| Summary: | Concierto interpretado por el grupo Le Concert Spirituel. Como uno de los más destacado ensambles de música barroca, Le Concert Spirituel actúa en los escenario más prestigiosos de Francia (Ópera Cómica de París, Arsenal de Metz, Ópera de Nancy) y participa en los festivales europeos más importantes como el de Música Antigua de Utrecht, el Festival Lufthansa de Música Barroca de Londres y el Festival de Música Antigua de Sevilla. Son así mismo habituales sus presentaciones en Suiza, Italia, Canadá y Estados Unidos. Ensemble asociado con el Centro de Música Barroca de Versalles, Le Concert Spirituel es invitado frecuentemente por la Capilla Real y la Ópera Real del Castillo de Versalles. Música antigua Música antigua . para nuestro tIempo LE CONCERT SPIRITUEL Agrupación vocal/instrumental - Francia Hervé iquet, director Martes 5 de marzo de 2002· 7:30 p.m. ALA DE CO CIERTOS BANCO DE LA REPÚBLICA Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Agrupación vocal/instrumental - Francia Hervé Niquet, clavecín y dirección del grupo Marie-Louise Duthoit y Charlotte MillIer-Perrier, oprano EmmanueUe Helm, mezzo- oprano 1 Tormod Dalen, violonchelo Marc Wolff, tiorba ntre la sociedade fundada durante el iglo XVIII, Le Concert Spirituel repre enta una iniciativa real mente excepcional. Amalgama de nueva actitudes, ncarnaba a í mi mo la "modernidad' de dicho iglo cuyo e píritu tendría una influencia duradera en la mú ica como totalidad. Anne Danican Philidor de cendiente de una familia de músicos que había estado al ervicio del rey de de el siglo XVil, fundó Le Concert Spirituel en 1725 y creó así un nuevo tipo de ensamble muy di tinto de los modelos anteriores, con la intención de presentar concierto públicos con venta de entradas. Creó también un nuevo campo entre la ópera, la música de palacio con sus reglas estrictas, y la música litúrgica. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 2 Pero Le Concert Spirituel tuvo que enfrentarse a re triccione evera: una di po ición del 22 de enero de 1725 otorgaba el privilegio de organizar y llevar a cabo concierto público de mú ica e piritual ( . ) en los día que no hubiera función " pero prohibía "organizar conciertos de mú ica francesa y óperas siempre que hubiera repre-entacione operística". La podero a Academia Real de Mú ica había e tado di frutando de privilegio orprendentes obtenidos por Lully en 1662, y tenía la intención de con ervarlos. Carente de otra alternativa Le Concert Spirituel tuvo que apartar e del marco convencional de la mú ica espiritual, el único campo que quedaba entre la vanguardia interpretada en lo 'alones y la Academia Real de Mú ica, lo que permitía muy poca o nula capacidad de maniobra. E to explica la razón de que el Gran M t te fuera, entre 1760 y 1770, el elemento bá ico de Le Concert Spirituel, contribuyendo con ello a la secularización de la mú ica religio a. El Gran Motete e el centro y la razón de er de la mú ica e piritual obligada. Con u regla clara que datan del siglo XVII, el Gran Motete requiere un coro, oH ta (a vece agrupado en pequeñ coro y una orque tao Lo texto, que derivan habitualm nte de 1 Salm provocaron exuberante y variada t rm de mú ica a í com atrevid s arreglo orque tale . Entre 1725 Y 1755 Anne Danican Philidor organizó ]0 llamado C ncierto France e n noche en la que no e interpretaba mú ica e piritual c n la pre entación de obra eculare de mú ica pura: uite sonata infonía y má tarde concierto y mú ica de cámara. Fue la mú ica in trumentalla que permitió que Le Concert Spirituel pudiera liberar e de su atadura reivindicando una importancia creciente que la orque ta adquiría y que le permitía acabar con u papel tradicional de mero c njunto creado para acompañar la mú ica v cal. Al final lo Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. in trumenti ta e tomaron la libertad de mostrar su maestría y lograron impresionar a la audiencia. De este modo, Le Concert Spirituel abandonó gradualmente las esferas sagradas, refrendando con ello el espíritu de la ilustración y, a u manera, constituyéndose en un fiel reflejo de su época. Philidor consiguió doblegar las férrea re tricciones creando una admirable herramienta de libertad para la música. Le Concert Spirituel constituía un "e - cenario libre" donde la calidad era el principal factor para determinar la duración de la música. Gracias a su numeroso y a iduo eguidores, que van de de lo ciento del "Salon de Cent Sui ses" de la Tullería ha ta la 1.870 "entrada de admi ión" del Vierne Santo de 1787 en la "Salle de Machines' (lo que má tarde sería la Comédie Fran~ai e), Le Concert Spirituel se dirigía a una audiencia que ningún otro en emble mu ical podía llegar a tener y e convirtió en un crisol, tanto para la música y u géneros como para la audiencia y para u gu to y exigencia. Era ahí donde la mú ica sacra y la mú ica profana coexi tían, mú ica 'pura" y música con una e encia lírica . De este modo Le C ncert Spirituel contenía el germen de las ociedade filarmónica del ig]o XIX. Los mú ico c n ideran que e te 'predece or" e el punto de partida de un concepto cuyo origen nunca ha ido cue tionado: concierto público e independiente ,nacido de una de la upremas manife taciones del avoir-vivre de los en tu ia - ta de la música durante el siglo xvrn. Era esta sociedad la que Hervé Niquet deseaba restablecer cuando decidió que el nombre del ensamble barroco que había fundado en 1987 se llamara Le Concert Spirituel. 3 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 4 Le Concert Spirituel hoy Como uno de los má destacado en ambles de música barroca, Le Concert Spirituel actúa en los escenario más pre tigiosos de Francia (Ópera Cómica de París, Ar ena! de Metz, Ópera de Nancy) y participa en lo festivales europeos má importantes como el de Mú ica Antigua de Utrecht, el Festival Lufthansa de Música Barroca de Londres y el Festival de Música Antigua de Sevilla. Son así mismo habituales u presentaciones en Suiza, Italia, Canadá y E tados U nido . En emble asociado con el Centro de Mú ica Barroca de Versalle , Le Concert Spirituel es invitado frecuentemente por la Capilla Real y la Ópera Real del Ca tillo de Ver alles. También está previ ta su participación en el Concertgebouw de Amsterdam durante las temporada venidera, así como di ver a actuacione en Parí donde el en emble pre enta cada año una erie de concierto (Auditórium de Halle ,Mu eo Nacional de los Inválido, Festival de Arte Sagrado . ). La amplia di cografía de Le Concert Spirituel, conformada hoy por 33 di co para lo ello Naxo, Accord y Glo a ha recibido numero a di tincione de la pren a mu ical tanto france a como internacional: Diapa ón d "'Or, Choc de la Mu ique y ffff de Télérama p r \,.;itar ólo algun . Su elogiada grabacion con tituyen un buen exp - nente de la importante actividad qu el en emble ha realizado ha ta ahora tanto en Fran ia como en el extranjer . obra acra de Jean Pille André Campra Jean-Nicola Geoffroy, la serie completa de Grande Motete de JeanBaptiste Lully, cinco volúmene de obra acras de Marc Antoine Charpentier obra totalmente de conocida como la Lec iones de tinieblas de Jo eph Michel, motetes de Orazio Benevolo y Paolo Lorenzani, cinco volúmene con trabajo de Joseph Bodín de Boí mortier y la primera grabación de la ópera de Ro sini -La Cambiale di Matrimonio-, interpretada con in trumento de época. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Le Concert Spirituel y su director Hervé Niquet han sido nominado para los prestigiosos premios Grammy 2002, en la categoría de "Mejor pequeño ensamble". Le Concert Spirituel es orquesta residente en Lorena, y cuenta con la subvención de la Ciudad de París, el Ministerio de la CulturaJD.R.A.C lle-de-France, el Senado y el Con ejo Regional de Lorena. Hervé Niquet, clavecín y dirección Como la mayoría de los compositore de mú ica barroca de cuya obra e ferviente admirador, Hervé Niquet es un mú ico consumado. Estudió clavecín, órgano, dirección de conjuntos y lírica. A lo 17 años decidió formar e como director de coro, lo que le permitió asumir en 1980 el cargo de mae tro de capilla de la Ópera Nacional de París. Gracias a la experiencia obtenida al trabajar con los más importantes conjunto barroco, de arrolló un nexo e pecial con el 'gran motete' francé de lo iglos XVII y XVIII. El de eo de revivir ese amplio y poco conocido repertorio lo condujo a la fundación de Le Concert Spirituel. Así trajo de vuelta a la vida a una de la má famo a in titucione mu icale france a de lo reinado de Lui XV y Lui XVI. Su predilección por el teatro ayuda a explicar u inclinación hacia el repertorio lírico: Hércules de George Friedrich Handel en 1985, La Cambiale di Matrimonio de Gioacchino Ro sini en 1988 y 1991, el Rey Arturo de Henry Purcell en 1991 y 1995, Pigmalion de Jean-Philippe Rameau en 1994, Don Quichotte chez la Dúchese de Jo eph Bodín de Boismortier en 1996, El triunfo de Iris de Louis Nicolas Clérambaut en 1998 y Dido y Eneas de Henry Purcell en 200 l. 5 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 6 Hervé Niquet abrió la temporada 1998/1999 de la Ópera de Nancy con Alcina de Handel· dirigió en 1999 la Música para los fuegos artificiales reale y la Mú ica del agua del mismo compo itor, para la Handel & Haydn Society de Boston. Bajo su dirección la Orque ta Filannónica de Montercarlo grabó mú ica de Ernmanuel Chabrier. Se pre-enta con frecuencia con el Tafelmusik Ensemble y la Opera-Atelier Company de Toronto, como también en el Fe tival de Música Barroca de Lameque (Canadá). En el 2001 presentó en Toronto Orfeo de Glück y Persée de Lully con el Tafelmu ik En emble y la Opera-Atelier. E e mi - mo año dirigió la Ópera de Nancy con la obra La siete palabras de Cristo en la cruz de Haydn, el Con ierto Campe tre de Poulenc y E paña de Chabrier creación d George Boeuf)· Don Quichotte chez la Duchesse de B i mortier en la Ópera de Lucerna y Dido Enea de Purcell en el Grand Théatre de Ginebra. Marie-Louise Dutboit - oprano De pué de estudiar pian e con agró al canto y e dedicó a abordar la interpr taci' n del repert ri c1á ic En 1996 obtuvo por unanimidad el primer premi en el Con ervat río R gional de Parí . Entre 1995 y 1997 participó en la e magi trale en el Studio Bar qu de Ver alle con l Mae tro Jean-Claud Malg ir , Chri t ph R u et H ward Cr k Mon rrat Figu ra y Ant ni Fl río ntre tro . Ha cantado en la Óp ra de Montpellier y en la Ópera d Caen bajo la dirección de William Chri tie en Les Pelerins de la Mecque de Gluck· en la Ópera de Nancy yen la Ópera Real de Ver alle bajo la dirección de Hervé Niquet en El Triunfo de Iris de Clérambault; en la Ópera de Angouleme en el papel de !lia de Idomeneo de Mozart y en el de Margarita en el anfiteatro de la Ópera de la Bastilla en On ne s' avise jamai de tout de Mon igny. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. En conciertos ha cantado bajo la dirección de Gérard Lesne en el Festival de Beaune, en París Versalles, Roma y Bergen; bajo la de Hervé Niquet en Parí , Nancy, Lyon, Amsterdam y Boston, y con Christophe Rousset en Liechtenstein. Ha sido invitada por el Konzerthaus de Friburgo para actuar como soli ta en la Misa en re menor de Bruckner y por el Auditorio de Dijon para la Novena sinfonía de Beethoven. Se ha presentado en recitales en el Festival de Pontoise et au Prontemps des Arts (Nantes) con el tema "La mujer y el oriente vista por la Europa de los siglos xvn y XVID"; en el festival Concentus Moravae (República Checa) con un programa de melodía ba ada en texto de lean . Cocteau. En lo encuentros intemacionale Frédéric Chopin interpretó romances y aires de salón de compositore como Delayrac, Ro sini, Bellini y Berlioz. A í mi mo actuará con la Orquesta de la Ópera de Rouen, bajo la dirección de Oswald Sallaberger en un programa de melodías francesas que incluye obra de Gounod y Caplet. También próximamente ofrecerá un recital en el anfiteatro de la Ópera de la Ba tilla. Ernmanuelle Heiin - mezzo pran S formó en el CNR y en la Univer idad de Renne . En el 20 obtuvo un premio de canto d la ciudad de Parí en la c1a e de la Mae tra Martine Surai . Su ver atilidad mu ical e refleja en el cultivo tanto de la mú ica antigua como del repertorio lírico y contemporáneo. Se ha presentado en la Ópera Nacional de Parí y en el Teatro de lo Campos Elí eo . Ha realizado presentaciones como oli ta en obras como Dixit Dominus de Handel, el Magnificat de l. S. Bach, el 7 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 8 Oratorio de Nal idad de C. aint- aen y 1 Réquiem de Duruflé bajo la direcci ' n de C. im npietri y J. Souri e. CharloUe MüUer Perrier - pran Nació en Suiza y e tudio vi lín ant de dedicar e al cant . En 199 obtuvo el premi d la Fundaci' n Colette Mo etti y en 1999 el primer premio int rregional de mú ica. Bajo la dirección de Pierre-Andr' Blazer btuvo en el 2001 el diploma de virtuo i m d 1 Con ervatorio de Lau ane con felicitacione del jurad . e pre enta c n frecuencia en conciert en Suiza y en el tranjero bajo la direcci' n d M tr mo Michel rboz Pa cal Mayer. En el 2 int rpret' 1 papel de la C nde a Cepran de Ri oletto y Una dama de honor de Frei chüt- bajo la dirección d J nath n Darlington en el T atro Municipal de Lau ann . ON LA OLABORA 1 N D O ITEL ~ AéCOR COSMOS 100 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. PROGRAMA Francia vista por los italianos Motetes: o dulcissime Domine Laudate, pueri, dominum Dixit Dominus Domine Salvum fax regem Venite et Videte O Sacramentum Pietatis O Amor Jesu! O Quam Suavis est Peccavi super numerum arenae maris Caeli Rores Jesu dulcissime Pastor JEAN-BAPTISTE LULL Y (1632 - 1687) ORAZIO BENEVOLO (1605-1672) PAOLO LORENZANI (1640 - 1713) DANIEL DANIELS (1635-1696) CONCIERTO No. 3 9 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 10 Notas al programa Egberto Bermúdez * En 1682 fue promulgada la llamada "declaración del clero" francés sobre el "poder de la iglesia", que fue uno de los tantos gestos de autoridad de Luis XIV y que lo llevaría unos años más tarde a la intolerancia religiosa con la revocatoria del Edicto de Nantes. En esos años, entre 1684 y 1686, el rey patrocinó la publicación de varias colecciones de obras musicales de los compositores y directores de la Capelle Royale, Pierre Robert y Henry Du Mont. Estas se conocieron como grands motets y pretendían convertirse en un modelo de música religiosa "estatal", en un estilo que debía convertirse en paradigmático y adecuado a la grandeza del soberano. Al retiro de los mencionados compositores y directores de la Capil1a Real en 1683, se citó a un concurso en el que se in tó a lo obispos de las diócesi francesas a enviar sus maestro de capilla, y de todos fueron escogidos cuatro que por turnos se encargarían de ahí en adelante de la música religiosa de la corte. El más prestigio o de lo vencedores fue Michel de La Lande y de lo vencidos, Marc Antoine Charpentier. La institucionalización de e te e tilo cuajó y, en efecto el grand motel no solo pasó a ser en e os años un modelo litúrgico sino que también, con textos latinos no litúrgicos (como aquellos del Abate Perrin), se convirtió en ejemplo de opulencia y monumentalidad musical. Se usaba por ejemplo como apertura musical en las misas reales, aunque después de la Elevación se acostulnbraba contrastarlo con un petit motel para voces solistas con acompañamiento, y de carácter contemplativo y devoto al estilo de los concerti sacri italianos, como por ejemplo el motete conclusivo de texto salmódico, Domine salvum fac regem, de Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. rig r n la mencionada mi a . En ta de contextualización de la mú ica litúrgica e enfatizaba el p cto ceremonial y fmalmente e terminó p r crear una tradici ' n paralela a aquella de la mú ica . acra tradicional. En la década de 1660, Robert y Du M nt titulare de la Capilla Real, entaron lo cimiento de lo e tilo mencionad aunque es lean Bapti te Lully (1634-1687), no obstante er extranjero quien mejor interpreta mu icalmente la grandio idad de la imagen real en el grand Inotet. En e ta obra e taba implícito el c ntra te entre do coro de difer nte tamaño (grand choeur y petit choeur) al contrari de 1 otra tradicione mu icale y ac mpañado por un onjunto orque tal compu to principalm nte de cuerd y viento . El petit motet como ya e mencionó vinculad con 10 con erti sacri it liano, e de tinaba a poca v li ta ac mpañada de b j c ntinu y ca ional-m nt d alguno in trumento concertant violines en la lnay ría de lo ca o ). En e te ambíent tético e de-arr lla la obra de compo itore c mo Lor nzani alumno de B n volo y del poco c n cid Dani 1 Daniel (1635- 16 6). Gi v nní Battí ta Lully nacid n FI r n ia n una familia humild d m linero II g' a Parí a 1 14 añ on n lml nt n t nnal de música ouitarra y baile adquirid n la tradición de l ambulante italian . e de mp ñó como mú ico y vi lini la n la ca a de ad m i elle de Montpen ier prima d l r y y luego en 1 52 pa. al rvicio real en d nd d mp ño c m bailarín, violini ta y comp . it r. En 1662 naturalizó y c n 1 tiempo adquirió el rang d funci narío e tatal con gran ingerencia en la materia mu '¡cale.' d la corte. Poco a p tuvo lo cargo de upcrintendent y compo itor del c njunto de mú ica de cámara del r y y de pué de 1662 re ibió el oficio de mae tro de mú ica d la familia real y al final la categoría de cr tari del m narca. 11 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 12 Las cuatr bra d e te compo itor que e interpretan en e te programa pertenecen a la colección de u petits motets, la cual incluye trece piezas aunque la paternidad de algunas de ella e té todavía ujeta a controver ia. El calificativo de pequeño e refiere, como arriba e menciona en particular a u corta duración y al número de fuerza mu icale nece aria en u interpretación que en general son tre v ce con acompañamiento de bajo continuo y que en alguna ocasiones incluye breves ritornelli interpretado por el violín. El Dixit Dominus y el Lauda te, pueri, dominum on re pectivamente el primero y cuarto salmos u ado en el oficio de Ví pera , y lo otro dos O dulcissime Domine y Domine Salvum fax regem, on motete el último de los cuale e tá compue to sobre un breve text que incluye la doxología menor y mayor c - mune en lo almo (Gloria Patri et Filio, Gloria Patri et Filio et Spiritui Sancto. Sicut erat in principio et nunc el emper el in aecula ae ulorum, amen. Orazi Benev 1 (1605-1672) n ió en Roma y e educó como niñ d ro y mú ico en la igle ia de San Luigi de' France i en donde también e de empeñó c mo cantante ha ta 1623. En lo año iguiente d arrollaría u carrera rou ical en di~ rente pue t de roa tro de capilla en igle-ia roman : n 1624 en S. Maria in Tra tevere en la del Sant pirit d a ia de de 1 y 1u g de d 1638 en aquella qu había comenzad . Luigi de' rance i una vez má ha iendo probable u o de la conexion d bid a a u ance tro francé . Entre 1644 y 1646 re ¡di" en la corte imperial n Au tria y a u regr o a Roma fu n mbrado mae tr de capilla de la igl ia de Santa Maria la Maggiore y la Capella Giulia en la Ba ílica de San Pedro actividade qu de empeño ha ta u muerte. Su obra religio a e con iderable e incluy una variada gama adecuada a la p i ne litúrgica, mi a ,magnificat motete (como lo interpretado en e te programa), etc. y curio amente e conocido como compo itor de una misa monu- Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. mental (Missa Salisburgensis) que de acuerdo a investigaciones recientes, probablemente nunca compuso. El estilo de sus obras es sin embargo monumental, desarrollado por él y por compo itores como Virgilio Mazoccm (1597-1646) en el círculo de la Capella Giulia vaticana. Un importante alumno de Benevolo fue Paolo Lorenzani (1640-1713), también nacido en Roma, educado como niño de coro en la Capella Giulia y quien inauguró su carrera musical como maestro de capilla de la igle ia del Gesú y del Collegio Romano. En 1678 asumió el pue to de maestro de capilla de la catedral de Messina en Sicilia. Allí entró al servicio del Duque de Vivonne, Mariscal de Francia, virrey de Sicilia (hermano de las famo as Madame de Montespan y de Thianges) y quien lideraba el apoyo francés a la nobleza siciliana en u lucha contra la ocupación española. En el mi mo año iguió a Vivonne a Parí y é te lo introdujo en la corte de Lui XIV en la que logró obtener el cargo de maestro de música de la reina; entró en contacto con personalidade mu icales de la talla de Lully, Dumont Charpentier y Niver . Lorenzani permaneció 16 años en la corte de empeñándo e como compo itor en la Chapelle Royale y en actividade mu icale en la Sorbona y Fontainebleau como compo itor y director de nlú ica religio a, motete ,cantata, erenatas y ópera . Entre 1679 y 1680 en un breve viaje a Italia e encargo del reclutamiento de cantante italianos (castratti) con de tino a los entretenimientos musicale cortesano parí ino a lo cuaJe continuó a ociado ha ta la muerte de la reina en 1683. Este evento 10 obligó a abandonar la corte y a a umir el puesto de maestro de capilla en el mona terio de los Teatino ,cuya iglesia de Sainte-Anne-La-Royale tenía una actividad musical modelada en aquella de los oratorios romanos, la cual había adquirido prestigio en Paú a través de Charpentier, alumno de Carissimi en Roma. En 1694 Lorenzaru regresó a Roma en donde vivió ha ta su muerte como mae tro de capilla en San Pedro en Roma. 13 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 14 ver de cada uno de lo texto d motete y almo on tratado mu icalmente con u re - pectivo affect, una tradici ~ n antigua en la mú ica religio a europea pero definitivamente i tematizada en Italia en el campo del madrigal y de la ópera del iglo XVII a cuyo e tablecimiento contribuyó notablemente Lul1y y que fue con olidada y nacionalizada en Francia por él y otros compo itore como Lorenzani y Charpentier. *Profe or Universidad Nacional de Colombia o DuJcis ime Domine o dulci ime Domin fac ut Jangueat pro t et liquefiat anima m a O amanti ime J ll, transfige c r m um ut am re amori tui m riar. aJu , O refrigerium ita! audi, Domine d precationem m am et benedicam tibi in a t mum up r omne gent t uper cael 01 ria ju . . Qui i ut D minu D u n st r. qui in alti ' habitat. et humilia re picit in ca lo et in t rra? u citan ' a t ITa ¡nop m: t d tercore erig n. paup r m. Ut c 11 cet eum cum prin ipibu : cum principibu populi ui. Qui habitare facit teriJem in d m matrem filiorum la tantem. GI ria Patri . Oh duJcí imo Señor Oh dul í ¡m Señor Hazme languidecer y qu mi alma e marchite p r ti. Oh amantí im J ú Tra pa a mi c raz'n Para que mu ra d de eo p r tu am r. j Oh al a i6n, h ali io, oh ida! 'cu ha Señor, mi úplica y b ndíc me por iempre. Alabad, criatura eñor Alaba ,criatura , al ñor labad I n mbre del uién e c m ñ i e en la . altura ' digna c ntemplar l ¡el y 1 ti rra. L ant d I P 1 o al p bre aca d la inmundicia al mi erabl y J 11 va junt a lo prín ipe , Junt a 1 príncipe de u puebl Ofrec un hogar a la e térile y la hace madre dicho a . GI ría al Padr . Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Dixit Dominus Dixit dominu Domino meo: Sede a dextri mei. Donec ponam inimicos tuos, Scabellum pedum tuorum. Virgam virtutis tuae emittet Dominus Ex Sion; Dominare in medio inimicorum tuorum. Tecum principium In die virtutis tuae In plendoribu sanctorum. Ex utero ante luciferum genui te Juravit Dominus, et non poenitebit eum Secundum ordinem Melchisedech. Tu es sacerdos in aeternum DomÍnus a dextris tui , Confregit in die irae uae rege . Judicabit in nationibus, implebit ruinas; Conqua abit capita In terra multorum. De torrente in vía bibet; Propterea exaltabit caput. Gloria Patri, et Filio et Spitui Sancto. Sieut erat in principio, Et nunc et semper, Et in aecula aeculorum. Amen Domine Salvurn Fax Regem Domine alvum fac regem et exaudi no in die qua invocaverimu te. Venite et Videte V nite et Videte opera Domini Quae po uit prodigia uperterram auferens bella U que ad finem terrae Arcum conteret et confringet anna et cuta comburet igni Dijo el Señor Dijo el Señor, mi Dios: Siéntate a mi diestra. Hasta que ponga a tus enemigos Como escabel para tus pies. El señor lleva la rama de tus méritos Más allá de Sión Para que comandes a tus enemigos. Estará tu poder El día de tus méritos Entre los esplendores de la santidad. Lo engendré y nació antes del lucero matinal. Esto juró el Señor y no se arrepentirá: Eres sacerdote para siempre Según 10 dispue to por Melquisedec. El Señor, que está a tu derecha, Quebrantará reyes en el día de su ira. Juzgará a la naciones, causará estrago Abatirá cabezas En mucha tierra . Beberá de la fuente del camino Por ello se elevará u cabeza. Gloria al Padre, al Hijo y al Espíritu Santo Como era en el principio Ahora y iempre, Por lo iglo de lo siglo , Amén. Señor, alva al rey Señor, ' alva al rey y e cúchano el día en que te invoquemo . Venid y ved Venid y ved la obra del Señor Lo prodigio que hizo en la tierra. Elimina las guerras Aún en los confine del mundo. Destruye los arco, quiebra la anna y quema los escudos. 15 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 16 Vacate et videte quoniam ego sum deus exaltabor ingentibu et exaltabor in terra Dorninus virtutum nobiscum susceptor nos ter Deus 1 acob o Sacramentum pietatis o Sacramentum pietatis O signum unitatis O viniculum caritatis Qui vult vivere hebeat unde vivat Qui vult vivere accedat et credat Qui vult vivere vivat de Deo Incorporetur ut vivificetur O res rnirabilis manducat dominurn pauper Cantemus ergo Cantemus in voce exultatiornis in cordis et organo In cymbalis jubilationis dicentes O Sacramenturn pietatis O viniculum caritatis O magnum mysteriurn et admirabile Sacramentum o Amor Jesu! O Amor le u, quam magnu , quam poten es Qui emper erves, et numquam tepe ci et numquam tepe ci Accende, accende cor meum, ut te olum amet, et in te solo vivat. O igni , qui semper ardes, et nurnquam extingueris; Intra in ammaro, meam et sana me Deteneos y ved Que yo soy Dios, excelso sobre las naciones, Ensalzado en al tierra. El Señor de los Ejércitos está con nosotros, El Dios de lacob es nuestro apoyo. Oh Sacramento de piedad Oh Sacramento de piedad Oh signo de unidad Oh vínculo de amor. Quien desee vivir, encuentre dónde hay vida, Quien desee vivir, acérquese y crea Quien desee vivir, que viva por Dios. Que se una y sea vivificado. Cosa admirable, el pobre e alimenta de Dios. Por lo tanto, cantemos Cantemo con voce de felicidad Con cuerdas y con órgano, Con los címbalos de la alegría, diciendo: Oh sacramento de piedad Oh vínculo de caridad Oh gran misterio y admirable Sacramento Oh amor de Jesús Oh amor de le ú , cuán grande, cuán fuerte eres Que iempre irve y nunca te enfrías y nunca te enfría . Dumina, ilumina mi corazón, Que a ti s610 ame y en ti sólo viva. Oh fuego que siempre ardes y nunca te apagas, Entra en mi alma y sáname. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. o Quam Suavis est o quam ua i e t Domine piritus tuu Spiritu uavi e t Domine Qui ut dulcedinem tuam in filios demonstrare !Pane uavi imo de caelo prae tito Esuriente reple bonis fa tidio os divite dimittens inane . Peccavi super numerum arenae maris Peccavi uper numerum arenae mari , Et multiplicata unt peccata mea Et non um dignu videre altitudinem caeliprae multitudine iniquitati meae Quoniam irritavi iram tuam, et malum coram te feci Quoniam iniquitatem meam ego cogno co, et delictum meum contra me e t emper Caeli Rores Caeli r re fluunt flore PIuunt flore et terra inebriant Dulce melo implet caelo Angeli conjubilant. tro r gi virent prata, N tro regí rident ata No tro regi parvulo Ah p ccatore ornne, enite adorate Adorate al vatorem! Hic vulnera anat En princep terrae nasciture in stabulo O miracula! O charita ! En mundi Dominus, jacet inter pecora O miracula O prodigia! O pieta ! No trum pectu Christo lectus Ah it cor prae epium Deo plenum, caro phaenum Ah it pectu tabulum Oh cuán dulce es Oh cuán dulce e Señor, tu e píritu; E tan amable tu E píritu, Que e manife tó a su hijo con dulzura. Pan agradabilí imo ofrecido por el cielo Sacia a lo hambriento y a lo rico Lo de pide vacío. Más pecados que las arenas del mar Má abundante que las arena del mar Innumerable on mi pecado, y no oy digno de contemplar la grandeza Del cielo por la cantidad de mi faltas. Pue he de pertado tu cólera y he hecho mal ant Ti Reconozco mi iniquidad, y mi delito e tá iempre ante mi. Rocío del cielo El rocío del cielo hace brotar la flore , Brotan la flore y la tierra e embriaga Con dulce mi 1 que de borda lo cielo, Lo ángele t t jan al uní ono Lo prad rey rd n para nue tro Rey, Lo embrado onríen a nue tro Rey, Para nue tro niño Rey. Ah! Todo 10 pecadore venid a adorarlo, Adorad al Salvador! El cura la herida . El príncipe de la tierra nace en un e tablo, ¡Oh milagr ! ¡Oh amor! El Señor del mundo yace entre bestia ¡Oh milagro! ¡Oh prodigio! ¡Oh mi ericordia! Sea nue tro pecho un lecho para Cristo ¡Ah! Que nue tro corazón sea un pe ebre Sólo para Dio , nue tra carne ea heno, Sea nue tro pecho el e tablo! 17 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 18 Jesu Dulcissime Pastor Je u dulcis ime, pa tor uavi ime Ovem erroneam veni ti quaerere, mi us e throno gloriae, In vallem hanc miseriae Je u pa tor fidelium, ah trahe me ut equar te Jesu pa tor melliflue, ah! trahe me Ah! trahe Je u, ut equar te Ah ! trahe Je u et salva me, pa tor cari ime, Je u dulci ime, ah! rege me, ut equar te Ah ~ rege ana, amor da me, Ah! munda me ut equar te. Sede erenior, Je u clari sime, Balsamo uavior, Je u dulcissime quovis dulcore dulcior, Ah sana me, et salva me ut equar te, Je u refugium moren ti animae, le u olatium no trae tri titiae, dulcoris fon et gratiae, Ah! ana me et ana me, et alva. Pa tor clari j me, Je u dul i ime, Ah ! rege me ut quar te, pa tor uavi sime, Je u dulci ime, Ah ! rege ana, et munda me Je u duJci ime, Ah ! rege me ut equar t . Jesús, pastor dulcísimo Dulcísimo Je ús, el más amable pastor, Enviado de de el trono de la gloria A este valle de miseria En busca de la oveja de carriada. Jesú ,pa tor de lo flele, atrápame para que te siga, Jesús, pastor duJcí imo, atrápame! Atrápame, Je ús, para eguirte Atrápame, Jesú ,y álvame, pa tor amado Jesús dulcísimo, mándame ir tra de ti, Ordena ni salvación, dame tu amor, Límpiame, para eguirte! Noble Jesús, cimiento firme, Bálsamo suave, Jesús, má dulce que la miel, Ah! Sáname, álvame y hazme ir tras de ti, Jesús refugio del alma moribunda le ú , con ueio de nue tra pena Fuente de dulzura y gracia, Ah! Sáname, áname y álvame. Pa tor ilu tre, le ú dulcí imo Ah! Mándame que te iga Pa tor amable, Je ú dulcí i mo, Ah! Hazme anar, lávame, Je ú dul í imo Ah! Mándam ir tra de ti . Ver iones al ca tellano: Alberto d Brigard Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. MARZO Lunes 11 7:30 p.m. Lunes 18 7:30 p.m. Lunes de los jóvenes intérpretes SANDRA MILENA LIZ CARTAGENA Mezzo-soprano - Colombia SERGEI SYCHKOV - Piano - Rusia Programa: B. MarceUo: Quellafiamma che m "accende; G. B. Pergolesi: Stizzoso, mio stizzoso; A. Vivaldi: Sposa, son disprezzata; V. Bellini: Vanne, o rosa fortunata; Dolente immagine di fille mia; F. Schubert: Widmung; S. Rachmaninov: Aguas primaverales; J. León: La cam- 19 pesina; E. Sánchez de Fuentes: Estío; E. Lecuona: Malagueña; W. A. Mozart: Come Scoglio (de: Cosifan tutte); F. Cilea: lo son 1 "umile an cella (de: Adriana Lecouvreur); G. Rossini: Una voce poco fa (de: El barbero de Sevilla); G. Puccini: Vissi d"arte (de: Tosca); C. Saint-Saens: Mon coeour s "aouvre a ta voix (de: Sansón y Dalila); P. Mascagni: Voi lo Sapete (de: Cavallería rusticana); G. Bizet: La seguidilla (de: Carmen). Tarifa E: $ 1.700. Entrada gratuita para afiliados. Lunes de los jóvenes intérpretes CÉSAR AUGUSTO QUERUZ ACERO Guitarra - Colombia Programa: L. Brouwer: Sonata; El decamerón negro; Concierto elegíaco; E. J. Álvarez: Concierto para guitarra. Tarifa E: $ 1.700. Entrada gratuita para aUllados. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 20 Miércole 20 7:30 p.m. Un in trunlento, un intérprete EDGAR KRAPP - Órgano - Alemania Inició u carrera internacional en 1971 luego de obtener varios primeros premio como el de ARD de Munich. Otra importantes distincione obtenidas a lo largo de su carrera son el Premio de Mú ica (Frankfurt) el E.T.A. Hoffman (Bamberg) y el Friedrich Baur de Música. Cuenta con una extensa di cografía para lo ellos Capriccio, Calig Berlin Clas ic , Globe, BMG Wergo, Ar Mu ici y Melisma. Programa: F. Mendelssohn: Sonata en re menor, Op. 65 No.6, sobre el coral Vater unser mi Himmelreich; Preludio y fuga en do menor, Op. 37 No. 1; J. S. Bach: Preludio y fuga en Re mayor, BWV 532; Preludio y fuga en sol menor, BWV 544; Pa sacaglia en do menor, BWV 582; F. Liszt: Preludio y fuga obre el nombre de B-A-C-H Con el apoyo del Goethe-Institut Bogotá Tarifa A: $ 11.700 particulares; $ 3.000 e tudiante $ 5.700 afiliado y tercera edad. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. TOllle Nota Los conciertos se iniciarán exactamente a la hora indicada en los avisos de prensa yen el programa de mano. Llegar a tiempo le permitirá disfrutarlos en su totalidad. Si u ted llega tarde le olicitamos esperar en el foyer hasta que termine la primera obra. Mientra tanto el monitor de televisión le permitirá eguir lo que sucede en el escenario. La puerta de la Sala e tarán abiertas quince minuto antes de la iniciación de cada concierto. El timbre e utiliza de la iguiente manera: - Un timbre: llamado de atención. - Do timbres: invitación para entrar a la ala y acomodar e en su illa. - Tre timbre: alida del arti ta al e cenario e iniciación del concierto. No e tá permitido fumar en la Sala, como tampoco el ingre o y con umo de alimento o bebida . Mientra permanezca en la Sala por favor mantenga apagado su buscap r onas, alarma de reloj y celular. No e tá permitida la toma d fotografía ni la grabacione en audio o ideo. Lo acomodadore colab rafán en la localización de u illa y lo orientarán n los e pacio de la Sala. El plano ubicado n la entrada también puede ayudarlo a i ualizar u lugar. El ervicio de cafetería y bar e pre tará ante d 1 comienzo y en el intermedi del concierto. El c lO del parqueadero público para lo así tente. a lo concierto de la Sala Luí Ángel Arango e de dos mil quiniento pesos mlcte. ($ 2.500), Y e aplicará en 10 iguíente horario. - Concierto entre emana: de de las 6:00 ha ta la 10:00 p.m. - Concierto dorninicale : desde la 10:00 a.m. ha ta la 2:00 p.m. Para que u ted pueda b neficiar e de e a tarifa especial a la entrada de la Sala de Concierto haga ellar la boleta del parqueadero. Esta tarifa e aplica olamente para lo conciertos organizado por la Biblioteca. Si nece ita taxi al finalizar el concierto, por favor acérque e a la portería del parqueadero de la Biblioteca (ascen ore) y marque la exten ión 8575. 21 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. PLANO SALA DE LA Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. BOLETERÍA DÍA T RIFA PLE A DESCUENTOS iño tudiantes Otr • Miércoles A $ 11.700 $ 3.000 $ 5.700 ( eri Intemacional) B 18.500 4.800 9.000 34.300 17.000 $ 17.000 Domingos (Mú ·jca n Familia) O 4.300 $ 1.600 4.000 $ 4.000 Lunes y martes E $ 1.700 $ 1.700 $ 1.700 (Jó ne, Intérprete) * Tercera edad}' a ociado a la r d de Biblioteca . . Lo ' ocio de la red pued n ingre ar gratuitam nle a lo concierto de la erie Lunes de lo J6v n Int rprete. PU TOS DE VENTA DÍA DEL O IERTO (Taquilla de la Saja de Conciertos) alJe 11 n arrcra 5a. Te!': 43 12 9 Horario d atención: Lun ' a \ iem . : d 5: O a 7:30 p.m.· O mingo: d a 11:00 a.m. VE TAS AN ICIPADAS Pued a rcar. e a para bacer la punto de venta o Uamar por teléfono ompr o I r rv d boletas Exopotamia Bibliot ca Lu' Ángel rango 'He J l No. 4-14. E opotamia ede norte alle 69 A No. 6-J Tel.: 2 _ 79 95 Y 4 1298 Tel.: 321 9 16 - Tclefax.: 321 0917 Horario de atención: Lun . a i ábad H rario de aten i6n: me : d a.m. a 6:00 p.m. e 11:00 a.m. a 5:00 p.m. Lune a vieme. : d 2:00 p.m. a 6:00 p.m. ábad . d 11:00 a.m. a 5: p.m. D mingo. de 11: a.m. a 3:00 p.m. www.exopotamia.com. En la página de opotamia e pueden hacer con ultas ( Conéct e a la Biblioteca Virtual: www.Jablaa.org ) 23 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 24 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia.
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