Tientos, agrupación de música barroca, ensamble de música barroca (Austria/Colombia)

• Main Author: Tientos - Ensamble de música barroca (Austria/Colombia)
• Other Authors: Valencia, Johanna (Austria); Valencia, Jorge Daniel (Colombia); Bayer, María (Austria); Kroemer, Jürgern (Austria); Engelhard, Coen (Austria); Brüssing, Michael (Austria); Meier, Clemens (Austria); Labschütz, Richard (Austria); Urdl, Johann (Austria), Valencia, Jorge Daniel
• Format: Other/Unknown Material
• Language: Spanish
• Published: 2004
• Subjects: Las Artes; Las Artes / Música; Las Artes / Música / Instrumentos y conjuntos instrumentales; Referencia; San Juan; Argentina; Byrd; Alte; Trinidad; Tuvo; Hora; Bajos; Plano; Entrada; Fuerte; Ora; Gar’; Sola; Stella; Claro; Carrera; Aun; Allá; Pena; Lied; Duda; Caballero; Iglesia; París; Romeo; Hallan; Fuga; Correo; Canso; Ferrara; Fidelidad; Trío; Flauta; Ejército; Cordero; Obligado; Catedral; Klo; Almo; Capilla; Pasillo; Maciel; Julieta; De la Motte; Carlos V; Brillan; Lasset; Fonna; Pottinger; Edet; Mite; orque
• Online Access: http://babel.banrepcultural.org/cdm/ref/collection/p17054coll30/id/660

Concierto interpretado por la agrupación de música barroca Tientos. Esta agrupación, "la nueva música antigua” como la definiera la prensa en 1995, es el resultado de muchos año de investigación e interpretación de la música del Renacimiento y el Barroco; su repertorio está conformado por obras que datan de 1500 a 1780 aproximadamente. Música antigua; Música de cámara Música antigua . para nuestro tIempo TIENTOS agrupación de música barroca (Austria/Colombia) Miércoles 14 de julio de 2004 • 7:30 p.m. SALA DE CO CIERTOS BANCO DE LA REPÚBLICA BIBLIOTECA LUIS ANGEL ARANGO Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. TIENTOS agrupación de mú ica barroca (Au tria/Colombia) Maria Bayer, soprano Elena Ikonomu y Jorge Daniel Valencia, violas da gamba 1 ta agrupación, "la nueva música antigua' como la defi­niera la pren a en 1995 e el re ultado de muchos año de investigación e interpretación de la música del Rena­cimiento y el Barroco' su repertorio e tá conformado por obra que datan de 1500 a 1780 aproximadamente. E te repertorio incluye frecuentemente dúo para viola de galnba, onatas en trío pieza con flauta dulce, viola da gamba, clavecín y tiorba, o un grupo de ei viola da gamba. Debido a la enorme variedad que ofrece la mú ica de cámara de e ta ép ca, es también u ualla participación de diver o instrumento de cuerda, viento, percu ión y por supuesto de cantante . Fue e cogido por el Museo de Historia del Arte de Viena (Kun thistorische Mu eum) para la inauguración de la exposición conmemorativa de 10 500 año del nacimiento del Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Emperador Carlos V, Y para un concierto exclusivo con visita guiada por el recinto. Esta exposición fue organizada por la mencionada in titución en colaboración con el Sint-Pietersabdij de Gante, el Kunsthalle de Bonn y el Museo del Prado de Madrid, con el patronato del Rey Juan Carlos I de E paña y de los Presidente Johannes Rau y Thomas Klestil de Alemania y Austria, respectivamente. El grupo es invitado habitual en el Festival de Música Antigua de St. Ruprecht (Alte Musik in St. Ruprecht), que se lleva a cabo en la iglesia más antigua de Viena; entre otras actividades e destacan su participación con música de la época renacentista en un festival sobre Romeo y Julieta en la región de Beziers (Francia); el programa especial presentado por la Radiodifusora Austriaca O 1 con ejemplos musicales en directo, así como la radiodifusión del Concierto en La menor de G. Ph. Telemann para flauta dulce, viola da gamba y orquesta de cámara (con Thomas Engel y Jorge Daniel Valencia como solistas); la serie 2 de cuatro concierto públicos dedicados a J. S. Bach y us contemporáneos realizada en Italia, y la pre entación Música en Diálogo con el Profesor Heller en el Konzerthau de Viena. Tiento tiene como ede de trabajo la capital au triaca y agrupa mú ico con amplia trayectoria internacional quiene después de u formación mu ical con reconocido mae tro , vienen adelantando una importante labor docente en diversas instituciones de Au oia y mediante cur o en vario paí e europeo , actividades que complementan con un permanente trabajo de investigación. Entre e to cur o e cuentan el Seminario de Mú ica Antigua de Ste. Colombe que e lleva a cabo durante el verano en la cercanía de Toulou e (Francia), y en Italia en la Abadía de Maguzzano, lago de Garda, la Academia Internacional de Música Antigua. La dirección de Tientos e tá a cargo del colombiano Jorge Daniel Valencia. Para este concierto, la capilla mu ical e tá conformada por: Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Maria Bayer Soprano (Austria) Es oriunda de Klo temeuburg (Austria). Estudió pedagogía musical con especialización en canto y e , desde 1986, profe ora en la Universidad de Música de Viena en los campo del Lied y el oratorio. Es además docente en diversos cur os intemacionale y hace parte de varios grupos vocales de muy variadas tendencias, de de la mú ica antigua, pasando por las canciones del roman­ticismo hasta el jazz. Sus presentaciones han tenido lugar en muchos países europeos, así como en Israel y Japón, yen fe tivales de gran importancia entre lo cuales se destacan el Wiener Festwochen, Wien Modern, Salzburger Festspiele, Mozart-Festival Roveretto, Haydntage Eisenstadt, etc. Dentro de este marco de acción ha realizado también grabaciones en CD, radio y televi ión. Elena Ikonomu Viola da gamba (Au tria) Nació en la región de Salzburgo en Austria y comenzó u educación mu ical en el violonchelo cuando imultáneamente e taba en la e cuela primaria. Concluyó con máximo honore us e tudios de pedagogía en violonchelo en la Univer iUit für Musik und dar tellende Kun t en Viena con lo profe ore Ero t Knava y Wolfgang Aichinger. Allí también e despertó u interé en la llamada mú ica antigua y cOlnenzó la práctica de la viola da gamba y el vi lonchelo barroco con Jo é V ázquez, Johanna Valencia, Lorenz Duftschmid y Claire Pottinger. Luego continuaría en la Schola Cantorum Ba iliensi en Basilea, con Pao]o Pandolf . Ha participado en da e magi trale con Wieland Kujken. De de 2002 también estudia Medicina en Viena En el mi mo año recibió, con el en amble La Tempesta, el premio internacional de apoyo Orpheus en Zürich. Su actividad concertí tica abarca princi­palmente Italia, Suiza, Francia y por supue to Au tria. 3 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 4 Jorge Daniel Valencia Viola da gamba (Colombia) Nació en Bogotá, y a los diez años ingre ó al Conservatorio de la Universidad Nacional. Durante 1979 y 1980 fue asistente de dirección de Amalia Samper en el Coro de la Univer idad de los Andes y con ella conoció la viola da gamba, instrumento en el cual se especializó posteriormente. En 1982 recibió el diploma en teoría de la música y en dirección coral de la Escuela Superior de Música de Tunja, con el profesor Jorge Zorro. Estudió teoría de la música con el profesor Diether de la Motte en la Universidad de Música de Viena donde obtuvo el respectivo diploma y de pués el grado de Magister; viola da gamba con José Vázquez y con Lorenz Duftschmid, y bajo continuo e interpretación con Ingomar Rainer. Ha asistido a clase magistrales de viola da gamba con Jordi Savall, August Wenzinger y Christoph Coin. Ha ofrecido conciertos en muchas ciudades colombiana y en diver os países europeos, con agrupaciones entre las cuales e destacan Armonjco Tributo Au tria, Wien Barock, Studio da camera de Viena y Clemencic Con orto Ha realizado grabacione de CD, radio y televisión. Enseña en la Escuela de Música de Mauerbach, así como en cur o de verano intemacionale obre interpretación de viola da gamba y conjunto de música antigua. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. PROGRAMA Reflexiones Missa tre vocum: Kyrie Gloria Credo Sanctus Agnu Dei WILLIAM BYRD (1543-1623) * * * * * Qui sequitur me Recercar Beatu homo Erbarm dich mein, O Herre Gott Nun freut euch, lieben Christeng 'mein O Gott wir danken deiner Güf ORLANDO DI LASSO (c.1530-1594) NUCHAELPRAETORlUS (1571-1621) Ave Maris Stella CRISTOFORO CARESANA (c.1640- .1709) * * * * * - Dú Komm, üj3er Tod, komm sel'ge Ruh!, BWV 805 del G. Chr. Schemelli Mu ika]j chem Ge an buch 1736). - Canon alla Duode ima in Contrapuncto aUa Quinta Del Arte de la Fuga, BWV 1080). - Lasset un. mil le u ziehen, BWV 481 (del G. hr. Schemelli Mu ikaH chem Ge an bu h 1736). - Canon alla Ottava (Del Arte de la Fuga BWV ] 080). - Kommt, Seelen, die er Tag, BWV479 (del G. Chr. Schemelli Mu ikali che m Ge an bu eh 1736). JOHANN SEBASTIAN BACH (1685-1750) CONCIERTO No. 41 5 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Notas al programa William Byrd Jorge Daniel Valencia Al maestro de coro. Salmo de David. Los cielos pregonan la gloria de Dios, y el firmamento anuncia la obra de sus manos. Salmo 19 Al igual que varios reconocidos compositores ingleses del siglo XVI sus primeras obra fueron compuesta antes de cumplir lo veinte años, detalle que por supuesto no orprende hoy en día pero, si lo pensamo do veces, no damos cuenta de que 6 e to mú ico comenzaban su educación a temprana edad en un internado en el cual iban a la par la mú ica y las demá asignaturas; dedicaban varias hora a la improvi ación, al e tudio de un instrumento -frecuentemente el órgano- y como podemo uponer, siendo Byrd aun niño fue integrante del coro de la catedral de Lincoln en donde e practicaba también la lectura a primera vista para 10 oficio religioso. Es pue , apena comprensible que us primeras obras e puedan fechar hacia e a época. E un hecho corroborado que a lo veinte año ,es decir en 1563, Byrd recibió el pue to de organista y maestro de coro en la mencionada catedral. Durante lo año ub iguiente e dedicó tanto a u labores pedagógicas como a la compo ición des a­rroJlando el e tilo de otros compositore anteriore a él y creando nueva formas que eran nece arias para el rito litúrgico de la diferente confe ione ingle a , tanto de la Iglesia Anglicana como la Católica. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. En febrero de 1570 Byrd fue nombrado Caballero de la Capilla Real en Londre y cinco año má tarde le fue adjudicada por la Corona a él y a Thoma Talli la patente para la impresión y mercadeo de la música. Byrd era ya un compositor prolífico su obra abarcaba motetes, canciones acra y profana para voz soli ta y con ort de violas da gamba, a í como su fa cinante conjunto de pavanas y gallardas para teclado en la cuale, como se menciona en el Fitzwilliam Virginal Book, en parte e retoman obra anteriore escrita para el conjunto de viola y e crea un tejido polifónico para el teclado. De e ta época se puede afirmar también que Byrd es el primer compo itor inglé de quien se puede decir que no ólo conoce el estilo polifónico de lo clásico holande e -Dufay, des Prez- ino que realmente lo domina, convirtiéndo e a í en un compo itor que, en virtud de su conocimiento del pasado mu ical y de u gran creatividad pudo crear y marcar nueva forma que erían precursoras para lo año venidero. Por esta caracterí ticas la similitud on Johann Seba tian Bach resulta evidente. William Byrd iempre fue un católico confe o; debido a que la reina 1 abel 1 de Inglaterra había recibido un trono que reunía a muy diver a gente e intere e tanto en lo religio o com en lo político y gracias a u excepcional habilidad diplomáti a logró durante lo primero año de u reinado crear una cierta estabilidad. Sin embargo, un de lo grandes problema fue el de las querella religio as entre lo puritano lo anglicano y la igle ia católica d R ma. En 1559 estableció una relativa paz interna en cue tione de fe pero p r culpa de e te compromi o fue también excomulgada por el Papa Pio V. E te detalle re ulta intere ante pue lo comp itore católico dejaron de e tar obligado a ervir a la realeza' in embargo no podemo olvidar que Byrd mantuvo fuerte vínculo con la reina. Lentamente no acercamos a la fecha de la compo ición de la Mi a tre vocum, el año de 1593' por e ta época, lejo e taba I abel 1 de haber encontrado una olución al problema religio o de u reino. En 1581 fueron ejecutado el padre Edmundo Campion 7 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 8 y otr do je uitas; Byrd compu entonce u emotiva canción para voz y con ort de viola llamada Why do 1 use m paper, ink and peno E ta pena fue el comienzo de una gran per ecución a lo católico ingle e entre lo cuales encontramo directamente envuelto a William Byrd hacia el año de 1585: ufrió toda cla e de re triccione ye tuvo obligado a pagar enorme multa que lo pusieron a él y a u familia en una difícil ituación. Sin embargo iguió componiendo obra para la corona, compo icione que en todo caso parecen haber ido encargada o explícitamente permitida por la reina. Curio amente B yrd eguía en po esión del cargo otorgado en 1570 que le permitía regular y dirigir qué música se debía imprimir y publicar, y tra la muerte de Talli en 1575, e encontraba 010 n dicha po ición. En un e fuerzo por recuperar u lugar de gran compo itor, preparó nueva publicacione y con u libro de P almes, Sonets and Song , de 1588 obtuvo un gran éxito. La razone que finalmente llevaron a Byrd a e cribir u tre mi a del rito católico, a tre , a cuatro y a cinco voce, on ba tante confu a quizá la compu para er celebrada en ficio privado o como una refl xión obre u propia fe. El hecho que ro n !prende la renuncia a todo tipo d efecti m tan propio de u ép ca y de u bra anteriore. El text e prácticamente declamado in repetici n ,haciendo us d figuras mu ical que ob alen por u ncillez y u indi cutibl belleza. n bra de un c mp it r que in lugar a duda p demo alificar de genial qui n de pué de haber exp rim ntado t da la e de técnica ~ trató d en ontrar el equilibrio entre el te to y una e tructura que h y n día calificaríamo de minimali tao Y otra vez en e te punt dond 1 encontramo en verdadera ercanía a Juan Seba tián Bach y u Arte de la uga. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. almo de David. Señor ¿ Quién podrá ser huésped en tu tienda, Quién podrá re idir en tu monte anto? Salmo 15 Orlando de Lassus pertenece al grupo de mú ico proveniente de los Países Bajos que son la conclusión de la tradición musical de su entorno, cuyo énfasis radicaba en el trabajo de contrapunto constructivista como ya lo mencionamo anteriormente, y a u vez, partícipes del de arrollo musical de la época, en u ca o haciendo una fu ión del e tilo madrigalista italiano con u e cuela. Fue un compo itor ver átil, prolífico y, in lugar a dudas, el músico má admirado del siglo XVI en Europa. La cantidad de vece que fueron reimpre a sus obra, corrobora esta afirmación; fue llamado princeps musicorum o divin Orlande. Nacido en Mon en una provincia franco-flamenca cuna de distinguido mú ico renacentista, no falta in embargo 9 información acerca de su familia, y no existe tampoco una prueba de que haya ido niño cantor de la catedral de u ciudad. El primer hecho concreto e el de u entrada como cantor a la corte de Ferrante G nzaga en Mantua cuando contaba doce año . Lueg de viajar a varia ciudade italiana e radicó en Nápole en donde e pre ume que compuso su primera villanela qu erían publicada en Ambere en 1555. Al iguiente año acept " la invitación del duque Alberto V de Baviera para re idir n u corte y en Munich permaneció ha ta el final de u día, . Allí pa ó de er cantante a Mae tro de Capil1a 10 que equivale decir director d la orque ta mae tr de mú ica de lo infante profe or de órgano, compo it r, organizador de evento etc. po ición que ocupó durante 30 año . Al igual que Wil1iam Byrd, La su permaneció dentro de confe ión católica y in caer nunca en lo ex ce o de la Contrarreforma logró mantener la paz con u entorno prote tanteo Su fama llegó a tal punto que en 1570 el emperador Maximilian Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. II le confirió un título nobiliario; luego visitó Francia, Viena Trento, Ferrara y ha ta llegar a Roma. Su patrono Alb rto V le otorgó también un alario vitalicio. El recercar y el motete que e cucharemo e tán pre umiblemente ligado a la enseñanza de la técnica del contrapunto. En e te punto vale la pena recordar las invenciones a do y tre voce de Bach, consideradas por alguno como obras pedagógicas sencillas y que a la hora de analizarlas son de una profundidad que sintetiza todo u pensamiento. De igual manera brillan las obra de Las u preci amente por dar fe de la gran habilidad de u creador y pla mar u genio en un género, el dúo,. que es la base de la composición polifónica. La deci ión que tomó Las us de permanecer en un e tilo que hacia 1600 podría llamarse anticuado no se debe en ningún ca o a que de conociese la revolución musical que se estaba gestando en Italia, sino a una deliberada e cogencla. 10 Lassus- Praetorius- Caresana Michael Praetorius e muy conocido dentro del mundo mu ical por su obra teórica Syntagma M usicum de 1619. Se trata de un compendio de di ver o a pecto tanto de la mú ica religio a como de la profana de la manera de tocarla y d 1 in trumento en boga de u época, que orprende aún por la enorme variedad que allí en con tramo . Nacido po iblemente en 1571 en reuzburg c rca de Ei. na h - lugar d nacimiento d 1. S. Bach- llevaba el mi mo n mbre de u padre quien como t ólogo que era, taba estrechamente ligado a la riguro a tradición luterana que re ultaría despué de la Confesión de Augsburgo. Recordem que Lutero había traducido u Biblia uno 60 añ atrá y que la vida político-religio a no era apacible. E ta ituación hizo que la familia de Praetoriu tuvie e que al er expul ada, cambiar u lugar de re idencia varia vece . Praetoriu recibió u formación mu ical dentro de la tradición de Johann Walter, quien había colaborado e trechamente con Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Lutero en lo concerniente a la práctica de la música del reformador y e ta sin duda fue una de u influencia más determinantes, ya que hoy en día e le puede con iderar como uno de lo má prolíficos compo itores alemane de u siglo, sobre todo en lo concerniente al trabajo con lo himnos protestante . Má de un millar de obra le dedicaría al género acro-protestante, do de las cuale escucharemo esta noche. En su permanente ansia de universalidad, incluyó al final de u vida partes de la nueva técnica de bajo continuo -inventada en Italia hacia finales del siglo XVI- para algunas de sus obra ya exi tente y compu o su Polyhymnia exercitatrix en la que hace gala de u enorme versatilidad como compositor con la cual inclu o llegó más lejo que su contemporáneo Heinrich Schütz. Poco ante de u muerte escribió una obra basada en el Salmo 116, que dice: Le amo, porque oye el Señor la voz de mis úplicas; porque inclinó a mí sus oído en el día en que le invoqué. [ . ] Pue libró mi alma de la muerte, mis ojos de las lágrimas, mis pies de la vacilación. 11 Volvamo a u inicio como compo itor; e tá prácticamente aceptado que tanto en cue tione de compo ición como del manejo del órgano, in trumento en el cual llegó a er una de la per ona má acreditada de u época, fue autodidacta; po eía una enonne di ciplina y metodología do cualidade que muy pronto lo dier n a conocer. Hacia 1595 e radicó en Wolfenbüttel al rvici de] duque Heinrich Juliu ,c n quien p rmanecería ha ta la muerte de e te. En 1603 e ca ó on Anna Lack macher con quien tuvo do hijo. Su vida poco tuvo de sedentaria: tenemo referencia de u e tadía en di ver centro mu icale alemanes como Regen burg Halle, Dre den, Magdeburg y Ka 'el. Como un verdader heredero de ]a tradición teológica de u familia, Michael Praetoriu iempre fue un cri tiano onfe o, cribió texto de teología hoy d aparecido y durante la ceremonia de u entierro se dijo que él mi mo había afirmado e tar arrepentido por no haber tomado lo hábitos. Su iniciales M. P. C ignifican a Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 12 la vez Michael Praetorius Creuzburgensis y para él, Mihi Patria Coelum. Cristoforo Caresana Este organista y cantante italiano, aunque nació en Venecia, fue en la ciudad de Nápole donde vivió y trabajo desde los 18 años hasta u muerte como miembro de la capilla real. Sus ejercicios de técnica vocal e taban bastante difundidos y fueron incluso reimpreso para el conservatorio de París en 1819. Su mú ica instrumental lo presenta como una persona que está ya pensando en la tran ición hacia el barroco tardío, y imultáneamente su música religio a es de una factura extremadamente tradicional como se apreciará esta noche. Bien podrían haber sido e critas esta piezas cien años ante. Más ¿ e podría decir que e te juicio le quita o les agrega valor? E cribió do oratorios en lo cuales e ta pregunta adquiere un claro significado: el primero denominado Le avventure di una Jede y el egundo La battaglia spirituale. Yo enju ticia contemplaré tufaz, y me saciaré aL despertar, de tu imagen. SaLmo 17 Bach y el Arte de la Fuga Llegamo ahora a la última parte de e te programa y con re pecto a la vida de Bach mencionaré apena alguno detalle. Quiero má bien referirme al motivo o como dirían en alemán, alleit motiv de e to comentario . Hijo de Johann Ambro ius Bach, organi ta en Eisenach y heredero de la tradición de varia familia de mú ico de e te apellido a temprana edad quedó huérfano de padre y madre y tuvo que tra ladar e a vivir con u hermano, también organi tao De pués de er niño oprano cantor en Lüneburg tendría la oportunidad de conocer a todo 10 organista más importante de Alemania. Má tarde ería Maestro de Capilla en Anhalt-Cothen; allí perdería Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. a u primera e posa María Bárbara y contraería segunda nupcia con Anna Magdalena Wülcken ,quien lo acompañaría hasta el final de sus día. Finalmente e convertiría en Thomaskantor en Leipzig, -profesor del colegio de Santo Tomás- en donde en eñaría mú ica vocal e in trumental a los niños, y además sería Maestro de Capilla y Director Mu ical de la ciudad encargado de las do iglesias. Allí compondría la mayor parte de sus cantata . Como e verá, son varia las imilitude con la biografía de los otro compositores presentes en el programa de hoy, y al decir e to no pretendo en ningún ca o quitarle mérito a la de Bach; son tantos lo libro que se han escrito acerca de él y de su obra, que baste recordar lo que parece haber dicho Beethoven: ¡no debería haberse llanwdo Bach (en alemán arroyo, riachuelo), Océano debería haber sido su nombre!; y comparto plenamente lo dicho por Yehudi Menllhin en una entrevista: estoy muy contento de que llegue el iglo XXI pues la humanidad por fin reconocerá que Bach e el mayor compositor de todos los tiempo. 13 La exége is de las obra de Bach también ha dado mucho de que hablar en la hi toria de la mú ica. Una vez muerto el compo itor, su compo iciones p aron a hacer parte de 10 archivo ól e e cuchaban dentro de alguno círculo de iniciado , y uno e to llamado la Sociedad de la Ciencias Mu icales (má conocido hoy en día como la S ciedad Mizler), fue fundado en 17 8 por L renz Chri toph Mizler cuya gran a piración fue e tablecer una ciencia mu ical ba ada en la matemática y en la filo ofía. Su miembr intercambiaban ideas acerca de la mú ica y lo artículo má. importante obre la materia e publicaban en el periódico Bibliote a Musical. Entre lo miembro má. conocido de e . a ociedad estaban G. Ph. Telemann, quien fue el exto en ingre ar, y luego G. F. Handel quien ería el número once; poco de pué vendría la invitación a Bach, invitación que e demoró en aceptar por una imple razón: entraría a formar parte de e ta ociedad cuando le corre pondiera er el miembro número catorce. Al poco tiempo se daría e ta situación. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Hace unos quince años, durante mi e tudio ,escuché por primera vez hablar de la importancia imbólica de lo número en la obra de Bach. Los mensaje implícitos en ella van má allá de los simple número ha ta la misma caligrafía tiene detalle que son de una complejidad que apenas e está de cubriendo j a más de 200 año de u muerte! Exi te una tradición que dice que algunos números tienen cierto ignificados como: 1 = Dios unidad; 2 = el hombre; 3 = la Trinidad, etc. y también e asocian los número con el alfabeto. Este método e remonta a lo griego y a las prácticas de la Cábala judía y se llama gematría. Bach añade a la tradición nuevos ignificados, invirtiendo o combi­nando las cifra . Al sumar la letra de u apellido, B + A + e + H, el re ultado que obtenemos e el número 14. (E te resultado e puede hallar al adjudicarle a cada letra un valor: A = 1, B = 2, etc.; la letra i y la) on una sola que es = 9 Y las compuesta e cuentan como imples). En esa conferencia sobre la que hago memoria, el autor a eguró haber revisado ya má de la mitad de la obra de Bach y haber encontrado siempre, de una forma u 14 otra, referencias a u nombre en u ímbolo numérico. Al umar las letras de las palabras Johann Sebastian obtenem el número 144 que corre ponde a lo 144 000 elegidos que e hallan en el monte de Sión con el Cordero (Apocalip is 14: 1) El a unto comienza a volver e má y má complejo, y antes de terminar este texto qui iera aclarar el por qué c1 de el comienzo de la nota , las cita a lo almo. El Arte de la Fuga ha fa cinado a los teórico y compo itore por haber llevado e te género a u más alto grado de perfección, y ha ta hace p co normalmente e tenía en cuenta la de treza técnica de Bach en el contrapunto. Esta gran obra no tiene in trumentación definida y e ta upue tamente inconclu a' en la tercera parte de la última fuga luego de pre entar el egundo contra ujeto conformado por su propio nombre, Bach (B = i bemol; A = la' C = do; H = i natural, en la nomenclatura mu ical alemana) la fuga queda in terminar o dicho de otro modo queda abierta. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Resulta que Bach compuso su última obra ba ándose en lo 19 primero almos y los va interpretando uno a uno haciendo u o de la gematría y de otro tipos de imbología hasta ahora pasados por alto por los teóricos; pongo un ejemplo en la caligrafía: el adorno en fonna de serpiente para el canon a la quinta, pues el cinco es el número del pecado entre otros significado atribuido a esta cifra; es también, (3 = Dios) + (2 = Hombre): Cristo es Dios hecho Hombre, que viene a morir como con ecuencia del pecado del hombre y, a través de u muerte a redimirlos. Los Salmos y el Apocalip is de San Juan se hallan citados en el Arte de la Fuga en tal cantidad de fonnas y de vece que tomado el conjunto desde el punto de vista analítico, sin siquiera hablar de los argumentos que podría poner la fe, es de una complejidad y magnitud abrumadoras. Esta obra es el re umen de toda una vida en bu ca de la abiduría, tanto la musical como la religio a. Me atrevería a afirmar que para Johann Sebastian Bach nunca existió una diferencia entre el trabajo, la vida y la fe. Claro que e ha de cubierto que la última fuga sí tenía conclu ión, 15 pero Bach, al preparar la edición de la obra, decidió cortarla en un determinado punto en el cual la proporción de la parte impre a y la faltan te también concuerdan, y como símbolo de que e a parte no e taba hecha para onar en la tierra sino en el momento en el cual él pudiera e tar definitivamente en presencia del Señor. y cantaban un cántico nuevo delante del trono y de los cuatro vivientes y de los an ianos; (Apocalipsi 14:3) Entre 1 vario libr con ultado para hacer e ta re eña quiero mencionar tre a manera de agradecimiento público con u autore : Ludwig Prautzsch: Vor deinen Thron tret ich hiermit, Han ler Verlag 1980. Este libro analiza exhau tivamente las variacione canónicas obre Vom Himmel Hoch y el Arte de la Fuga. Helga Thoene: Johann Sebastian Bach. Ciaccona - Tanz oder Tombeau. en 'Cothener Bach-Hefte 6',1994 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 16 The New Grove Dictionary of Music and Mu ician editado por Stanley Sadie invaluable te oro de información. Soli deo Gloria Aunque evidentemente e ta teoría podría er calificada de mera e peculación, es sin embargo talla cantidad de coincidencia -me refiero a coincidencias propiamente dichas y no a casualidades­que pien o que e importante tenerla en cuenta. Que Praetoriu al final de u vida compu iera música para lo Salmo y que u iniciales tuvieran un ignificado ulterior no habla también de la existencia de una tradición. Johann Sebastian Bach olía concluir u obra con la palabra Soli Deo Gloria -Sólo para la gloria de Dios- curio amente la suma de las letras S. D. G. tiene el mismo re ultado -29- que al umar J. S. B. Puede ser que se trate tan ólo de una coincidencia más. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. WILLIAM BYRD Missa tre vocum * Kyrie Kyrie, elei n. Chri te, elei on. Kyrie, elei on. Gloria Kyrie Señor, ten piedad. Cri to, ten piedad. Señor, ten piedad. Gloria Gl ria in excel i De Gloria a Dio en I altura. Et in terra pax h minibu b nae voluntati . Laudamu te, benedicimu te, ad ramu te, gl rificamu te, Gratia agimu tibi Propter magnam gl riam tuam, D mine Deu , Rex caele ti Deu Pater omnipoten , D mine Fili unigenite, le u Chri te, D mine D u ,Agnu Dei, Filiu Patri , Qui tolli pe ata mundi Mi erere n bi . de buena voluntad. tu Qui tolli pec ata mundi, u ipe depr cati nem no tramo Qui ede ad dext ram Patri , Mi r r nobi . Quoniam tu lu nctu , tu olu D um an t piritu: in gloria Dei P tri . Amen. Credo redo in unum Deum, Patrem mnip tentem f t rem caeli et terrae, vi. ibilium mnium et invi ibilium t in unum Dominum 1 um Chri tum Filium Dei unigenitum, et ex Patr natum ante mnia aecula. Deum de De , lumen d lumine, Deum verum de De vero, genitum n n fa tum, c n ub tantiaJem Patri: per quem omnia [acta unt. Qui pr pter no h mine et propt r n tram aJutem Credo Hlj úni del mundo, del mundo, anto, ñor, Altí im , Je ucri too píriru S nt , ria de Dio Padre. I Di . Nacido del Padre ante de t d lo Dio de Di luz d luz, Dio verdadero de Dio verdader , Engendrad , no cr do, De la mi ma ub tan ia del Padre, lo . P r quien t da la co a fuer n he ha . 17 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. de cendit de caeli Et incamatu e t de piritu Sancto ex Maria Virgine et horno factu e t. Cru ifixu etiam pro nobis ub Pontio Pilato; pa u et sepultu e t et re urrexit tertia die, ecundum Scriptura , et a cendit in caelum, edet ad dexteram Patri . Et iterum venturu e t cum gloria iudicare vivo et mortuo cuiu regni non erit finis. Et in Spíritum Sanctum, Dominum et vivificantem: qui ex Patre Fílioque procedit. 18 Qui cum Patre et Filio imul adoratur et conglorificatur: qui locutu e t per propheta . Et unam, anctam, catholicam et apo tolicam Ecc1e iam. Confiteor unum bapti ma in remí ionem peccatorum. Et expecto re urrectionem mortuorum et vítam venturi aeculi. Amen Sanctus Sanctus, anctu, anctu DOmÍnu Deu Sabaoth. Plení unt caeli et terra gloria tua. Ho anna in excel i . Benedictu qui venit in nomine Domini. Ho anna in excelsi . Agnu Dei Agnu Dei qui tolli pe ata mundi: mi erere n bi . Agnu Dei, qui t lli. peccata mundi: mi erere n bi . Agnu Dei, qui t Ili peccata mundi: dona nobí pacem. Quien por no otro lo hombre y por nue tra alvación bajó del cielo. y por obra del E píritu Santo e encarnó de María vi gen y e hizo hombre. Fue crucificado por no otro bajo Poncio Pilato, padeció y fue epultad . y re ucitó al tercer día egún la E critura , y ubió al ielo, y e tá entado a la derecha de Dio Padre; y de nuevo vendrá con gloria para juzgar a lo vivo ya lo muerto y u reino no tendrá fin. y en el E píritu Santo, Señor y dador de vida, que procede del Padre y del Hijo, Que con el Padre y el Hijo recibe una mi ma adoración y gloria, y que habló por lo profetas; y en la igle ia, que e una anta, católica y apo tólica. Confíe o un 010 bauti mo para la remi ión de lo pecado. y e pero la re urrección de lo muerto y la vida del iglo futuro. Amen. Sanctus Santo anto, anto e el Señor, Dio de lo ejército. Lleno e tán el cielo y la tierra de u gloria. Ho anna en las altura . Bendito el que viene en nombre del Señor. Ho anna en la altura . Agnu Dei Cordero de Dio , que quita. el pecado del mund ten piedad de no tro (bi). rdero de Dio , que quita. el pecado del mundo ten piedad de no otro (bi). rd ro de Di , que quit el pecado d I mund , Dan la paz. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. ORLANDO DI LASSUS Qui sequitur me Qui sequitur me, non ambulat in tenebri : Sed habebit lumen vitre, dicit Dominu . Quien me sigue Quien me igue no camina en tinieblas Sino que tiene luz de vida, dice el Señor. MICHAEL PRAETORlUS Erbarm dich mein Erbann dich meín, o Herre Gott nach deiner groB'n Barrnherzigkeit, wasch ab, mach rein mein Mis etat, ich kenn' mein Sünd und ¡st mir leido Allein ich dir ge ündiget hab, Das ist wider mich tetiglich, Das Bo ' vor dir mag nicht be tabn, Du bleib t gerecht ob man urteilt dicho Nun freut euch, lieben Christeng 'mein Nun freut euch, lieben Chri teng'mein, und laBt un frohlich pringen, daB wir getrost und all in ein. Mit Lu t und Liebe ingen, wa Gott an uns gewendet hat und eine üBe Wundertat; gar teu'r hat er' erworben. Ten piedad de mí Ten piedad de mí. ¡Oh, eñor Dio! Por tu gran mi ericordia limpia, purifica mi error, reconozco bien mi pecado y me arrepiento. Soy yo quien ha pecado, para mi desgra ia. Ma la maldad ucumbirá ante ti. Tu ju ticia prevalece, a í a vece no la entendarno . Alegraos amada comunidad Alegrao amada comunidad y bailemo. c n en tu ia mo, hemo hallado el con uelo. Cantemo c n de eo y amor, por lod aquello que Dio no ha dado pue por ·u dulce mi lagro gran precio ha pagado. CRISTÓFORO CARE ANA Ave maris stella (Variacione obr el mi mo anto) A ve marí tella Dei mater alma, atque semper virgo, felix creli porta. Solve vincla rei. , profer ]umen crecis, mala no tra pace Salve, estrella del mar Madre anta de Dio y iempre Virgen feliz puerta del cielo. Desata la atadura de 10 reo, da luz a quienes no ven, ahuyenta nue tro male, 19 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 20 mutan Evre nomen. Virgo ingulari , inter omne mitis, no culpi óluto mite fac et ca to . Sit lau Deo Patri, ummo Chri to decu , Spiritui Sancto honor, tribu unu. Amen. pide para no otro todo lo biene. Virgen ingular dulce como ninguna, líbrano de la culpa hazno dócíle y ca to . Alabemos a Dio Padre, glorifiquemo a Cri to oberano y al E píritu Santo y derno a la Tre pe ona un mi mo honor. Amén. JOHANN SEBASTIAN BACH Komm, Sü'per Tod Komm, SüBer Tod kornrn el'ge Ruh'! Komm führe mich in Friede weil ich der Welt bin müde. Ach, komm ich wart auf dieh komm bald und führe mich, drück mir die Augen zu! Komm elge Ruh! Komm, SüBer Tod, komm el'ge Ruh'! 1 h will nun Je um ehen, und bei den Engeln tehen. E i t ja nun vollbracht, Welt darum gute Naeht, meín Augen ehlieB ieh zu! Komm elge Ruh! La set un mil lesu ziehen La et un mit Je u ziehen einem Fürbild folgen nach in der Welt der Welt enlfliehen, auf der Bahn, die er uns brach, immertort zum Himmel rei en, irdi ch, doch ehon himmli eh ein, glauben reeht und leben fein in der Lieb den Glauben wei en. Treuer Je u, bleib bei mir, gehe für ieh folge dir. ¡Ven dulce muerte! ¡Ven dulce muerte, ven bendito de canso! Ven lIévame hacia la paz, pues can ado estoy del mundo. Ah, ven que yo te e pero ven pronto y Ilévame, ¡ Ciérrame lo ojo ! ¡ Ven bendito desean o! ¡Ven dulce muerte, ven bendito de can o! Quiero ver ahora aJe ú , y e tar al lado de los ángele . Todo está con umado, por ello, mundo, buena no he . i Cierro ya mi ojo ! ¡Ven bendito de can o! Encaminémonos con lesú Encarninémon con Je ú , , igamo u ejemplo, habitar en la tierra y alejarse della p r el endero que Él nos ha en eñado, elevar e diariamente hacía el cíel er mortal y a una vez cele tial, mantener la fe y vivir en el bien, mo trar en el amor la fe. Querido Je ú no te vaya , guíame yo te igo. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Kommt Seelen dieser Tag Kornmt Seelen die er Tag MuB heilig sein bes ungen, precht Gotte taten aus mit neu erweckten Zungen, heut hat der werte Geist viel Helden au gerüst, so betet, daB er auch die Herzen hier begrüBt. Wen Gotte Gei t be eelt, wen Gottes Word erreget, wer Gotte Gnade frornm, in einem Herzen heget, der tirnme mit uns ein und prei e Gotte Treu, ie ist an die em Fest un alle Morgen neu. Venid almas, este día Venid alma , e te día debe ser cantado y antificado, alabad las obra de Dios con vue tra lenguas de nuevo alertas, pues, hoy, el valeroso E píritu ha armado a mucho héroe, rezad pue , para que Él e acerque a vuestro corazones. A quien el e piritu de Dio anima, y la palabra de Dios entu iasma, quien la piedad de Dios en su seno abriga, Aquel, una su voz a la nuestra y alabe la fidelidad de Dio, ella e nos mue tra en e la fie ta y cada día de nuevo. Versiones al castellano: Jorge Daniel Valencia * Alfonso Rincón González 21 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Lune 19 - 7:30 p.m. Lunes de los jóvenes intérpretes FRANCIS DÍAZ GARCÍA, piani ta (Colombia) Programa: J. S. Bach: Preludio Fuga No. 17 en La bemol ma or; S. Prokófiev: Sonata en Re menor, Op. 14, No. 2; B. E. Atehortúa: Fantasía Toccata; F. Chopin: E tudio en Do o tenido menor, Op. 10, No. 4; Estudio en Do sostenido menor, Op. 25, No. 7; Scherzo No. 3 en Do ostenido menor, Op. 39; A. Mejía: Pasillo en Re menor; L. A. Calvo: Arroyito; Entusiasmo; F. Díaz: Melodías de Bacatá; A. Ginastera: Danzas argentina Op. 2. Tarifa E: $ 2.000. Entrada gratuita para afiliado. 22 Domingo 25 - 11 :00 a.m. Músi a mú ico de Latinoamérica TIRA POEIRA (Bra jI) Caio Márcio (guitarra); Fábio Nin (guitarra de iete cuerda ); Henry Lentino (bandolín)' Samuel Deoliveira ( axofone); érgio Krakowski (pandero). Vuelve la no talgia del choro, el ritmo ivo del maxixe y la caden ia ontagi a de la amba, e ta vez de la mano de cinco virtuo o que han e tado inmer de de niño en el g ce de la interpretación del rico repertori de la música tradici nal d Bra il, que tienen ademá una muy c n i tente f, rmación académica y cuya ver ione inn ad ra d clá ico c m Pixinguinha Band lim orprenden p r u vitalidad y 100ido. Tira Po ira ha ido ganad r del Premio Rjval BR en la categoría de 'Mejor grupo mu ical' y del Premio TIM en la categ ría 'Revelación'. Graba para el ello bra ileño Biscoito Fino. Programa: obra de O. Romeiro J. Bittencourt W. Az vedo, Pixinguinha B. Lac rda N. Cavaquinho J. Maciel y P. Miranda. Con el apoyo del instituto de Cultura Brasil-Colombia y la Embajada de Brasil Tarifa D: $ 4.500 adulto; $ 1.800 niño; $ 4.000 e tudiante afiliado y tercera edad. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. TOllle Nota Lo concierto e iniciarán exactamente a la hora indicada en lo avi o de pren a y en el programa de mano. Llegar a tiempo le permitirá di frutarlo en su totalidad. Si u ted llega tarde le olicitamo e perar en el foyer ha ta que termine la primera obra. Mientra tanto, el monitor de televisión le permitirá eguir lo que sucede en el e cenario. Las puerta de la Sala estarán abierta quince minuto ante de la iniciación de cada concierto. El intermedio tiene una duración de veinte minuto. ;-, El timbre e utiliza de la iguiente manera: - Un timbre: llamado de atención. - Do timbre: invitación para entrar a la ala y acomodar e en u illa. - Tre timbre: alida del arti ta al e cenarío e iniciación del concierto. No e tá permitido fumar en la Sala como tampoco 1 ingre o y consumo de alimento o bebida . Mientra p rmanezca n la Sala por fav r mantenga apagado u bu caper ona , alarma de reloj y celular. No e tá permitida la toma de fotografía ni la grabacione en audio o ide . Lo acom dadore colaborarán en la 1 calización d u illa y 1 orientarán en lo e pacio de la Sala. El plano ubicado en la entrada también puede ayudarlo a vi ualizar u lugar. El ervicio d cafet ría y bar e pre tará ante del omlenzo y en el intermedio del conciert . Si nece ita taxi al finalizar el concierto, por favor acérque e a la portería del parqueadero de la Biblioteca (a cen ore ) y marque la exten ión 8575. 23 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 24 BOLETERÍA DÍA PLENA DESCUENTOS TARIFA Adulto Niño E tudiant Otro • Miércoles A $ 12.000 $ 3.200 6.000 (Serie Internacional) B $ 20.000 $ 5.000 $ 9.500 Domingos (Mú ica en Fami lia) D $ 4.500 1.800 $ 4.000 $ 4.000 Lunes E $ 2.000 $ 2.0 $ 2.000 (Jóvenes Intérprete) * Tercera edad y afi liado a la red de Bibliotecas. Lo afiliado de la red pueden ingre ar gratuitamente a lo concierto de la erie Lune de lo Jóvene Intérprete . DESCUENTOS CUÁNTA5 QUIÉN CÓMO Tercera edad 2 Per onas mayore de 60 año . Pre entar cédula y firmar. Afiliado a la Red de Biblioteca 1 Afiliado Categoría B y C. Pre entar carné vigente y firmar. E tudiante 1 E tudiante de colegio y Pre entar carné uni versidades. vigente. Niño 1 iño entre ei y doce año . PUNTOS DE VENTA DÍAS DEL CONCIERTO (Taquilla de la ala de oncierto ) Calle 11 con carrera 5a. Tel.: [phone] • Horario de atención: Lune a vierne : de 5:00 a 8: p.m. - Domingo: de 9:00 a tI: O a.m. Pued Exopotamia Bibliot ca Lui Ángel Arango Calle 11 No. 4-14. Tel .: [phone] Y 343 1298 Horario d at nciÓn. Lune. a vieme : de 9:00 a.m. a 7:00 p.m. áb, d : de 11 :00 a.m. a 5:00 p.m. O mingo . de 11 :00 a.m. a 3:00 .m. Horario de atención: Lune 3 vieme : de 8:00 a.m. a 9:00 p.m. ábado de 9:00 a.m. a 9: p.m Domingo de 10:00 a.m. a 5:00 p.m. Puedo escoger entre un millón de libros para leer en mi casa . • . &.()l . ~ Soy ocio de la Red de Bibliotecas del Ban o de la República . lnform : Biblioteca Lui Ángel Arango. oficina de ocio . Tel .: [phone] ) 343 1361 Ó correo electrónico buzon [e-mail] y 28 sucur al del Banco de la R pública en todo 1 paf . 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