n . Aleluya. Ver ion e al a tellano: Fernando Muñoz Pérez 19 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 20 Vierne 29 - 10:00 a.m. Concierto didácticos ENSAMBLE SINSONTE (Colombia) Juan Miguel Sosa (bandola llanera y guitarra), Luis Felipe Aljure (percu ión) David Alberto Bedoya (cuatro) Daniel I ván So a (bajo) y Cario Alberto Pineda (flauta traver a ) Concierto didáctico para grupos escolares previa inscripción al teléfono 343 12 15. Domingo 31 - 11 :00 a.m. Un instrumento un intérprete JORG-ANDREAS BÓTTICHER, lavecini ta (Alemania) Egre "de la Schola Cantorum de Ba ilea donde e formó con Andr a Staier. Se perfeccionó con Gu tav Leonhardt, Michael Radule cu y H rald Vogel. E olí ta c n agrupacione como La Fenic Armonico Tributo y el En emble 415. Ha grabad para lo 110 Recercar Mottet ,Harmonía Mundi Franc y Op. 111. Programa: J. Bull: Ut, re, mi, fa, ol, la (Fitzwilliam Virginal Book); Anónimo iglo XVII: Upon la, mi, re; B. Bartók: Bulgarian Rh thm (Mikrok . rno. IV); G. Fre cobaldi: Cent partite opra pas acagli (Toccate. Libr primo); L. Couperin: Preludio y Pa. a alle en Do mayor; G. Ligeti: Pa. a aglia unghare A. Scarlatti: Variazi ni ulla Follia di Spagna · J. S. Bach: Adagio en 01 mayor BWV 968; G. Muffat: Ciacona en Sol ma or. Spirituoso (Componimenti musicali). Con el apoyo de la Schola antorum Basiliensi ,la mbajada de Suiza y Pro Helvetia. Tarifa D: 4.700 adulto $ 1.90 niño· 4.200 e tudiante , afiliad y tercera edad. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. TOll1e Nota jJ Lo n rto e iniciarán exactam nte a la hora indicada en lo avi o d pren a y n el programa d man . Llegar a tiemp le p rmitir ' di frutarl en u totalidad . jJ Si u ted Il ga tarde le licitamo e perar en 1 ~ yer ha ta que termine la primera bra. Mientra tanto, I monitor d tele i i' n le p rmitirá guir 1 qu uced en el e enarío. jJ La puerta de la Sala e tarán abierta quin minuto ante de la inicia­ción de cada c nciert . El intermedio tien una dura ión de veinte minut jJ El timbr . utiliza de la iguiente manera: - Un timbr : llamado de tenci 'n. - D timbre. : in ita i' n para ntrar a la ala y acomodar e en u tIla. - Tr timbre : alida del arti. ta al e enan e inicia ión d 1 c n iert . jJ N 'tá P rmitido fumar n la ala, m tamp co el ingr o y n. um d alim nto o b bida . Mientr perman z a en la ala p r fa r mant nga apagad u bu. ap r ona . alarma d r I ~ Y c lular. jJ N rmitida la toma d f t grafía ni la grabaci n n audi Y ~ En ~ ' ubi p rmanecerán abi rt s. m dador ~ e lab rarán en la Jo ali¿aci ' n d pa io. de la ala. I plan ubicad en la ayudarl a vi. uali¿ar . u lugar. jJ El r iei d ca~ tería y bar e pre tará ante del di dIo. eonciert . 1 bañ . ,en I al dañ u . illa y I rientarán ntrada también pued mlen70 y n el interm - ~ in e ita taxi al finalizar lo nci rt . , p r fa or acérque e a la p rtería ~ I d I parqu ader de la Biblioteca (a cens re. y marque la exten i ' n 8575. 21 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. PLANO SALA DE LA 22 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. BOLETERÍA DÍ T RIFA PLENA DESCUENTOS iño E tudiante Otro~· Concierto de A $ 12.600 $ 3.400 6.300 marte a ábado B 21.000 5.300 $ 10.000 Domingo D 4.700 1.900 4.200 4.200 Lune de lo j6vene intérpr tes E 2.100 * Ter era edad y afiliad . a la Red d Biblioteca del Ban de la República. L . afi liad . a la Red d Bibli t ca ' d l banco d la R pública pueden reclamar una b let, gratis para ingr . ar a l c nciertos d la . erie LUl1e de lo J6vene Imérpretes. DE Q ÓMO Ter de 60 añ . Pre cntar cédula. Afiliados a la Red de Bibliotecas del Sanc de la R públIca 1 (una) . tudiante. 1 (una) 1 (una) Niñ . entr ei doce añ '. Pued e ger entr un mIli ' n de hbr . para le r n mi ca a oy de la Red d Bibli t ca d I Banco de la R públIca Informe ': Bibli te a Luí ngel r ng 343 12 94 Y 34 1 y2 ficina d I on. ult la t mporada mu ical en www.lablaa.org o www.banrep.org Ji ite I n í gratuito del ~ llet de pr grama i n muo i al n [e-mail] en e13431212 23 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 24 PUNTOS DE VENTA Taquilla de la Sala de Concierto Dirección: Calle 1 L con Cra. 5, ingre o por la alle II NO.4-14 Teléfono: 381 29 29 Horario de atención: De lune a ábado: de 12: O m. a 8:00 p.m. U rnada continua) Domingo: de 9: O a.m. a 1:00 p.m. Forurn. Discos y libros: Dirección: Calle 93 A N . 1 A-49 Teléfono: 530 12 85 Horario de atención: Lune a sábado: de 9:00 a.m . a 9:00 p.m. Domingo: de 1:00 p.m. a 6:00 p.m. Tower Records entr comercial Andin Dirección: Carrera 11 N° 82-71 Lo al 20 I Horario de atención: de 10:00 a.m. a 10:00 p.m. Uomada c ntinua) Prodiscos ntr comercial Bul var Niza Dirección: Carrera 52 N° 125A-59 Horario de atención: de 11:0 a.m. a 1:0 p.m. y de 2: p.m. a :00 p.m. entr com r ial Salitr Plaza -L Y Dirección: Carrera B N° 40-39 Horario de atención: de 11 :00 a.m. al: p.m. y d 2:0 p.m. a 8: O p.m. entroc merci lUnicentroAv.15N° 12 -30 Lo 11 - 11. Horari d atención: de 11 :00 a.m. a 2: p.m. y de 3: p.m . a :0 p.m. También s p drá adquirir a tra és de 10 iguiente. medí s: • aH enter: PB 59 6 00* Horari d atención: de lun a ábad d 9: a.m. a 7: p.m. y I d mlng de 9:0 a.m. a 5: p.m. • #593 (d d un elular Corneel Movi tar)* • Página Web: http://www.tuboleta.com* * Valor adicional por compra mediante e to i tema : 5.500 por ituar la boleta en un punto de venta (indep ndientem nle d 1 núm ro d bol la ), con e cepción d l punto d venta en la taquilla d la aja. 10.000 por enví a domicilio (indep ndientemente del número de b leta ). Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia.