Pablo Gilberto Hurtado, violín (Colombia)

• Main Author: Hurtado, Pablo Gilberto - Violín (Colombia)
• Other Authors: Arias Esguerra, Mauricio - Piano (Colombia), Duque, Ellie Anne; Cortés, Jaime
• Format: Other/Unknown Material
• Language: Spanish
• Published: 2005
• Subjects: Las Artes; Las Artes / Música; Las Artes / Música / Instrumentos y conjuntos instrumentales; Tuvo; Hora; Ela; Carr; Torre; Pablo; Entrada; Fuerte; Ricardo; Carrera; Duda; Romero; París; Muñoz; Fuga; Pina; Eme; Colón; Teléfono; Trío; Flauta; Dedo; Porro; Luto; orque; ren
• Online Access: http://babel.banrepcultural.org/cdm/ref/collection/p17054coll30/id/1881

Concierto interpretado por Pablo Gilberto Hurtado con acompañamiento en el piano de Mauricio Arias. Hurtado estudió en la Escuela de Música de Bellas Artes de la Universidad Tecnológica de Pereira y participó en el Programa Batuta. Fue integrante de la Orquesta Sinfónica Juvenil de Pereira y de la Orquesta de Cámara de esa ciudad dirigidas por el maestro Farith Lozano; realizó un taller con el violinista venezolano Ernesto Parisca. En este concierto interpretaron obras de Johann Sebastian Bach, Jorge Humberto Pinzón, Cesar Franck y Henryk Wieiawkl. Música de cámara Lune~ d~ los jóvenes interpretes PABLO HURTADO violinista (Colombia) MAURICIO ARIAS pianista (Colombia) Lunes 13 de junio de 2005 • 7.30 p.m. SALA DE CO CIERTOS B A NCO D E LA REPÚBLICA B I BL I O T ECA LUIS ANGE L A R A GO Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Nació en Pereira en 1987 e inició u e tudio con u madre, la mae tra Gloria Taborda y po teriormente con el profe or Freddy Muñoz. De de 1996 y h ta el 200 1 e tudió en la E cuela de Mú ica de Bella Arte de la U ni ver idad Tecnológica de Pereira y participó en el Programa Batuta. Fue integrante de la Orque ta Sinfónica Juvenil de Pereira y de la Orque ta de Cámara de e a ciudad dirigidas por el mae tro Farith L zano; realizó un taller con el vi lini ta venezolano Eme t Pari ca. Actualment adelanta u e tudio en la Facultad de Mú ica de la Fundación Univer itaria 1. N. orpa bajo la orientación del mae tro Fabio Santana, e integra el cuarteto de cuerda de dicha in titución. ue el ganad r ab luto d la ateg ría bá ica en el gundo e ncur para uerda rganiz do por la Bibli teca Luí Ángel Arang del Banco de la República y la Fundación Batuta en diciembre del 20 . obtuvo una Menci ' n de H nor otorgada por la Alcaldía de Pereira p r u participaci ' n como oH ta en vario ev nto culturale también particip' en FOSJA, en el Fe tival de la Orque ta Sinfónica Juvenil de la América celebrado en Puerto Rico en 1 veran del 2003 y 20 4. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Nació en Bogotá en 1984. Inició su e tudio de piano a lo 13 año con la mae tra Ludmila Weber Zarzycka, con quien culminó u pregrado (piano) en la Facultad de Mú ica de la Fundación U ni­ver itaria Juan N. Corpa . Se ha pre entado en importante ala del país como el Teatro Colón, la Sala de Concierto de la Biblio­teca Lui Ángel Arango dentro de la erie Lune de lo jóvene intérprete en el 2004, el Teatro Jorge Eliécer Gaitán, el Teatro Tolima y el Teatro Municipal de Cali. Ha participado y obtenido vario premio en concur o a nivel nacional e internacional entre lo que se de tacan: Tercer lugar en el I Concur o N aciona! de Piano Uní ver idad EAFIT-YAMAHAMu ical (Medellín, 2002) Segundo lugar a la mejor interpretación de una obra latinoamericana, mejor interpretación de una obra del paí de] concursante en el ID Concur o Iberoamericano de Pia­no (La Habana, Cuba, 2001) Tercer lugar en el Jacob Flier Internacional Piano Competition (New Paltz, NY, EE.UU. 2003) Primer lugar en el IX C n ur o Nacional de Piano Univer idadIndustrial SantanderUIS (Bucaramanga, 2004) En el 2003 y el 2004 particip" en Piano Summer at New Paltz NY, cuyo direct r artí tico es Vladimir Felt mano Se ha pre entado con la Orque ta Filarmónica de Boyacá (2000), la Orque 'ta Sinfónica de la Univer idad del Tolima (2002), la Orque ta Corpa -Unimú ica (2003), la Orque ta ilarmónica del Valle (2004 la Orque ta Sinfónica de 1 U ni ver idad Nacional (2005 y la Orque ta Sinfónica Nacional d Cuba 2005). Reci ntemente obtuvo el primer lugar n 1 1 Con ur Nacional d Piano Federico Chopín realizado en B g tá. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. PROGRAMA Sonata No. 1 en Sol menor, BWV 1001: Adagio Fuga Siciliano Presto Sonatina para violín piano: Allegro Adagio A lleg ro JOHANN SEBASTIAN BACH ( 1685-1750) JORGE HUMBERTO PINZÓN (1968) INTERMEDIO Sonata en La mayor para violín piano (1886): Allegretto b n moderato Allegro Re ·itativo-Fanta ia Allegretto poco mosso Primer Polonal. e de on ert , Op.4: Alle ro maestuoso CESAR FRANCK ( 1822-1890) HENRYK WIE IAW Kl ( 1835-1880) CONCIERTO o. 39 3 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Notas al programa Bach* La obra de Johann Seba tian Bach para violín, violonchelo y laúd solo, impacta no olamente por su belleza sino por la mae tría técnica de la e critura para dichos in trumento . U na mae tría que ería de estimada por u ucesore y cuyo discurso no sería retomado sino hasta comienzos del iglo XIX. En Bach el dominio de la técnica in tru.mental va de la mano con la expre ión sublime y compleja de u pen amiento mu ical barroco. La profunda contemplaciones a la cuale nos arra tra su música nos recuerdan que había a imilado a u expre ión mu ical todo un iglo de di cu-iones acerca del poder afectivo de la mú ica. Tal vez no discurría acerca de las teorías en tomo a é ta e bozada por Kepler o Leibniz, pero los alcance de las escuelas musicales italiana, france a y alemanas eran de u pleno dominio. Había logrado un balance perfecto entre el complejo di cur o contrapuntí tico de u entorno 4 alemán la claridad del men aje de la mú ica italiana y la preocupa­ción por la elegancia de los france e . La forma en que no conmueve la música de Juan Seba tian Bach fue bien descrita por u hijo quien al hablar de u propia mú ica, aseguró que u prin i­pal objetivo era comunicar cierta emocione tale como la pa ión, la ternura, la languidez, etc. La mú ica instrumental de Bach no e ocupa en la de cripción del mundo real, a diferencia de la de Vivaldi y Hande1' en Ha ya e tán implícitas la teorías futura d 1 hijo. ¿Cómo d cribir verbalmente lo que , e escucha y e ient ant la sonata y partitas para vi lío 010? En la onata no hay duda de que e trata de ejercicio grave y contemplativo d la mayor mag­nitud. ¿Qué contemplan con tanta gravedad? El mund mi IDO de la mú ica. Cada una de sus tre onata tiene un comportamiento for­maJ imilar pero con contenido diferente . Un primer movimiento, a manera de iotr ducción e tablece el ámbito de la obra y a la vez irve de preludio para la fuga que inmediatamente e entonará. Fu­ga a tre voce e crita para un instrumento en el cual tocar má de dos línea melódica simultáneamente ya constituye un reto a la Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. pericia. Fuga que e comportan académicamente y e remontan a lo precepto de B uxtehude, como la de la onata 1 y 2; fugas exten a pobladas de orpre a y cambios como la podero a fuga en Do mayor de la tercera onata que domina toda la obra. A emejante plato fuerte no igue un entretenimiento ino otra oportu­nidad de contemplación. Bach no libera de la everidad en los finale y no ofrece pa aje de carácter asertivo, pleno de reso­lucione ,colore , vida y energía. ¿De qué otra manera e puede de cribir la cascada de onido con la que se inicia el último movimiento de la Sonata No. 1? Las onata y partitas para violín nos recuerdan que, además de clavecinista y organista con umado, Bach era el mejor violinista de u época. A los 15 año de edad se desempeñó como tal en Lüneburg; luego en Weimar perfeccionó su técnica tocando alIado del renombrado Paul We thoff. Con la obra de Adam Strungks, Heinrich Biber y Johann Jakob Walters, los alemane habían refina­do y elaborado la técnica violiní tica de arrollada p r 10 italianos. Corre pondió a Bach lograr la mejor síntesis de la do e cuela de 5 violín. A lo largo de u vida trabajó en Weimar, Aro tadt, Mülhau en, Anthalt Küthen y Leipzig. En la corte de Küthen permaneció entre 1717 y 1723. Allí tuvo oportunidad de colaborar con Fürst Leopold, un entu iasta violini ta quien alentó a Bach en la compo i-ción de u onata y con Chri tian Ferdinand Abel para quien e cribió la uite para viol nchelo. Pinzón * * Jorge Humberto Pinzón nació en Moniquirá Boy cá) en 1968; comenzó us e tudio en la E cuela Superior de Mú ica de Tunja con el mae tro Jorge Z ITO y de oboe con el mae tro Riz hard Jaro ik; btuvo mención de h n r Summa Cum Laude de laE. S. M. en 1986. Ganó una beca del ICETEX para realizar e tudio en Ru. ia e ¡ngre ó, mediante concur o, al Con ervatorio Chaikov ky deM cúdondeobtuvoeltítulodeMa terofFineArt en 1994. A u regre o a Colombia, en 1995, e desempeñó como docente en la E cuela de Música Cooptilarmónica y durante sei año perteneció Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 6 a la Banda Sinfónica Nacional. De de el 2003 e de empeña como profe or de teoría y orque tación en la Facultad de Mú ica de la Fundación Universitaria Juan N. Corpa . Fue ganador del lIT Concur o de compo itore colombiano con la obra Reflejo Sinfónico en el 2002. La obra de Jorge Pinzón cobra importancia en el medio colombiano como ge to académico en donde se mezclan apropiadamente oficio compositivo y reflexión acerca de sus propias condicione musicales. E to conlleva una lejanía con lo trillado nacionalismo pero no un de conocimiento de la tradición. É ta e una de la obra de un catálogo con vario ejemplo del repertorio de cámara para instrumentos de viento (oboe, trompeta, flauta) u otra combinacione (marimba y piano violín violonchelo y piano) y de partituras basadas en ritmo de la mú ica tradicional colombiana. Franck La Sonata en La de Ce ar Franck e una obra de con trucción interna cOlnpleja y a la vez de con iderable implicidad y belleza externa . El compo itor belga de nacimiento, la e cribió a lo 68 año ,de pué de perfeccionar la noción cíclica de la compo jción. Lo cuatro movimiento de la Sonata se aúnan en tomo a "célula " motívica ,un procedimiento imilar al de otra célebre obra tardía del compo itor, la Sinfonía en Re. E ta idea germinale e tran forman a travé de variacione utile o radicale para pr ducir continuidad o contra te. La técnica de de arrollo e funden con la d variaci /n para pr ducir narrati a ' mu i ale e t n a y unitarias. Una introducción alg mi teri a a carg de] piano condu al tema principal ntonad p relvi línyreiterado uce ivamenteencada una de u entrada. E ta célula e puede d cubrir a lo largo de toda la obra, e pecialmente en el movimiento final, un rondó libre. El egund movimient e un Allegro ligero interrumpido por un pa aje qua i lento cuya ten ión de emboca en el retorno del Allegro. La melodía libre, casi improvi ada que entona la cuerda al Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. inici del tercer movimiento, con tituye el recitativo, el cual e interrumpido por el teclado para recordarno el tema principal. El final incluye un cánon en el que los do in trumento e turnan el papel de líder e el movimiento de mayor dramati mo en cuanto a cambio annónico en él se recapitulan ambiente e cuchado en lo movimientos anteriores, y una coda en forti imo nos regresa a la tonalidad original y marca el final de la onata. Franck fue uno de los primeros compositore france es de finales del iglo XIX en alejarse de la composición prácticamente exclusiva de mú ica vocal y dedicarse a las obra in trumentale , para de arrollar así una intere ante amalgama franco-germana A su lado, en la Sociedad Nacional de Música, laboraron Saint-Saens, Fauré y Duparc. Una de la razones por la cual e admirada esta Sonata radica en el dominio de la estructura fonnal en donde combina lo principio orgánicos decimonónico con el buen gu to francé . Es u ual e cucharla en versione para flauta y piano y para viola y piano pue e adapta in mayore cambio a la onoridades de lo do in trumentos. Wieniawski* En la li ta de violini ta del iglo pasado po eedore de un virtuo i­sm legendario, el polaco Henryk Wieniaw ki ocupa un de tacado lugar junto a Paganini. Su fama e extendió ininterrumpidamente a partir de u primera pre entacion como infante genial. Fue reclamad por un amplio público de de Ru ia ha ta 10 E tado U níd . n mú ic polifacético Wieniaw ki up 11 var u te rías al amp d la p dagogía y de la compo ición. Si bien u bra no e muy exten a (abar a 24 OpU numerado, la gran mayoría para el violín), e ha convertido en repertorio obligad para violinistas. El compo itor re idió mucho año en Ru ia, en la entonce San Peter burgo dedicado a la en eñanza del in trumento. Aún hoy en día e pien a en Wieniaw ki cuando e hace alu ión al 'arco fU o : una técnica para manejar el arco con el cod en alto y pre ionando el arco fuertemente con el dedo índice. E ta manera de tocar le dio 7 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 8 al compo itor un onido caracterÍ tico: lleno y con un taccatto vigoroso y agre ivo. Tanto en u compo icione como u interpretacione e le reconoció como a un romántico de fonnación francesa (e tudió en el Con ervatorio de París) con temperamento eslavo. Pe e a haber vivido alejado de u tierra natal, recordó a Polonia en u mazurkas y polone a y u obra no deja de tener cierto abor locali tao Nota aJ programa: Ellie Anne Duque*; Jaime Corté ** Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Lunes 20 - 7:30 p.m Lunes de lo jóvene intérpretes ECCO TRÍo (Colombia) Ricardo O pina clarinete; Darío Franco, contrabajo y Freddy Samuel Muñoz, piano. Programa: J. Revelo: Dimen ione Fanta ía en 6/8; B. GoOllman: Jer e B unce; J. Olaya Muñoz: Como pa ~ desengua abar; J. Romero: Porro ensual; Lo doce; L. Cardona: En ueño; Melodía triste; D. ElIington: Satin Doll; R. Ospina Duque: Bambuquito del erudito No. 1; Pensando hiquita; R. Hernández: Ca hita; E. Orozco: Nueva Colombia' C. Vieco: El hi pero; Violento' A. C. Jobin: Chega de audade; L. A. Calvo: Ricaurte; A. PiazzoUa: ontrabajeando; G. D. Pérez: Minimito; P. Camacaro: Señor Jou. 9 Tarifa E: 2.100. Entrada gratuila para afiliado a la Red de Bibli teca del Ban o de la República. Lun 27 - 7: p.m Lunes de lo jóvene intérprete DIANA MAR ELA RESTREPO prano Col mbia lván Borda band la andina; Miguel So a, guitarra y cuatr . Han Rincón i lonchel Lui Alfon o Morale. piano y William Durán, p rcu 'i n. Programa: D. R trepo: El amor dllenne en el pe ho del poeta; J. D. Gómez: uatro canto. no turno . D. Bedoya: egmento. de ine 'tacHa en bosque húmedo; J. Torre: Piocha de (linar; G. Molano: Redundando en al '0 mio; . Bedoya: Las 'alles de mi ciudad; Djvan: Vento. do norte; E. Orozco: Comadre Juana Ruperto; C. Miñana: Decisiones; A. ' El neguito" Borjas: Gaita onomalopé 'ica; O. 'Cholo' Valderrama: Si Dios quiere' L. Laguna: reo que te quiero; M. Ojeda: Pío mentiro o, Tarifa E: 2.100. Entrada graluita para afiliado a la Red d Bibliol ca del Banco de la República. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 10 Totne Nota 1> Lo concierto e iniciarán exactam nte a la hora indicada en lo a i os de pren a yen el programa de mano. Llegar a tiempo le permitirá disfrutarlos en su totalidad. 1> Si u ted llega tarde le olicitamo e perar en el foyer ha ta que termine la primera obra. Mientras tanto el monitor de televisión le permitirá eguir lo que ucede en el e cenarío. 1> La puertas de la Sala e tarán abierta quince minuto ante de la inicia­ción de cada concierto. El intermedio tiene una duración de veinte minuto 1> El timbre e utiliza de la iguiente manera: - Un timbre: llamado de atención. - Do timbre: invitación para entrar a la ala y acomodar e en u iHa. - Tre timbre: alida del arti ta al e cenario e iniciación del concierto. 1> No e tá permjtido fumar en la Sala, como tamp co el ¡ngre o y con um de alim nto o bebida. 1> Mientras permanezca n la Sala por fa vor mantenga apagado u bu cap r ona ,alanna de reloj y celular. 1> No e tá permitida la toma de fot grafía ni la grabaci n s en audio y vide. 1> En I transcur o de 1 c n i rto no e tarán di p njble lo bañ ubi ad en el interior d la ala. E to podrán r utilizado ante, n int rrnedio y luego de la finalización d 1 n i rt . Lo baño al dañ al ár a de Informática p rmanecerán abiert . 1> Lo acom dad r colaborarán en la I alización de u iU y 1 orientarán en lo e pa i de la Sala. 1 plan ubicado en la entrada también puede ayudarlo a vi ualizar u lugar. 1> El rvicio de cafetería y bar pre tará ante del comienzo y en el int rm - dio d 1 concierto. t\ Si nece ita taxi al finalizar 1 concierto por favor acérque e a la p rtería .J I del parqueadero de la Bibli teca (a cen ore y marque la extensión 8575. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. BOLETERÍA DÍA DESCUENTOS TARIFA PLENA iño Estudiantes Otro * Conciertos de A $ 12.600 $ 3.400 $ 6.300 marte a sábado B 21.000 $ 5.300 $ 10.000 Domingos O $ 4.700 $ 1.900 4.200 $ 4.200 Lune de lo j óvene intérpretes E $ 2.100 * Ter era edad y afiliado a la Red de Biblioteca del Banco de la República. Lo afiliado a la Red d Biblioteca del banco de la República pueden reclamar una boleta grati para ingr ar a lo conci rt d la ríe Lune de Lo J6venes Intérprete. ay lnfonn r ntr un mill'n de li r para le ren mi c la R d de Bibli te a d 1 Ban d la R pública io , 1 país 11 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 12 PUNTOS DE VENTA TaquiUa de la Saja de Conciertos Dirección: Call 1] con Cra. 5 ingre o por]a calle 11 N .4-14 Teléfono: 3 ] 29 29 Horario de atención: De lunes a ábado: de 12:00 m. a 8:00 p.m. Uomada continua) Domingo: de 9:00 a.m. a 1 :00 p.m. Forum. Discos y libros: Dirección: Calle 93 A No. 13 A-49 Teléfono: 530 12 85 Horario de atención: Lunes a sábado: de 9:00 a.m. a 9:00 p.m. Domingos: de 1:00 p.m. a 6:0 p.m. Tower Records Centro comercial Andino Dirección: Carrera 11 N° 2-71 Local 201 Horario de atención: de 10:00 a.m. a 10:00 p.m. Uorn da c ntinua) Prodiscos Centro comer ial Bul var Niza Dirección: Carrera 52 N° 125A-59 Horario de atención: de 11 :00 a.m. a 1 :00 p.m. y de 2:00 p.m. a 8: O p.m. Cenlr mercial a litre Plaza - L Y Dirección: Carr ra 6 B N° 40-39 Horario de atención: d 11 :00 a.m. a 1 :00 p.m. y de 2:00 p.m. a 8:00 p.m. entro comercial Unicentro Av. 15 ° 123-30 Local 1- 11. Horario de atención: de 11 :00 a.m. a 2:00 p.m. y de 3:00 p.m. a :00 p.m. También podrá adquirir a travé de lo iguiente medio : all enter: PB 5936 00* Horario de atención: de lune a ábado de 9: a.m. a 7:00 p.m. y 10. d mingo d 9:00 a.m. a 5:0 p.m. #593 (de. de un e lular omcel Movi tar)* Página Web: http://www.tuboleta.com* * Valor adicional por compra mediante estos sistema $5.500 por situar la boleta en un punto d v nta (ind p ndi ntememe d I númer de boleta '), con exc pción d 1 punto de venta en la taquilla d la aja. $10.000 por envío a domicilio (indep ndientem ote d l núm ro d boletas . Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Sociedad de Autores, Compositores de Colombia Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia.