Paolo Giacometti, piano (Italia / Holanda) y Pieter Wispelwey, violonchelo (Holanda)

• Main Author: Giacometti, Paolo - Piano (Italia / Holanda); Wispelwey, Pieter - Violonchelo (Holanda)
• Other Authors: Duque, Ellie Anne
• Format: Other/Unknown Material
• Language: Spanish
• Published: 1998
• Subjects: Las Artes; Las Artes / Música; Las Artes / Música / Instrumentos y conjuntos instrumentales; Alta; Tuvo; Milton; Mercado; Bajos; Entrada; Cara; Randall; Ricardo; Suecia; Claro; Carrera; Pampa; Aun; Rene; Vio; París; Raúl; Eme; Colón; Flauta; Duna; Rechazo; Hamburgo; Util; Honores; Velásquez; Mónaco; Téllez; orque; ren
• Online Access: http://babel.banrepcultural.org/cdm/ref/collection/p17054coll30/id/2214

Concierto interpretado por Pieter Wispelwey y Paolo Giacometti. Wispelwey es reconocido como uno de los más grandes intérpretes de una nueva generación de violonchelistas que tocan, con igual maestría en instrumentos antiguos como en modernos, su gran conocimiento estilístico, su pensamiento musical profundo y original cualidad que le precede como su técnica interpretativa fenomenal, le permiten interpretar de manera memorable el repertorio de Bach o el de Eliot Carter. A los nueve años de edad Giacometti empezó a tomar lecciones de piano en la Escuela de Música de Hilversum con Joke Dekker-Vroom. Continuó sus estudios con Jan Wijn en el Sweelinck Con ervatory de Amsterdam, donde fue admitido directamente al Programa de Músico Intérpretes. Se graduó con honores en 1995. En este concierto interpretaron obras de Franz Schubert, Gyorgy Ligeti, Paul Hindemith, Roger Sessions y Francis Poulenc. Música de cámara Un inst.r um, ento, un Interprete PIETER WISPELWEY - Violonchelista - Holanda P AOLO GIACOMETTI - Pianista - Italia/ Holanda Miércoles 29 de julio de 1998 • 7:30 p.m. Biblioteca Luis Ángel Arango SALA DE CONCIERTOS Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. VIOLONCHELI TA - HOLANDA Pieter Wi pelwey comenzó a muy t mprana dad su formación con Dicky Boeke y Ann f By] ma en Amsterdarn' continuó u estudio con Paul K tz en ]0 1 E .UU. y William Pleeth en la Gran Br taña. Ocupó el primer lugar en el Eli abeth Evert Prize (1985), un galardón bi na] que otorga al mú ico j , ven má de tacado d ]0 Paí e Bajo. En 1992 fue el prinler violonch li ta n r cibir el pre tigio o N th rland Mu ic Prize. En 1997 le fu torgado el tÍtul d Mú ico del Año por la Pr n a B ]g . Wi pelw y e ya rec no ido como un d l intérpr te duna nu va g n ra ión d tocan con igual mae tría, en in trum nt antigu o moderno. u gran conocimi nto tilí tico, u pen amiento mu ical pr fund y origina], cua]idade a ]a qu aúna una té nica ~ nornenal le p rmiten interpretar d manera mem rabIe 1 rep rtorio de J. S. Bach 1 d lliot art f. En má de 10 añ de carrera int rnaciona] e ha ganad e] corazón d] crítico y el público con u interpr tacione únic de la uite para Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 2 violonchelo solo de Bach y Britten, con sus recitales de las sonatas para violonchelo de Beethoven y Brahms, y con sus numerosas grabaciones. La temporada 1997 - 1998 lo llevará a todos lo continentes. La integral de las suites de Bach será escuchada en Londres (Wigmore Hall), Amsterdam (Concertgebouw), Buenos Aires (Teatro Colón), Toronto (Ford Center) y Bruselas (Royal Conservatory). Ofrecerá recitales en Vancouver, Montreal, Colonia, Dresde, Hamburgo, Milán, Lyon, Bourg, Montpellier, París, Mónaco, Bruselas, Londres, Sydney, Melbourne, Camberra, Jerusalén, Santiago de Chile, Bogotá, Medellín y Panamá. Sus éxitos en el Lejano Oriente durante 1997 resultaron en nuevas invitaciones para presentarse en la primavera de 1998. Wispelwey de arrolla una inten a actividad como solista. La reciente gira de conciertos por las capitales australianas con la Orquesta de Cámara de Australia constituyó un resonante éxito. Un típico comentario de prensa, el publicado en The Age, de Melbourne, al referir e a las cualidades que on de e perar en un violonchelista del iglo XXI expre aba: "Decir que la interpretación musical de Pieter Wispelwey es cautivante sería balbucear un comentario que resultaría anodino respecto a la realidad . En la totalidad del concierto demostró contundentemente que es uno de los grandes violonchelistas del mundo. Como olista, tocaba como un hombre po ído; u ro tr y todo u cuerpo parecían consumido ' por un e pífitu mu ical obrenatural". Su grabaciones para lo ello Channel Cla ic y Globe han sido todas aclamadas por la prensa internacional, y no meno de seis han ganado los má codiciado premios: el CD con la Sonata Arpeggione de Schubert fue galardonado con el Choc de la Mu ique; el que contiene Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. sonatas para violoncello solo de Kodaly, Escher y Crumb obtuvo el Diapason d'Or y el Choc de la Musique; el de las suites para violoncello solo y las obras para violoncello y piano de Reger, interpretado con Paolo Giacometti al piano, fue así mismo merecedor del Choc de la Musique, como también los conciertos para violonchelo de Vivaldi, que interpretó con la agrupación Florilegium, y el cual ha sido un auténtico "best-seller" en Londres; su grabación de las suites de Bach, altamente exitosas cuando aparecieron en 1990, fueron revisadas artísticamente en un nuevo álbum que está a punto de salir al mercado. Los proyectos para grabar los más famosos conciertos para el instrumento, con distinguidas orquestas y directores, serán llevados a cabo durante las próximas temporadas. Su última grabación, con obras de Poulenc, Fauré y Chopin, acompañado al piano por Paolo Giacometti, acaba de ser lanzado al nlercado. DISCOGRAFÍA J. S. Bach: 6 Sonatas para violonchelo solo (en instrumentos de época. Channel ClassicsRecords, CCS 1090). B. Britten: 3 Suites para violonchelo solo (Globe). Beethoven: 5 Sonatas para pianoforte y violonchelo, en instrumentos de época, con Paul Komen, pianoforte (CCS 3590). Kodaly, Escher y Crumb: Sonatas para violonchelo solo (Globe). J. Brahms: 2 Sonatas para violonchelo y piano, en instrumentos de época, con Paul Komen, piano (CCS 5493); Vivaldi: 6 Sonatas para violonchelo, con Florilegium, en instrumentos de época (CCS 6294). Beethoven: Variaciones completas para violonchelo y pianoforte, en instrumentos de época, con Lois Shapiro, pianoforte (CCR 6494). J. Haydn: Conciertos para violonchelo, con Florilegium, en instrumentos de época (CCR 7395). Ligeti, Sessions, Hindemith, Sculthorpe, Meyering: obras para violonchelo solo (CCR 7495). Dvorak: Concierto para violonchelo y orquesta, con la 3 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 4 Orque ta Filarmónica de lo Paí e Baj dirigida por Rene ( R 8695). Reger: 3 Suit para violonchelo 010 yobra para violonchelo y piano con Pa lo Giacom tti , piano ( CR 9596). Schubert: Sonata para violonchelo y piano, y transcripción de 3 sonatinas para violín y piano con Paolo Giacometti pianoforte (CCS 9096). Vivaldi: Conci rto para violonchelo, con Florilegium, en instrumentos de época. (CCS 10097). hopin, Fauré, Poulenc: obras para violonch lo y piano con Pa lo Giacom tti, piano S 10797). COMENTARIOS DE PRENSA Pieter Wi pelwey un arti ta impre ionante con una técnica virtuosa y un innato sentido del esti lo ( . ) Rítmicamente combina una exqui ita flexibilidad con una deslumbrante pre j ión de alta velocidad y un pI no entido del fraseo. La articulación nunca impide que la música fluya. Lo mismo se aplica a u colega de Florilegium (Cello Special, obre el CD con lo conciertos de Vivaldi). Utilizando una combinación de tcmpo viv y detallada articulación Wi p lw y hac brillar la picardía d Haydn con un gu to qu rprende . ). Aun 11lá notori la uniformidad impecable d I ap y de Floril gium. Interpretan us in trum nto riginale c 11 t 1 naturalidad y hay tal comunicación el h rm o ti l d Wispelw y que par c n hij padr (In Tune). Pieter Wi pelw y y y, Yo Ma: c mpan r en 1 g ni para tocar el vi 1 nchelo (Bo ton Pho ?17 ix, brc la onata de Beeth ven). Una rev laeión y un triunfo indí cutibl . El oid de Wispelwey pon en evidencia la anlplitud de la gama de Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. util articulación que ofrece la mustca cuando e interpretada con inteligencia, intuición y conocimiento (Boston Globe sobre la uites de Bach). Algo para recordar por el resto de la vida. Poder e comunicar de manera tan total con cada oyente, en una especie de diálogo múltiple. Y Bach que e entía tan contagio amente ligero feliz y erio al mi mo tiempo y ab olutam nte nuevo y fresco, como i la mú ica naciese en el mi mo in tante en que la estábamos escuchando. l conci rto de la década (Goleborg, Suecia, sobre la uites de Bach). La re petable interpretación de e ta suite ,por parte de Pieter Wi pelwey, ofrece una fa cinante ventana al arte tanto d 1 compo itor como del violonch li tao La d licadeza requerida para lograr una evocación exito a de e ta extrañas e cena es enorme, y Wi pelwey upera felizmente el reto. La finura del color y u refinada t' cnica 5 permiten a Wi pelwey ofrecer una impre i nante y conmovedora interpretación d la elegía qu e la t rcera uit (Melbourne, Au tralia, obr la uit d Benjamin Britt n). i nt int rpreta i n públi a la d Wi P lw y ha ido ci rtam nte una d la m j r . N conozco otro intérpr t ( xcepto Ro tr povich) que r vele con tal claridad la arquitectura ubliminal y la ma tria nceptual de e ta bra tan dificil int 1 ctualment xig nt (Gramophol1 'J, Londr bre la uite d Britten). 1 j ven Pi t r Wi pelwey e un mú ico much má d licad qu Ro tr p vi h) cuya finura n l tratamient d la egunda y tercera uite ncuentr on id rablemente más c rcana a la int nción original (Fanfare, obre la uite de Britten). Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 6 Solo un muy pequeño grupo de vi 10ncheli ta (Yo-Yo Ma Ro trap ich a al Starker) c n igue la pr fundidad d e ta obra y gratificar plenanlent a quien la escucha. E te joven violoncheli ta holandés ya pertenece a ese grupo (The Philadelphia Inquire,~ obre la uites de Bach). Wi pelwey e uno de]o tre cellista má brillantes de I último tiempo. Lo otro do on Yo-Yo Ma y Steven T erli El Clarín , Bueno Aires 1997). Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. PIANI TA - ITALlA/ HOLA DA --- Paolo Giacometti nació en Milán en 1970 y e tra ladó con sus padres a los Pai es Bajos al año iguiente. A los nueve año de edad empezó a tomar lecciones de piano en la E cuela de Mú ica de Hilver um con Joke Dekker-Vroom . Continuó sus estudios con Jan Wijn en el Sweelinck Con ervatory de Amsterdam, donde fue admitido directamente al Programa de Mú ico Intérpretes. Se graduó con honores en 1995. Paolo Giacometti ha a istido a clases magistrale con eminente pianistas y profesores tales como Gy6rgy Seb6k, Karl - Hins Kammerling, Marie Fran~oise Bucquet, Lazar Berman John Perry y Detlef Kraus. Ha participado con éxito en varios concur o nacionales e intemacionale de piano. En 1987 le fue otorgado el 7 primer premio del Concurso Steinway en lo Países Bajos, clasificando por lo tanto para participar n el Festival Internacional Steinway al iguient año, como repre entante de lo Paí e najo. to, a u vez, condujo a una invitación a participar en 1990 en el concur o Parke - Davi Forderprei en Alemania, el cual ganó. n 1992 participó en el pr tlglO o oncur o Internacional Brahm en Hamburgo donde le fue otorgado el egundo premio. En 1995 Paol Giacometti fu de nuevo ganador del primer premio en la Po tbank Sweelinck Competition y fue invitado a interpretar el egundo concierto para piano de Brahm a ompañado por la Orquesta del Con rvatorio de Am t rdam dirigida por Kenneth Montgomery, en vari s audit rio fam o de los Países Bajo ,incluyendo l C ncertgeb uw de Amsterdam. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 8 En años recientes se ha presentado varias veces en el Concertgebouw de Amsterdam, como parte de la Jornadas Holandesas de Música y en la serie Jóvenes Músicos Holandeses. Estas últimas presentaciones fueron recibidas con gran entusiasmo por parte del públ ico y la crítica. The Telegraf, uno de los principales periódicos holandeses, dijo: "Giacometti, talento y música!. . un nom bre para recordar. Además de numerosos conciertos en los Países Bajos, Paolo Giacometti también se ha presentado en Italia, Alemania y Francia. El año pasado también se presentó en el extranjero varias veces con el violonchelista Pieter Wispelwey. EL BANCO DE LA REPÚBLICA AGRADECE A LA EMBAJADA REAL DE LOS PAÍSES BAJOS POR U COLABORACIÓN PARA LAS PRES NTACIONES DE ESTOS ARTISTAS EN COLOMBIA Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. PROGRAMA Sonata (Sonatina) en Re mayor para violín y piano, Op. 137 No. 1, D. 384 (Tran cripción para violonchelo) Allegro molto Andante Allegro vivace v Sonata para violonchelo solo Diálogo (Adagio rubato, cantabile) Capriccio (Presto con Slancio) ~ Tres piezas Op. 8 (1916) Capriccio Phantasiestücke Scherzo FRANZ SCHUBERT (1791-1828) GYORGY LIGETI (1923) PAUL HINDEMITH (1895-1963) INTERMEDIO / Seis piezas para violonchelo 010 Prelude (Allegro energico) Dialogue (Andante) Scherzo (Allegro) Berceuse (Lento e dolce) Capriccio (con fanta ia) Epilogue (Adagio molto) , Sonata para violonchelo y piano Allegro-tempo di marcia Ca atine Ballabile-lrés aninlé Largo-pre lo ROGER SESSIONS ( 1896-1985) FRANCIS POULENC (1899-1 ~63) Santafé de Bogotá D.C, miércoles 29 de julio de 1998 CONCIERTO No. 38 9 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 10 Notas al programa ELLl ANN DUQUE Schubert La Sonata en R mayor para violín y piano e crita por Schubert en 1816 es un claro ejemplo d la tradición mu ical clá ica de la que emergió el compo itor. Con remini cencia prácticamente mozartiana , apenas reconocemos al joven artista viené cuya canciones comenzaban a hipnotizar a u contemporáneo ,pu ya eran conocida obra maestras tale como Gretchen am Spinnrad, Am See, Heidenroslein y Erlkonig. En 1816 Schubert e cribi' tres sonata para violín y piano: en Re mayor, la menor y sol menor, r pectivamente (publicada año d pué bajo el título d onatina) en un momento crucial de u de arr 110 mu ical, pues a in tancia de u amigo Schober abandonaba el oficio de mae tro de e cuela para dedicar d 11 no a la compo ición. Tanto el piano com el violín y la viola habían ido su primero contacto con la mú ica y en las tres onatina e intetizan u exp ri n ia mu icale más temprana . Sin embarg r conocemos en e ta br alguno de lo ra go de la per nalid d Schub rt qu h n c nv rtid en para igm lliri m mI' dic la r la ión íntima n bú qu da d la b 11 za c mo id al t' ti d la cara t rí tica del e til d pennan cen en la m m ria de qui n e a para vi lín y piano. S d be de tacar ad má , la acci ' n important d l piano, 1 cual no e un imple r paldo annonlCO o onor , ino un coprotagoni ta d la trama mu ical igualmente xigido en la técnic que el vi lín. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Hindemith En lo años anterior a la Segunda Guerra Mundial, Hindemith fue considerado como uno de lo compo itores alemane má originale . Su talento y carácter rebelde le permitieron realizar todo tipo de experimentos mu icales, y u per onalidad nada convencional atrajo un rico núcleo de alumno y eguidore. El compromi o de Hindemith con el modemi mo e había manife tado elocuentemente en su colaboración con la Bauhau . El rechazo que profesaba hacia el nacional-social ismo lo llevó a abandonar Alemania en 1938. La guerra interrumpió su blillante carrera europea y u estilo cambió: el gran violista había pa ado a er compo itor-director y el innovador impul ivo de antes de la guerra se volvió tradicionalista. Lo nuevos parámetro erÍan buscados n la obra de Schoenberg y Webem. La Tre pieza para violonchelo del Op. permiten al 11 oyente acercar e a un Hindemith joven, r cién iniciado n el arte de la comp ición. En 1912 con ba e ólida como violini ta, había decidido dedicar e a la e critura de obra mu ical ya e tudiar bajo la guía de 10 ma stro Arnold Mendel ohn y Bernard Sekle . La muerte pr n1atura del padre 1 lanz' a lo afé par ganar e su propio u t nt en 1 n1undo del e pectáculo. Pero la guerra marcó un nu vo de tino y fue r clutado para pre tar el ervi i militar n 1917. N fu enviad al fr nte pu nformó un cuartet de cuerda n tro mú ic lnilitare y continuó u trabajo de c mpo ición. n e te c ntext apare e el Quint to para piano, Op. 7, el uarteto para 'llerda" Op. 10 y la do onata, Op. 11. n la pi za d l Opu e pu d admirar la temprana influencia de rahm en el pen amient mu ical de Hindemith como también su gu to p r lo neobarroco y cierta tendencia a la a pereza mu ical t ndencia que ha ido equiparada con la corriente dadá de la pintura. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 12 Ligeti En el rico espectro de la música del iglo XX, el compositor húngaro de nacimiento Gyorgy Ligeti sobre ale por un e tilo experimental, ecl ' ctico, pleno de eventos sonoro atractivos. En uno de us prim ros éxitos orquestale Atmósferas, había experimentado con la aniquilación del ritmo y del tono di tintiv en favor de complejo onoro cromáticos de div r o grado de inten idad con timbre y densidade contra tantes. En 1956 Ligeti emigró a Alemania y trabajó al lado de Stockhau en en el Estudio de Mú ica Electrónica de Colonia. A partir de 1959 se radicó en Viena y adquirió la nacionalidad au tríaca. En su obra para mú ica de cámara continúa con los manejos onoro pero ya no son tan den o como los manifiesto en la obra arque tale . En la Sonata para violonchelo e aprecian su concepto melódicos y procedimi nto de corte académico in pirados en la obra de Béla Bart ' k. La ejecución de la pieza d Ligeti requiere de un virtuo i mo que e traduc no ólo en el dominio de la técnica ino en ejecucione de una e tética inteligent inqui itiva. El mi mo ampo itor describe a í el tilo prep nderante en u obra a partir d la década de lo se cnta: ell nguajc mu ical n e ·ni t nal ni atonal. No hay anido qu irvan de centro , ni combinacione o progre i ne annónicas que puedan int rpretarse de man ra funci nal. on telaci ne e pecífi a interval dominant det rminan la marcha de la mú ica y el de pli gu d la f¡ nna. La polifonía c mpleja d voce individuale e tá inmer a en arm nía e intervalo que mu ren uno en 1 tro: una c mbinaci ' n d intervalo claram nte audible se borra poco apeo y, a medida que e to uccdc se cri taliza una nueva combinación. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Sessions Cuando el campo itor alemán Eme t Bloch llegó a los Estados Unidos en 1916 u mi ión fue la de tran mitir a una nueva generación de músico norteamericano la rica y extensa tradición de composición centroeuropea. A su cátedra en el Cleveland In titute ofMu ic llegaron Roger Ses ion Dougla Moor Bemard Roger ,Quincy Porter y Randall Thomp n entre otro . Roger Se ion venía de la Universidad de Harvard y Vale en donde había estudiado con Horatio Parker y adquirido una muy sólida técnica neoclásica. En us primera obra, tanto la influencia d Bloch como la de Stravin ky evidencian claramente. A partir de 1930 Se Ion abandona el estilo neoclá ico diatónico de us primera infonÍa anata y cuarteto para adoptar un e tilo cromático, de frase exten as y textura den as. Junto con Aaron Copland realiz' una serie 13 de concierto durante do año lo concierto Copland­Session , en Nue a York, durante 1928 y 1931, que tuvi ron como obj t 1 fomento de la campo ición norteamericana. Bu car n no sólo crear una "escuela", ino equiparar u obra a la campo iciones modernas que venían del viejo contin nte. Se i n fu profc or de cOlnposición en Princenton y en Berk 1 y. n la ta E te tuvo como alumno a Milton abbitt, adaltd del eriali mo en lo stado Unidos. Influ nciad por u alumno y p r la teoría de Schoenberg profe or en U LA), es ion realizó otro cambio e tilí tico y aplicó a u obra la técnica eriali ta imbuida por 1 ju go matemático pr d t rminado de su alumn . S ion e recordado no sólo por u campo ici ne sin por u escritos inteligentes acerca de lo de tinos de la nlúsica contemporánea y su influencia sobre u alumnos. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 14 Poulenc La música de Poulenc ilustra mejor que cualqui r texto hi tórico o teórico el eclectici mo de la mú ica d 1 iglo xx. Mientras en Viena Schoenberg, Webem y Berg e planteaban la di olución de la tonalidad Poulenc la afirmaba de d París. Mientra que lo uno e umergían en la e t' tica expresionista, Poulenc continuaba celebrando en u obra la validez de la bú queda de la belleza y el buen gusto a travé del arte. Poulenc e cribió incan ablemente para la voz humana y para el piano. También no legó un conjunto de onatas para div r o instrumento con acompañamiento de piano, obra trabajada con la misma inten idad y perfección que lo textos que musicalizó. Poulenc fue un compositor autodidacta que soñó con la ópera de de la infancia y vio logrado su sueño en 1957 con los Diálogo de las Carmelitas. Admirador de Stravinsky y D bu y, recibió guía del pianista Ricardo Vigne y ric Satie. n general, su bra e anticr mática y antiwagneriana; e remonta al barr co y al iglo XVIII para u ra go armónico y motívico má caract Ti tico . n 1 arm ' nico P ulenc es un n o-clá ico hum ri ta al e tilo de Pr kofi v, y n lo motívico e admirad r de la unidad temática pr pía del barroco italiano. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. , • rOXI o Conciertos JULIO Viernes 31 Viernes de la Música 1:00 a 2:00p.m. CUARTETO DE BARÍTONOS Y TUBAS DEL CARIBE AGOSTO Lune 3 7:30 p.m. Miércoles 5 7:30 p.m. Plazoleta de la Casa Republicana Entrada Gratuita Lunes de los jóvenes intérpretes JUAN RODRIGO VELÁSQUEZ - violinista - Colombia Seleccionado Audiciones 1997 Pianl ta - Colombia Programa: L.v. Beethoven: Sonata No. 5 en Fa mayor, Op. 24. A. Sánchez: Doxología para la muerte de una pequeíia alma. P. de Sarasate: Introducción y tarantella, Op. 43. J. Brahms: Sonata No. 3 Op. 108 en Re mayor. Tarifa única: $ 1.000 La ntú ¡ca del ig/o XX AGUAV Á - E tado Unido Dir. Carnlen Téllez Programa: A. Posada: Dúo para flauta y guitarra; G. Dirié: La e pera; A. Webern: Drei Lieder, Op. 18; C. Boyce: Noche o cura; M. Lavista: Missa ad Con olationi DonlÍnam No tramo Tarifa B: particulares $ 14.100' estudiante $ 3.400 15 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 16 Domingo 9 11:00 a.m. La música en familia Música y músicos de Latinoanrérica RAÚL GARCÍA ZÁRATE - guitarrista - Perú Programa: Jorge Bravo de Rueda: Vírgenes del Sol; Raúl García Zárate: Arriba Huamanga' Carlos Valderrama: La Pampa y la Puna' De compositores anónimo: La madreselvas; Qori Qente; Pukllay Taki; Arriba los pañuelos,' Wakcha Pukito; Pariwana,' Qaylly; Toril; Carnaval de Arequipa; Adios, pueblo de Ayacucho, y otras piezas tradicionales peruanas. Tarifa D: adultos $ 2.300; niños $ 900 ACTIVIDADES ESPECIALES Agosto 12 14, IV SEMINARIO DE INTRODUCCIO A LA ÓPERA 19,20,21, 24,25,26, Realizado por la A ociación para el Fomento d las Art Mu icale ADEMUSICA Lugar: Biblioteca Luis Ángel Arango 28 y 31 Sala de M ú ica 6:30 a 8:30 p.m. In cripcione n ADEMUSI A: all 6 No. 6-82 Tel: 217 613 Y 2103280 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia.